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小说评论 》 名傢點評《金瓶梅》風月往事 》
《金瓶梅》中女性人物的不同命運(3)
傅光明 Fu Guangming
她偷琴童，就是因為西門慶一連半個多月在院中“留戀煙花，不想回傢”。潘金蓮“青春未及三十，欲火難禁一丈高”，寫信給丈夫表示“黃昏想，白日思，盼殺人多情不至”，結果卻被負情人臭駡了一頓。她在房中“捱一刻似三秋，盼一時如半夏”，盼不到西門慶來傢，就“將琴童叫進房”，灌醉了他，“兩個就幹做在一起”（第十二回）。這裏，一切都是出於她的主動與安排。她明明知道西門慶是一個“打老婆的班頭，坑婦女的領袖”（第十七回），但當她一旦為了追求個體的滿足，就“不顧綱常貴賤”，“管甚丈夫利害”，“正是色膽如天怕甚事”（第十二回），獨立地去面對現實。她是勇敢的，但又是盲目的。
古往今來，男女的“偷情”本不能以封建的道德來一概而論，從先秦《詩經》至明代《山歌》中的酬唱，從崔鶯鶯到安娜·卡列尼娜的追求，那種建立在真情與摯愛基礎上的“偷情”，從來被認為是千古佳話、人間美事。而潘金蓮偷琴童，衹是停留在粗野的性報復與性發泄的層次上，並沒有一絲感情的交流，毫無真善美的內涵。它雖然表現了潘金蓮的反抗性，但在這裏看不到她對自我價值的追求，偷的衹是“性”，而無半點“情”，她的主體意識反而顯得模糊了。
至於陳經濟與她，儘管一開始他們就相互吸引，但還沒有突破界限。第十八回陳經濟初遇潘金蓮時，“猛然一見，不覺心蕩目搖，精魂已失”。作者說他們是“五百年冤傢今朝相遇，三十年恩愛一旦遭逢”。後來，雖然他們一有機會就嘲戲調笑，偷偷地你捏我一把，我踢你一腳，有一、二次“把小丈母便揪住了親嘴”，乃至匆匆忙忙發生過一次性關係（第五十三回），感情在不斷深化，但主要還是兩人間暗暗調情。直到西門慶死，潘金蓮纔主動地走出了關鍵的一步，說道：“我兒，你娘今日可成就了你罷！”再次做出了“色膽如天怕甚事”（第八十回） 的勾當。
如何看待他們之間的“偷情”？這有點像《雷雨》中繁漪與周萍的關係。當然兩者還是不同的，《金瓶梅》中是小妾與女婿，《雷雨》中是後母與前妻之子的關係。假如從現在的倫理關係來看，娶小妾本來就是不人道的，這種“亂倫”的關係或許可以得到更多的原諒；而且，陳經濟不像周萍那樣叛逃，潘金蓮獨立、大膽的追求的陳經濟確實並沒有辜負她，直到最後，陳經濟還把搬取父親靈柩的事放在腦後，首先想方設法湊上一百兩銀子，嚮他的“六姐”表示：“一頂轎子，聚到你傢去，咱兩個永遠團圓，做上個夫妻。”（第八十六回）因此。現在有人認為，他們之間的偷情是“清美”的，說“陳經濟是全書中唯一的一個具有一定程度民主性的人物形象”。這我覺得也有點過分，這裏的關鍵是，他們的愛情基礎究竟是什麽？不明確。如何對待當時的社會倫理關係？假如我們現在不承認小妾與女婿之間的偷情是亂倫的話，那麽我們今天如何看待娶金蓮與葬父親兩者的輕重緩急呢？這一問題比較復雜，當時的作者是完全采取批判的態度的，我們今天是否能完全肯定呢？社會的關係畢竟不是衹有愛情的關係，父子、兄弟、師生、朋友，社會有一個共同遵守的秩序，普遍認同的倫理道德。所以，在這裏不以簡單化。
三、她被趕出西門傢在王婆傢待嫁時，“又把王潮兒颳剌上”（第八十六回），這主要出於原始的性欲。
根據以上分析，從潘金蓮的幾次“偷情”的動因看來，1、我們雖然不能排斥這裏存在着一種原始性欲的衝動，2、不排除在異性浪子如西門慶、陳經濟等誘惑下存在的迷惘和無奈，3、但無論如何也夾帶着一個女性對自己個體能力和價值的自我認定，並在這基礎上用自己的實踐對於客觀社會認同的價值觀念作出否定，努力以自己的意願去改變自我的命運，明顯地表現了一種個體主體意識的覺醒。但當時主流的社會規範不承認、不允許這種主體意識的萌發。在強大的社會壓力下，這種本身並不健全的主體意識就被壓抑，被扭麯，且最終引嚮了絶路。
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