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作家评传 》 展示童话大师真实生活：安徒生传 》
《只是一个提琴手》中的沼泽(1)
詹斯·安徒生 Jens Andersen
现在还不能确定，安徒生通过自己的作品所描绘的这种关于自己和世界的清晰的概念，是否是由他内心对两性界限模糊的、与众不同的认识而产生的。也可能是因为，在将自己过去的感受变成文字时，他突然发现了自己童年中的黑暗和隐秘之处。估计二者都有可能，但有一件事情可以肯定，即小说《只是一个提琴手》一直在找寻可以拯救人的心灵的词语和意象，而这种做法我们也可以在他后来的小说中找到，包括1847年的《两位男爵夫人》。《两位男爵夫人》中说，作为一个人，你必须在生命中的某一时刻做好准备，探求自己肮脏的内心世界，研究其中体形庞大的水蛇和蜘蛛。这个生动的意象出现在《两位男爵夫人》中一个特定的章节中，其中反复使用了像“无意识”和“梦”这样的时髦词汇。叙述者在其中一处还指出，即使是沼泽也会有百合花，“看不见的神圣丝线”就藏在百合花的花丝中。
我们在1858年的长篇童话《沼泽王的女儿》中，也发现了类似的看不见的神圣丝线。在这个海尔格的故事中，转折点是这位少妇试图依靠自己的力量从悲剧性的人格分裂和双重人格中解脱出来。她不得不返回“荒无人烟的沼泽”，潜入沼泽，过着悲惨生活。海尔格是残暴的沼泽王将美丽无比的埃及公主强奸后所生，这位埃及公主身穿天鹅皮来到丹麦，为住在尼罗河岸边病重的父亲寻找医治良方。在沼泽中，她怀上了海尔格。现在，海尔格不得不回到原地，看着水中自己的倒影，希望能找出导致她分裂和悲苦生活的答案。基督教神父对快要长大的海尔格说：你得“冲破那覆盖着深沼泽的水，把你的生命之根和摇篮拉出来”。
在半个世纪前，西格蒙德?弗洛伊德提出“超自我”的概念。然而安徒生在《沼泽王的女儿》中用海尔格这个角色创建了由遗传和环境所形成的反作用力会使一个人崩溃的画面。这样的力量既会出现在阳光之下，也会出现在泥潭深处。在1854年2月写给世袭大公卡尔?亚历山大的一封信中，安徒生像弗洛伊德那样清楚地将所有这样的沼泽符号同人类的性驱动联合起来。在这封信中，安徒生谈到了他遭遇的不舒服———和很多的其它丹麦人一样———因为看过了一本新小说《米诺纳》。这本书一出版，就因为它对一对兄妹性爱关系的直白描写而成为了公众愤慨和讨论的话题。这本有争议的小说的作者是克拉拉?拉斐尔，这是玛蒂尔德?菲比格的笔名，她是安徒生的好朋友。在给卡尔?亚历山大的信中，安徒生把自己的阅读经历比喻为像在手中抓着“一个又臭又黏，还有毒的水生植物”。不过他还是看完了全书。正因为如此，他才能够分析和解释对这部小说的厌恶，这部小说将重点放在了肉体之爱，而不是精神之爱上。在同一时候写给B*9郾S*9郾英吉曼的一封信中，安徒生又一次提出了沼泽符号的问题，希望和自己持相同观点的人是同样愤慨。
“你看过这本书么？这本书的作者肯定是病态的。为了她自己，为了文学，我真希望这本书没有被创作出来。我觉得我好像抓住了一个臭不可闻，有毒的水生植物，而且现在我觉得自己抓住了整个这个植物，它分裂开来，黏糊糊的，又令人作呕！一个小女孩怎么可能沈沦在这样的思想中？或者，也许是为了纯洁，她走向沼泽，在沼泽上方游荡，指出沼泽的力量，然后陷入其中死去。”
考虑到在作家作品中发现的沼泽画面和沼泽中或多或少暗含著作家自己的生活，很值得细看一下小说《只是一个提琴手》中的某些部分。这些章节揭示了一些关于妓女斯蒂芬?卡里特的事情。在一封探讨小说的书信中，安徒生称她为“一个不开心的沼泽肖像”。在小说第二部分的开始5页非常集中和晦涩的叙述中，作家或深或浅地谈论了人类道德的堕落。这个讨论用到了一些词和短语，譬如“污水坑”、“沼泽”、“坟墓的有毒恶臭”、“罪恶的土地”和“丑陋的浑身黏糊糊的癞蛤蟆”。在叙述斯蒂芬?卡里特悲惨生活的更深层次中，沼泽符号根植于作家自己的生活，以一种启发性的方式，缠绕于情节之中，并使引人注目的一章成为艺术和自知之明的混合，难以辨别。这就是安徒生的瑞典朋友，作家弗雷德里卡?布莱默看过他的小说后对这一章的描述。1837年夏，她在瑞典和安徒生在一艘汽轮上相识。在船上的栏杆旁，两人很快对彼此产生了信任，安徒生简要叙述了对他来说，在自己的新小说中什么是重要的中心章节。1837年11月，这本书出版后，安徒生赠送给弗雷德里卡?布莱默一本。弗雷德里卡?布莱默在几个月后写了一封长信给安徒生，在信中她表达了自己是多么感动和震撼，正是安徒生称为“最低层次的堕落”，也就是上面提及的章节描述使她感动和震撼。布莱默被安徒生的性格和人格魅力深深地迷住了；因此根据安徒生自己生活中的不快之事来阅读这本小说，安徒生暗示的事情就是这部小说的基础。
陈雪松,刘寅龙 编译
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【资料来源】九州出版社 |
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