音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)      Luo Zhanfeng

　　用上文学语言，贝多芬是音乐界的普罗米修斯，他的音乐宗教就是自由与意志，要求拥有创造自我、实证自身的权利。有人说，没有一位作曲家比贝多芬更献身于人类的奋斗。巴赫为上帝的荣耀而创作；莫扎特的音乐出于天才横溢，为贵族权贵服务；至于贝多芬，他是为了自己而创作，祈求将自己的意愿施于世界。贝多芬的创作，不曾轻松，甚至在过程中不时表现出举步维艰，但他总是咬紧牙关，坚定不移，拥有令人感动的顽强意志，奋战不懈。耳患最为严重的时期（1798年起），却正是他最巅峰的创作年月，这些作品，尽是试验性、反叛性的，坚决要推翻以往的常规，具有英雄式的热情与抗争性，包括其九首著名的交响曲，大大超前于时代。
　　诺贝尔文学奖得主法国作家罗曼·罗兰曾在他的《贝多芬：创造者》（Beethoven， the Creator： The Great Creative Epochs From The Eroica To The Appassionata， 1929）中如此写道：
　　"他不是牧羊人，他是率领牛群的公牛……（他的欢乐，）可不是灵魂在阴暗一隅将自己吞噬的粗俗欢乐，而是为战争苦难折磨而挣扎奋斗的欢乐，是战胜自我的欢乐，压倒并拥抱命运的欢乐……巨额的公牛张着狂暴的眼睛，昂着头，屹立于高山之巅，深渊之侧，超越时代……"
　　1801年，年仅三十岁的贝多芬得知自己将近耳聋，他曾写道："我必须承认我过着悲惨的生活……在过去的两年中，我过的是怎样空虚、悲哀的生活。"然而他又接着说："我将扼住命运的咽喉；它绝不会完全压倒我。"
　　至于他的《第九交响曲》，大约在1824年首演，即他离世前的三年。
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　　塔可夫斯基在《潜行者》中用上了贝多芬《第九交响曲》中的《快乐颂》，之后，他又在下一部电影《乡愁》中把此段音乐再度用上。而且，两次都把音乐放在电影末端。
　　《潜行者》的最后一幕，只见潜行者生病的女儿（Martha，Natasha Abramova饰）一个人读着俄国作家费奥多尔·丘特切夫（Fyodor Ivanovich Tyutchev）的诗歌，之后，她又放下书本，直盯着桌子上水杯与瓶子的移动，画内音有着火车的轰隆隆声响，接着就是画外音《快乐颂》的响起。
　　许是少女用上了她的意志力移动水杯们，许是火车经过教屋内的对象晃动（如电影开场所见），塔可夫斯基没有明确说明，呈现一种暧昧状态。作为潜行者（带领人们作灵魂之旅）的下一代，潜行者的女儿无疑有着一个重要缺失：双脚缺陷，不能走路。她先天没有疯子父亲作为潜行者所具备的必然素质，反过来是病恹恹的，脸容苍白，微弱得可以，然而一把幼弱的声线却坚信地念着美丽的小诗，加上音乐的衬托，叫人想起潜行者在电影中有关柔弱却又坚实的说法：柔软和弱小表达着生活的新鲜。那是《潜行者》一片中塔可夫斯基最含蓄的讯息：希望。这令我深信，潜行者的"疯子精神"将世世代代继续使命，尽管它像一根将近燃烧殆尽的蜡烛，但火种还会借此继续蔓延，那无疑是塔可夫斯基在《乡愁》中的重要讯息。有关"疯子"的母题，《乡愁》中的多梅尼科（Domenico ，Erland Josephson饰）也就更加将其发挥得淋漓尽致。
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　　目光渐弱--我的力量，
　　两道缥缈的钻晶光芒；
　　听力衰颓，萦萦久远的雷鸣
　　以及父亲宅厝的声息；
　　肌肤塌陷硬结华露
　　宛如老牛耕犁于田野，
　　而入夜之后我的肩背
　　不再闪映羽翼的光辉。
　　我是筵席燃尽的蜡烛。
　　回收我的蜡烛于晨曦，
　　此夏将告诉你一则秘密
　　如何哭泣又何处得意，
　　如何分派最终三分之一
　　的喜悦，并让死亡安逸，
　　然后，庇萌于偶遇的房顶，
　　如字般，燃起遗爱的光辉。
　　塔可夫斯基的父亲阿尔谢尼伊·塔可夫斯基的一首诗作，再一次在他儿子的另一部电影《乡愁》中出现，念诗的是多梅尼科，一个在电影中被群众视作疯子的悲剧式人物。塔可夫斯基对他则有这样的说明：



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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