民俗 》 北京地理之民间绝艺   》 繁荣过后寻找新的活法      佚名 Yi Ming

　　据马汉儒回忆，花丝镶嵌行业的兴衰颇具戏剧性。1937年抗日战争爆发，让花丝镶嵌的热闹戛然而止。解放后，回老家避难的马汉儒回到北京，正遇上政府对工艺美术行业采取低息贷款、供应原材料、统购、包销等措施，并组织生产合作社，马汉儒以及有名的老艺人毕尚斌、翟德寿、张广和等都加入了合作社。此时，拔丝、花丝、镶嵌等工序才被真正合并称为花丝镶嵌。但上世纪50年代末，由于环境污染等问题，花丝镶嵌艺人随合作社迁往通县，并成立了北京花丝镶嵌厂。在老艺人的指导和政府的扶植下，花丝镶嵌工艺很快恢复。60年代，北京工艺美术学校花丝镶嵌专业的学生毕业后被陆续分配到各厂。当时的毕业生程淑美说，这是花丝镶嵌行业仅有的一个老中青人才齐备的阶段，老艺人的经验与新人的创新思想结合，使60至80年代中后期成为花丝镶嵌的鼎盛时期。一方面工厂生产供不应求，花丝厂大师李凤群说，那段时间工人往往一领到黄金就开始埋头大干，有时连设计图纸都顾不上看；另一方面工艺上也达到极高水平，北京市三级工艺美术大师马佩坚告诉记者，90年代初，花丝厂工艺美术大师姚迎春等人经仔细琢磨，成功复制出明代万历皇帝的金冠，高24厘米，由极细的金丝编织而成，每处焊接都严丝合缝，冠身薄如轻纱，金冠上还有龙戏珠图案，整体制作巧夺天工。
　　在已关闭的通州花丝镶嵌厂原址，记者本欲寻找成功复制出金冠的姚迎春大师，但据知情人透露，在花丝镶嵌厂倒闭后的几年间，姚大师曾一直寻找能发挥其绝顶花丝技艺的机会，未果后现已不知去向。
　　曾在花丝镶嵌厂工作的马佩坚说，他在自己的工作室里创造出了新工艺，将花丝和景泰蓝工艺相结合，可在银器上做画，但这种技艺也只用到简单的花丝技法。目前接到的国外订单很多，这是他为老手工艺找到的新活法。其他几位大师也纷纷以花丝镶嵌为基础，在设计和制作上做出了让步。马佩坚还告诉记者，据他推测，目前北京仍在从事真正的花丝镶嵌工艺的，可能不足20人。

　　　　新京报　编译



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【资料来源】当代中国出版社
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