园林建筑 》 北京地理之王謝門庭   》 繁榮過後尋找新的活法      佚名 Yi Ming

　　據馬漢儒回憶，花絲鑲嵌行業的興衰頗具戲劇性。1937年抗日戰爭爆發，讓花絲鑲嵌的熱鬧戛然而止。解放後，回老傢避難的馬漢儒回到北京，正遇上政府對工藝美術行業采取低息貸款、供應原材料、統購、包銷等措施，並組織生産合作社，馬漢儒以及有名的老藝人畢尚斌、翟德壽、張廣和等都加入了合作社。此時，拔絲、花絲、鑲嵌等工序纔被真正合併稱為花絲鑲嵌。但上世紀50年代末，由於環境污染等問題，花絲鑲嵌藝人隨合作社遷往通縣，並成立了北京花絲鑲嵌廠。在老藝人的指導和政府的扶植下，花絲鑲嵌工藝很快恢復。60年代，北京工藝美術學校花絲鑲嵌專業的學生畢業後被陸續分配到各廠。當時的畢業生程淑美說，這是花絲鑲嵌行業僅有的一個老中青人才齊備的階段，老藝人的經驗與新人的創新思想結合，使60至80年代中後期成為花絲鑲嵌的鼎盛時期。一方面工廠生産供不應求，花絲廠大師李鳳群說，那段時間工人往往一領到黃金就開始埋頭大幹，有時連設計圖紙都顧不上看；另一方面工藝上也達到極高水平，北京市三級工藝美術大師馬佩堅告訴記者，90年代初，花絲廠工藝美術大師姚迎春等人經仔細琢磨，成功復製出明代萬歷皇帝的金冠，高24釐米，由極細的金絲編織而成，每處焊接都嚴絲合縫，冠身薄如輕紗，金冠上還有竜戲珠圖案，整體製作巧奪天工。
　　在已關閉的通州花絲鑲嵌廠原址，記者本欲尋找成功復製出金冠的姚迎春大師，但據知情人透露，在花絲鑲嵌廠倒閉後的幾年間，姚大師曾一直尋找能發揮其絶頂花絲技藝的機會，未果後現已不知去嚮。
　　曾在花絲鑲嵌廠工作的馬佩堅說，他在自己的工作室裏創造出了新工藝，將花絲和景泰藍工藝相結合，可在銀器上做畫，但這種技藝也衹用到簡單的花絲技法。目前接到的國外訂單很多，這是他為老手工藝找到的新活法。其他幾位大師也紛紛以花絲鑲嵌為基礎，在設計和製作上做出了讓步。馬佩堅還告訴記者，據他推測，目前北京仍在從事真正的花絲鑲嵌工藝的，可能不足20人。

　　　　新京报　編譯



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【資料來源】當代中國出版社
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