音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　用上文學語言，貝多芬是音樂界的普羅米修斯，他的音樂宗教就是自由與意志，要求擁有創造自我、實證自身的權利。有人說，沒有一位作麯傢比貝多芬更獻身於人類的奮鬥。巴赫為上帝的榮耀而創作；莫紮特的音樂出於天才橫溢，為貴族權貴服務；至於貝多芬，他是為了自己而創作，祈求將自己的意願施於世界。貝多芬的創作，不曾輕鬆，甚至在過程中不時表現出舉步維艱，但他總是咬緊牙關，堅定不移，擁有令人感動的頑強意志，奮戰不懈。耳患最為嚴重的時期（1798年起），卻正是他最巔峰的創作年月，這些作品，盡是試驗性、反叛性的，堅决要推翻以往的常規，具有英雄式的熱情與抗爭性，包括其九首著名的交響麯，大大超前於時代。
　　諾貝爾文學奬得主法國作傢羅曼·羅蘭曾在他的《貝多芬：創造者》（Beethoven， the Creator： The Great Creative Epochs From The Eroica To The Appassionata， 1929）中如此寫道：
　　"他不是牧羊人，他是率領牛群的公牛……（他的歡樂，）可不是靈魂在陰暗一隅將自己吞噬的粗俗歡樂，而是為戰爭苦難折磨而掙紮奮鬥的歡樂，是戰勝自我的歡樂，壓倒並擁抱命運的歡樂……巨額的公牛張着狂暴的眼睛，昂着頭，屹立於高山之巔，深淵之側，超越時代……"
　　1801年，年僅三十歲的貝多芬得知自己將近耳聾，他曾寫道："我必須承認我過着悲慘的生活……在過去的兩年中，我過的是怎樣空虛、悲哀的生活。"然而他又接着說："我將扼住命運的咽喉；它絶不會完全壓倒我。"
　　至於他的《第九交響麯》，大約在1824年首演，即他離世前的三年。
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　　塔可夫斯基在《潛行者》中用上了貝多芬《第九交響麯》中的《快樂頌》，之後，他又在下一部電影《鄉愁》中把此段音樂再度用上。而且，兩次都把音樂放在電影末端。
　　《潛行者》的最後一幕，衹見潛行者生病的女兒（Martha，Natasha Abramova飾）一個人讀着俄國作傢費奧多爾·丘特切夫（Fyodor Ivanovich Tyutchev）的詩歌，之後，她又放下書本，直盯着桌子上水杯與瓶子的移動，畫內音有着火車的轟隆隆聲響，接着就是畫外音《快樂頌》的響起。
　　許是少女用上了她的意志力移動水杯們，許是火車經過教屋內的對象晃動（如電影開場所見），塔可夫斯基沒有明確說明，呈現一種曖昧狀態。作為潛行者（帶領人們作靈魂之旅）的下一代，潛行者的女兒無疑有着一個重要缺失：雙腳缺陷，不能走路。她先天沒有瘋子父親作為潛行者所具備的必然素質，反過來是病懨懨的，臉容蒼白，微弱得可以，然而一把幼弱的聲綫卻堅信地念着美麗的小詩，加上音樂的襯托，叫人想起潛行者在電影中有關柔弱卻又堅實的說法：柔軟和弱小表達着生活的新鮮。那是《潛行者》一片中塔可夫斯基最含蓄的訊息：希望。這令我深信，潛行者的"瘋子精神"將世世代代繼續使命，儘管它像一根將近燃燒殆盡的蠟燭，但火種還會藉此繼續蔓延，那無疑是塔可夫斯基在《鄉愁》中的重要訊息。有關"瘋子"的母題，《鄉愁》中的多梅尼科（Domenico ，Erland Josephson飾）也就更加將其發揮得淋漓盡致。
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　　目光漸弱--我的力量，
　　兩道縹緲的鑽晶光芒；
　　聽力衰頽，縈縈久遠的雷鳴
　　以及父親宅厝的聲息；
　　肌膚塌陷硬結華露
　　宛如老牛耕犁於田野，
　　而入夜之後我的肩背
　　不再閃映羽翼的光輝。
　　我是筵席燃盡的蠟燭。
　　回收我的蠟燭於晨曦，
　　此夏將告訴你一則秘密
　　如何哭泣又何處得意，
　　如何分派最終三分之一
　　的喜悅，並讓死亡安逸，
　　然後，庇萌於偶遇的房頂，
　　如字般，燃起遺愛的光輝。
　　塔可夫斯基的父親阿爾謝尼伊·塔可夫斯基的一首詩作，再一次在他兒子的另一部電影《鄉愁》中出現，念詩的是多梅尼科，一個在電影中被群衆視作瘋子的悲劇式人物。塔可夫斯基對他則有這樣的說明：



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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