影视评论 》 色·戒的世界   》 第18節：王蕙玲 編劇就像"世說新語"(6)      鄭培凱 Zheng Peikai

　　另外，則是張愛玲的文字處處令人費解。
　　王佳芝發動暗殺行動前打了電話給鄺裕民，交代訊息之後，張愛玲卻突然來了一句"片刻的沉默"。這個突然的停頓到底在暗示什麽？她是在躊躇遲疑什麽呢？關鍵時刻突然感到對鄉音的依戀，還是對發出鄉音的那個人的依戀，你看幾百次小說都會記得在電話進行中有一個點如同唱片跳針一樣在同一處重複發生，再往下探索，愛情的DNA仿佛就在其中。
　　除了拆解，你也做了不少新建工程。話劇社的這段社團歷程就是重要的梁柱，夏天的暗殺行動是稚嫩的練習麯，回到上海，纔是正式的殺人劇演出，衹是最後的觀衆衹剩下易先生一人。不過，戲夢人生的對照關係，就是《色·戒》電影很重要的論述架構。
　　王蕙玲：是的，李安一直很希望有人能從表演這個層次上來看《色·戒》。不衹是"戲假情真"這個層次，而且要進入到演員從投入到着迷的歷程中，檢視演員人生的"真與假"、"實與虛"。
　　鄺裕民這個角色其實有李安自己青春期的投射在裏面，光是名字就讓人有學生王子的夢想和期待，受過教育，人又長得白淨清爽，不時還有熱情衝動，是天生的領袖，容易讓女生傾心，願意為他do something（做些事），甚至do everything（做任何事），王佳芝剛開始的感覺無非就是如此吧。所以李安在拍片時纔會一再提醒攝影師一定要拍出青春學子的純真、青澀和慘淡情懷，因為李安自己當年就是因為那樣既燃燒又投入的話劇經驗，纔知道自己一輩子都是要為戲而生的。這也是當鄺裕民一叫"王佳芝，你上來"時，她的精氣神就都被喚了出來，就再也回不了頭的感覺一樣。
　　王佳芝被叫上樓，就得演起麥太太這個角色，就得為戲而生，為戲而在，當戲劇的需求與人生起了這麽緊密的聯結之後，所有的犧牲都不算什麽了，她可以不顧一切拆毀眼前的障礙(包括沒有性經驗)，唯有如此，才能蹦出新生命來。小說中說"她倒是演過戲，現在也還是在臺上賣命"，張愛玲就這麽淡淡兩筆，王佳芝人生的不同舞臺和戲碼都提點了出來，我和李安就得努力寫出她筆下暗藏的心意了。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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