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鄭域
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
鄭域(生卒年不詳)字中卿,號鬆窗,三山(今福建福州)人。淳熙十一年(1184)進士。曾倅池陽。慶元二年(1196)隨張貴謨使金,有《燕𠔌剽聞》二捲,記金事甚詳。嘉定中官行在諸司糧料院幹辦。趙萬裏《校輯宋金元人詞》輯有《鬆窗詞》一捲。楊慎《詞品》捲四謂其《昭君怨》詠梅詞“興比甚佳”,又《畫堂春。春思》詞“樂府多傳之”。
●昭君怨·梅花
鄭域
道是花來春未,道是雪來香異。
竹外一枝斜,野人傢。
冷落竹籬茅捨,富貴玉堂瓊榭。
兩地不同栽,一般開。
鄭域詞作鑒賞
鄭域,字中卿。宋人張炎說:“詩難於詠物,詞為尤難。體認稍真。則物而不暢;模寫差遠,則晦而不明。”“一看意思,全在結句。”以詞貴在神似與形似之間,它衹抓住臘梅的特點,稍加點染,重在傳神寫意,與張炎所提出的要求,大概相近,風格質樸無華,落筆似不經意,小中見大,弦外有音,堪稱佳作。
自從《詩經。摽有梅》以來,我國詩歌中詠梅之作就屢見不鮮,但有兩種不同的傾嚮:一種是精粹雅逸,托意高遠,如林逋的《梅花》詩,姜夔的詠梅詞《暗香》、《疏影》;一種是巧喻譎譬,思緻刻露,如晁補之的《????角兒》,以及鄭域這首《昭君怨》。這後一種實際上受到宋詩議論化的影響,在詩歌的韻味上稍遜前者一籌。
楊慎說此詞“興比甚佳”,主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻,而是隱喻,如同《文心雕竜·諧隱》所說:“遁詞以隱意,譎譬以指事”。在宋人詠物詞中,這是一種常用的手法。象林逋的詠草詞《點絳唇》、史達祖的詠春雨詞《綺羅香》和詠燕詞《雙雙燕》,他們儘管寫得細膩傳神,但從頭到尾,都未提到“草”字,“雨”字和“燕”字。這類詞讀起來頗似猜謎語,但謎底藏得很深,而所描寫的景物卻富有暗示性或形象性,既具體可感,又含蓄有味。此詞起首二句也是采用同樣的手法,它不正面點破“梅”字,而是從開花的時間和花的色香等方面加以比較:說它是花麽,春天還未到;說它是雪呢,卻又香得出奇。前者暗示它在臘月裏開花,後者表明它顔色潔白,不言臘梅而臘梅自在。從語言結構來看,則是每句之內,自問自答,音節上自然舒展而略帶頓挫,如“道是花來——春未;道是雪來——香異”,涵泳之中,別有一番情趣。
以“雪”“香”二字詠梅,始於南朝蘇子卿的《梅花落》:“衹言花是雪,不悟有香來。”後人詠梅,不離此二字。王安石《梅花》詩云:“墻角數枝梅,凌寒獨自開。遙知不是雪,為有暗香來。”似與蘇詩辯論。陸遊《梅花絶句》雲:“聞道梅花坼曉風,雪堆遍滿四山中。”丟了香字,衹談雪字。晁補之詞《????角兒》則抓住香雪二字,盡量發揮:“開時似雪,謝時似雪,花中奇絶。香非在蕊,香非在萼,骨中香徹。”至盧梅坡《雪梅》詩則認為各有所長:“梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。”此詞好似也參加這一辯論,但它又在香雪二字之前附加了一個條件,即開花時間,似乎是作者的獨創。
上片三、四兩句,寫出山野中梅花的姿態,較富有詩意。“竹外一枝斜”,語本蘇軾《和秦太虛梅花》詩:“竹外一枝斜更好。”宋人正敏《遯齋閑覽》評東坡此句云:“語雖平易,然頗得梅之幽獨閑靜之趣。”曹組《驀山溪·梅》詞中也寫過:“竹外一枝斜,想佳人、天寒日暮。”但卻把思路引到杜詩“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”上來,離開了梅花。此詞沒有遇竹而忘梅,用典而不為典所囿,一氣呵成,構成了一個完整的意境。它以疏竹為襯托,以梅花為主體,在猗猗緑竹的掩映之中,一樹寒梅,疏影橫斜,閑靜幽獨,勝境超然。而且以竹節的挺拔烘托梅花的品格,更能突出梅花凌霜傲雪的形象。句末加上“野人傢”一個短語,非但在音節上倩靈活脫,和諧優雅而且使整個畫面有了支點,流露出不識人間煙火者的生活氣息。
詞也就這樣自然而然地過渡到下片。
下片具體描寫野人傢的環境。原來山野之中這戶人傢居處十分簡樸,數間茅捨,圍以疏籬。這境界與前面所寫的一樹寒梅掩以疏竹,正好相互映發:前者偏於虛,後者趨嚮實。它成了一種優美的恬靜的境界,引人入勝,容易令人産生“雪滿山中高士臥,月明林下美人來”的聯想。而“冷落竹籬茅捨”之後,接着寫“富貴玉堂瓊榭”,意在說明栽於竹籬茅捨之梅,與栽於玉堂瓊榭之梅,地雖不同,開則無異。詞人由山中之梅想到玉堂之梅,思路又拓開一層,然亦有所本。李邴《漢宮春》詠梅詞雲:“問玉堂何似,茅捨疏籬?傷心故人去後,冷落新詩。”相比起來,李詞以情韻佳,此詞則以哲理勝。它以對比的方式,寫出了梅花純潔而又傲岸的品質,體現了“貧賤不能移,富貴不能淫”的高尚情操。同一般的詠梅詩詞相比,思想又得到了進一步升華。
明代楊慎《詞品》雲:“中卿小詞,清醒可喜,如《昭君怨》雲雲,興比甚佳。”這首以詠梅為題材的小詞,采用了比興手法,表現出了一種清醒可喜的逸情雅趣,頗有發人深思的地方。
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