方志 》 大城北京   》 第18節：皇宮和禦苑(3)      林語堂 Lin Yutang

　　被這些木板畫所表現並被中國文獻所證實的一個有趣景象，就是一對對大象面對面地站在道路兩旁。當朝臣們通過時，大象就聚到一起，輓起象鼻，擋住午門外的中央大路。大象平時被關在順治門內的大象房裏。太和殿後面就是略小些的中和殿。一八九八年的一天，當光緒皇帝途經這裏準備上朝時，被慈禧太後捉了去。
　　宮殿建築的寧靜風格並非由巍峨高聳的屋脊，而是由起伏延展的屋脊所造成。朱麗葉·布萊頓正確地註意到，整個屋頂外面沒有一根直綫。他說：“甚至房瓦的主坡面也有輕微的孤度，有一種波紋。這不是偶然的，而是特地用來美飾外形，使其賞心悅目，卻沒有減少直綫形的單純和閑適質樸的美感。”｛17｝這情形頗似希臘衛城的柱子，它們並不完全是垂直的，而是嚮內傾斜，因彎麯的幅度很小，故而人們很難覺察。有一種說法曾很流行，即認為中國建築的頂部麯綫源自蒙古包的天然綫條。這種說法似乎頗有道理，實則純屬主觀臆想，因為它忽略了中國人對於形式和綫條的天然趣味。
　　當人們站在那兒，深為這些宮殿和天壇的綫條的完美純淨而震驚時，必定會感覺到那種對形式和結構的敏銳直覺，以及對比例、結構、麯率的精密鑒別。它們直接源於中國書法中的美學修養。
　　書法藝術的一條基本綱領是“剛柔相濟，寬猛相兼”。很明顯，拱形屋頂大約占建築物一半的高度，與平直的基礎和下面的術子形成和諧的整體。沒有堅實結構的麯綫産生的是柔弱有加，力量不足的效果，而直綫形若麯綫的配合，所産生的則
　　圖67頤和園中之亭橋
　　圖68《靜聽鬆風圖》馬麟作於一二四六年
　　是僵直之感。在這方面，紐約的聯合國大樓便是一個很好的例證。它給人的印象便是穩健有力，但並不優美。它擁有的是戒尺一樣筆削的直綫，不過此外它一無所有。衹有通過直綫與麯綫的交互配合，綫條的並用才能産生和諧統一的整體效果。
　　由此可見，不論是建築，抑或人的形象與性格，剛韌與柔和都是達到美所必不可少的兩種因素。
　　在北京的宮殿建築中，屋頂是整體結構中最有特色的部分。在它上面，所有的綫條都展示無餘。耀眼的屋頂瓦的使用，顔色的選用，又一次突出了屋頂的重要。因此，正像我們將在宮殿庭院看到的色彩效果那樣，單層屋頂和多重屋頂的復雜結構幾乎構成了建築中修飾性最強的部分。這一特點在日本的寺廟宮殿建築中亦可看到。
　　在中國社會，祖先崇拜在生活中歷來占有很重要的地位，因此坐落在皇城東南角的皇室祖廟——太廟也就顯得十分重要。一年中每個季節的頭一天都要供奉牛羊來祭祀先帝的靈魂。按照古代趕廟的習俗，每當做出影響皇族前途命運的决策時，都要在此嚮死去的亡靈—一通告。與普通人傢的祖廟不同，皇傢太廟有一個顯著的特點，就是殿堂被分成各個祭室，每個祭室供奉一位皇帝，而且為每位皇帝和他的後妃設有禦位。皇帝禦位置於中央，兩側是皇后的禦位。例如，康熙有四位皇后，便另設有四個禦位；乾隆有兩後，鹹豐有三後，可憐的光緒衹有一位皇后。庭院裏有古老的鬆柏，許多烏鴉棲聚在上面。這些鳥憑經驗已經知道這個場所是禁止射獵的，在中國其它地區的許多祭祀場所也是如此。
　　然而對我來說，印象最深的卻要數文華殿後面文淵閣中的
　　圖69北海
　　1．團城A．玉佛B．玉甕2．蜈蚣橋3．瓊華島4．靜心齋5．北門
　　6．鬆坡圖書館7．小西天，萬佛樓8．九竜壁9．五竜亭（五亭橋）
　　10．觀音堂11．大西天12．金盆玉■橋PPP鼓樓
　　圖70旗
　　皇傢藏書處。那是一座兩層樓閣，裏面的藏書都套在絲或織錦的書套裏，書套旁邊用玉別針別住。那兒還有皇帝的御書房，分佈在底層和頂層，皇帝可以在此讀書。那兒有乾隆皇帝的四部大型藏書中的一部，即著名的《四庫全書》。藏在圓明園的一部同樣圖書在1860年被戰勝的英法聯軍燒毀了。那時歐洲人極為欠缺對中國的瞭解，英法聯軍的士兵們全然不知他們燒掉的是多麽寶貴的財富。當年乾隆皇帝下令在全國範圍內搜尋有價值的古書，這些書被送往首都，由學者編輯們着手逐一進行研究，並與已有的書籍進行對照。將選出的圖書列出書目，用手抄下來，納入這個龐大的總集。
　　此外，還附加了未能包含在內的一些優秀書籍目錄。當時的編輯們盡皆廣聞博學者。尤其是老學者紀曉嵐，他是一位聰明過人、富於幽默感的地道學者，乾隆非常敬重他。當年對《四庫全書》中每本書的風格，著述情況和價值所做的簡要編輯評論，亦即提要，至今仍保持在經典評論的水平。較早編就的永樂年間的全書——《永樂大典》，除了大約二百本今存者外，其餘著作已盡被燒毀或已散逸。這套《四庫全書》的編纂亦效其法，由專門學者們認真標註，每一筆都加以認真查驗。用墨精美，用的是又白又厚質量上乘的宣紙，用絲綫裝訂成册。



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