作家评传 展示童話大師真實生活:安徒生傳   》 《衹是一個提琴手》中的沼澤(2)      詹斯·安徒生 Jens Andersen

  “在你的《衹是一個提琴手》中,我非常高興看到了令我難忘的場景,在船上的那個夜晚當你嚮我講述了小說的大體框架之後。藝術是多麽奇怪多麽有力量的煉金術士啊!從生活的最不開心的事情中,從原始而卑鄙的話題中,和在引起我們反感的真實生活裏,藝術傢在他的精煉爐中煉成了最純的黃金,而且,在另一方面使我們發抖的東西讓我們狂喜。”
  在所涉及的那一章中,這個在哥本哈根尋找立足點的名叫剋裏斯蒂安的男孩,陷入了大城市的人際沼澤中。這一章以引用維剋多?雨果的一首詩開始,這不但是對雨果的尊重,而且也是對在大城市中所有“出售甜蜜的愛情之名”的不忠貞的女人的警告。這就定下了一個基調並指明了一個方向:讀者將陷入泥潭!真實的是我們和剋裏斯蒂安一同被拽入海平面之下。剋裏斯蒂安在停泊在新港的船上一間昏暗低頂的船艙中找到了避難所和一張床,他最近遇到了漸已衰老的斯蒂芬?卡裏特,在孤寂中他依靠着她。深夜裏,她和水手索倫出現在船上。這個男孩熟睡着,起初並沒有聽到任何聲音。他夢見一個友善而親愛的女人,這個女人有一個非常奇怪的名字“斯蒂芬?卡裏特”。應該註意到,對於一個比剋裏斯蒂安大的男人來說,這個名字是對世界上最古老的職業的一種清晰暗示。在丹麥語中,“卡裏特”的意思是“手推車”。一個妓女通常被稱為“乞丐的盒子”、“彎麯的靈車”和“木頭屁股”。在這個孩子的夢中,他母親般的朋友———這位友好溫柔的天使,拉着他的手,把他從荒蕪之地帶到了充滿鮮花、音樂和歡樂的天堂花園。在夢境中,斯蒂芬突然給了剋裏斯蒂安一把銀製的小提琴。衹要他用琴弓在弦上滑動,這個樂器就能發出比其它成千上萬樂器同時演奏的音樂更為有力和美妙的聲音。就這樣,剋裏斯蒂安在這種聲音中醒來了,在半醒半睡的蒙矓中,他聽到成年人微弱的交談聲。在交談聲中,他聽到斯蒂芬請求水手索倫幫她一把,因為她懷孕了。如果他和自己結婚,她願意償還自己欠索倫的全部,這樣她就可以逃避羞恥和公衆譴責,逃避進監獄和罰款等各種形式的懲罰,避免被社會拋棄。1800年左右,無論鄉下還是城市,到處都有帶着沒有爸爸的孩子,單身一人四處遊逛的女人。剋裏斯蒂安不再睡覺了,他在聽着卡裏特請求水手索倫:
  “一個孩子和一個靈魂是否會瀋入永遠的污水坑,全都靠你了。”她說。
  “你已經成為虔信派教徒了?”水手笑着問道。
  “我必須告訴你我心中的每一件事情!”她說,語氣有種奇怪的頽廢。剋裏斯蒂安聽着,因為她肯定將要談到自己……
  “救救我吧……我在泥潭裏啊!”她說,“沒有人尊敬我,我也不尊敬我自己。救救我吧,索倫!我誠懇地和你分享我的錢,我還有40元。和我結婚吧!把我從悲苦中帶走,帶到一個沒人認識我,你也不會因為我而感到羞恥的地方吧!我會為你幹活,直到手指甲滲出血來。哦,把我帶走吧!再過一年就太晚了。”
  “我能帶着像你這樣的人去見我老父老母嗎?”水手說道。
  “我會親吻他們的腳,他們也可以打我,我會耐心忍受每一個人的毆打。我已經老了,我知道;不久我就28歲了,但這是我求你做的一件慈悲事。如果你不這麽做,沒有人會做了,那我就不得不去酗酒,直到腦袋爆炸,這樣我就會忘記自己多麽悲慘!”她靠着這個骯髒的水手。
  “這就是你想告訴我的重要事情?”他推開了她。
  眼淚、夜景和令人絶望的言語,深深刺痛了剋裏斯蒂安的心。夢境中的畫面破碎了,他看到了現實的陰暗面。
  他又一次孤獨了。
  據弗雷德裏卡?布萊默以及與安徒生通信的女人所說,《衹是一個提琴手》對作傢來說具有重要的現實意義。安徒生是否在描寫自己家庭和祖先的部分真實生活呢?是否在描述不能在浪漫版童話人生中告訴大傢的自己的身世呢?
  在小說這一具有超現實主義色彩的章節中,敘述者不時出現,幾乎是帶着不安,出來為我們提供與情節並不相關的信息。甚至在剋裏斯蒂安的夢裏,在不需要證明其合理性的夢裏,講述者還是插了進來,開始解釋我們讀者為什麽應該作為見證人,見證這場一男一女之間可恥和令人不快的私人談話。講述者帶着歉意說,這是一個既讓人厭惡,又讓人同情的場景,但有必要對其詳細敘述。接着,我們讀者便會被這位敘述者笨拙的介入大吃一驚:沒有做任何解釋,一個新的女性角色被引入到這一章。第一眼看上去,她似乎是斯蒂芬?卡裏特的影像,兩人極為相似,但經過進一步研究和比較(尤其是這個女人的年齡),她又好像來自一個與小說描繪的完全不同的時代,甚至完全不同的空間。也許她來自於現實。敘述者在嚮讀者講述並說到她時,對卡裏特、水手索倫和剋裏斯蒂安毫不理睬:

    陈雪松,刘寅龙 編譯



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【資料來源】九州出版社
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