群星荟萃 》 梅蘭芳自述   》 第18節：業餘愛好(3)      梅紹武 Mei Shaowu    梅衛東 Mei Weidong

　　第二天，白石先生寄來兩首詩送給我，是用畫紙親筆寫的，詩是紀事的性質，令人感動：
　　飛塵十丈暗燕京，綴玉軒中氣獨清。難得善纔看作畫，殷勤磨就墨三升。
　　西風颼颼裊荒煙，正是京華秋暮天，今日相逢聞此麯，他年君是李龜年。
　　又一天，在一處堂會上看見白石先生走進來，沒人招待他，我迎上去把他攙到前排坐下。大傢看見我招呼一位老頭子，衣服又穿得那麽樸素，不知是什麽來頭，都註意着我們。有人問：“這是誰？”我故意把嗓子提高一點說：“這是名畫傢齊白石先生，是我的老師。”老先生為這件事又做了一首絶句，題在畫上。有朋友抄下來給我看。事隔三十多年，這首詩的句子已經記不清楚了。1957年秋，我到蘭州演出，鄧寶珊先生備了精緻的園蔬和特産的瓜果歡迎我們。席間談起這件事，鄧老把這首詩朗誦了一遍，引起我的回憶，更使我難忘和白石先生的友誼：
　　曾見先朝享太平，布衣蔬食動公卿。而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。
　　白石先生善於對花寫生，在我傢裏見了一些牽牛花名種纔開始畫的，所以他的題畫詩有“百本牽牛花椀大，三年無夢到梅傢”。
　　我們從繪畫中可以學到不少東西，但是不可以依樣畫葫蘆地生搬硬套，因為畫傢能表現的，有許多是演員在舞臺上演不出來的。我們能演出來的，有的也是畫傢畫不出來的。我們衹能略師其意，不能捨己之長。我演《生死恨》韓玉娘《夜訴》一場，衹用了幾件簡單的道具，一架紡車、兩把椅、一張桌子（椅帔、桌圍用深藍色素緞）、一盞油燈。凄清的電光打到韓玉娘身上，“富貴衣”（富貴衣是劇中貧苦人所穿的襤褸衣服。它是用各色零碎綢子，貼在青褶子上做成的，當初衹有窮生用它，旦角嚮來是不用的），顯出她身世凄涼的環境。這堂景是我從一張舊畫《寒燈課子圖》的意境中琢磨出來的。又如《天女散花》裏有許多亮相，是我從畫中和塑像中摹擬出來的。但畫中的飛天有很多是雙足嚮上，身體斜飛着，試問這個身段能直接摹仿嗎？我們衹能從飛天的舞姿上吸取她飛翔凌空的神態，而無法直接照摹。因為當作亮相的架子，一定要選擇能夠靜止的或暫時停放的姿態，才能站得住。畫的特點是能夠把進行着的動作停留在紙面上，使你看着很生動。戲麯的特點，是從開幕到閉幕，衹見川流不息的人物活動，所以必須要有優美的亮相來調節觀衆的視覺。有些火熾熱鬧的場子，最後的亮相是非常重要的，往往在一剎那的靜止狀態中來結束這一場的高潮。
　　凡是一個藝術工作者，都有提高自己的願望，這就要去接觸那些最好的藝術品。當我年輕的時候，要通過許多朋友關係，纔看到一些私人收藏的珍貴藏品，今天人民掌握了政權，有了組織完備的國傢博物館和出版社，我們能很方便地看到許多著名的藝術作品的復製品。由於交通便利，我們還能親自到雲岡、竜門、敦煌去觀摩千年以上的繪畫雕刻。1958年5月，我在太原演出，遊覽了晉祠。晉祠一嚮被稱作山西的小江南。著名的古代橋梁“魚沼飛梁”和聖母殿都是宋代建築的典型。難老泉（明代書法傢傅青祖題字）、齊年柏（周代古木）和宋塑宮女群像稱為晉祠三絶。那一群宋代塑像，生動地、準確地表現了古代宮廷婦女的日常生活和內心感情，這些立體的雕塑可以看四面，比平面的繪畫對我們更有啓發，甚至可以把她們的塑形直接運用到身段舞姿中去。
　　戲麯行頭的圖案色彩是戲衣莊在製作時，根據傳統的規格搭配綉製。當年我感到圖案的變化不多，因此在和畫傢們交往後，就常出些題目，請他們把花鳥草蟲畫成圖案，有時我自己也琢磨出一些花樣，預備綉在行頭上。於是，大傢經常根據新設計的圖案研究：什麽戲？哪個角色的服裝？應該用哪種圖案？什麽花或什麽鳥？顔色應當怎樣搭配？什麽身份用濃豔，什麽身份要淡雅？遠看怎樣，近看如何？從這裏又想到用什麽顔色的臺帳才能把服裝烘托出來。經過這樣的研究，做出來的服裝比行頭鋪裏的花樣自然是美得多了。傳統戲裏的人物，什麽身份，穿什麽服裝，用哪種顔色，都要安排得很調和，像《白蛇傳》的《斷橋》中的白蛇穿白，青蛇穿藍，許仙穿紫，而且都是素的。《二進宮》裏面，李豔妃穿黃帔，徐延昭穿紫蟒，楊波穿白蟒，都是平金的（李豔妃是綉鳳的），配得很好。所以我們雖然在圖案和顔色上有所變更，但是還是根據這種基本原則來發展的。違反了這種原則，脫離了傳統的規範，就顯得不諧和，就會産生風格不統一的現象。
　　學習繪畫對於我的化裝術的進步，也有關係，因為化裝時，首先要註意敷色深淺濃淡，眉樣、眼角是否傳神。久而久之，就提高了美的欣賞觀念。一直到現在，我在化裝上還在不斷改進，就是從這些方面得到啓發的。
　　我繪畫的興趣越來越濃，興之所至，看見什麽都想動筆。那時，我正養了許多鴿子，揀好的名種，我把它們都寫照下來。我開始畫了兩三幅的時候，有一位老朋友對我提出警告說：“你學畫的目的，不過是想從繪畫裏給演劇找些幫助，是你演劇事業之外的一種業餘課程，應當有一個限度纔對，像你這樣終日伏案調弄朱粉，大部分時間都耗在上面，是會影響你演戲的進步的。”我聽了他說的這一番話，不覺悚然有悟。從此，對於繪畫，衹拿來作為研究戲劇上的一種幫助，或是調劑精神作為消遣，不像以前那樣廢寢忘食地着迷了。
　　不過，在抗日戰爭時期，我息影舞臺，倒曾經在上海以賣畫為生。



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