“在你的《只是一个提琴手》中，我非常高兴看到了令我难忘的场景，在船上的那个夜晚当你向我讲述了小说的大体框架之后。艺术是多么奇怪多么有力量的炼金术士啊！从生活的最不开心的事情中，从原始而卑鄙的话题中，和在引起我们反感的真实生活里，艺术家在他的精炼炉中炼成了最纯的黄金，而且，在另一方面使我们发抖的东西让我们狂喜。”
在所涉及的那一章中，这个在哥本哈根寻找立足点的名叫克里斯蒂安的男孩，陷入了大城市的人际沼泽中。这一章以引用维克多?雨果的一首诗开始，这不但是对雨果的尊重，而且也是对在大城市中所有“出售甜蜜的爱情之名”的不忠贞的女人的警告。这就定下了一个基调并指明了一个方向：读者将陷入泥潭！真实的是我们和克里斯蒂安一同被拽入海平面之下。克里斯蒂安在停泊在新港的船上一间昏暗低顶的船舱中找到了避难所和一张床，他最近遇到了渐已衰老的斯蒂芬?卡里特，在孤寂中他依靠着她。深夜里，她和水手索伦出现在船上。这个男孩熟睡着，起初并没有听到任何声音。他梦见一个友善而亲爱的女人，这个女人有一个非常奇怪的名字“斯蒂芬?卡里特”。应该注意到，对于一个比克里斯蒂安大的男人来说，这个名字是对世界上最古老的职业的一种清晰暗示。在丹麦语中，“卡里特”的意思是“手推车”。一个妓女通常被称为“乞丐的盒子”、“弯曲的灵车”和“木头屁股”。在这个孩子的梦中，他母亲般的朋友———这位友好温柔的天使，拉着他的手，把他从荒芜之地带到了充满鲜花、音乐和欢乐的天堂花园。在梦境中，斯蒂芬突然给了克里斯蒂安一把银制的小提琴。只要他用琴弓在弦上滑动，这个乐器就能发出比其它成千上万乐器同时演奏的音乐更为有力和美妙的声音。就这样，克里斯蒂安在这种声音中醒来了，在半醒半睡的蒙眬中，他听到成年人微弱的交谈声。在交谈声中，他听到斯蒂芬请求水手索伦帮她一把，因为她怀孕了。如果他和自己结婚，她愿意偿还自己欠索伦的全部，这样她就可以逃避羞耻和公众谴责，逃避进监狱和罚款等各种形式的惩罚，避免被社会抛弃。1800年左右，无论乡下还是城市，到处都有带着没有爸爸的孩子，单身一人四处游逛的女人。克里斯蒂安不再睡觉了，他在听着卡里特请求水手索伦：
“一个孩子和一个灵魂是否会沈入永远的污水坑，全都靠你了。”她说。
“你已经成为虔信派教徒了？”水手笑着问道。
“我必须告诉你我心中的每一件事情！”她说，语气有种奇怪的颓废。克里斯蒂安听着，因为她肯定将要谈到自己……
“救救我吧……我在泥潭里啊！”她说，“没有人尊敬我，我也不尊敬我自己。救救我吧，索伦！我诚恳地和你分享我的钱，我还有40元。和我结婚吧！把我从悲苦中带走，带到一个没人认识我，你也不会因为我而感到羞耻的地方吧！我会为你干活，直到手指甲渗出血来。哦，把我带走吧！再过一年就太晚了。”
“我能带着像你这样的人去见我老父老母吗？”水手说道。
“我会亲吻他们的脚，他们也可以打我，我会耐心忍受每一个人的殴打。我已经老了，我知道；不久我就28岁了，但这是我求你做的一件慈悲事。如果你不这么做，没有人会做了，那我就不得不去酗酒，直到脑袋爆炸，这样我就会忘记自己多么悲惨！”她靠着这个肮脏的水手。
“这就是你想告诉我的重要事情？”他推开了她。
眼泪、夜景和令人绝望的言语，深深刺痛了克里斯蒂安的心。梦境中的画面破碎了，他看到了现实的阴暗面。
他又一次孤独了。
据弗雷德里卡?布莱默以及与安徒生通信的女人所说，《只是一个提琴手》对作家来说具有重要的现实意义。安徒生是否在描写自己家庭和祖先的部分真实生活呢？是否在描述不能在浪漫版童话人生中告诉大家的自己的身世呢？
在小说这一具有超现实主义色彩的章节中，叙述者不时出现，几乎是带着不安，出来为我们提供与情节并不相关的信息。甚至在克里斯蒂安的梦里，在不需要证明其合理性的梦里，讲述者还是插了进来，开始解释我们读者为什么应该作为见证人，见证这场一男一女之间可耻和令人不快的私人谈话。讲述者带着歉意说，这是一个既让人厌恶，又让人同情的场景，但有必要对其详细叙述。接着，我们读者便会被这位叙述者笨拙的介入大吃一惊：没有做任何解释，一个新的女性角色被引入到这一章。第一眼看上去，她似乎是斯蒂芬?卡里特的影像，两人极为相似，但经过进一步研究和比较（尤其是这个女人的年龄），她又好像来自一个与小说描绘的完全不同的时代，甚至完全不同的空间。也许她来自于现实。叙述者在向读者讲述并说到她时，对卡里特、水手索伦和克里斯蒂安毫不理睬：
陈雪松,刘寅龙 Translate
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