开头与结尾
事情还得从去年《满城尽带黄金甲》上映说起。有时候，一个故事的发生，往往让你想不到它的结果会是什么…… 在《三联生活周刊》例行每周二的选题会上，轮到我报选题时，我报了一个关于大片的选题，认为现在的大片变得越来越扯蛋了，用钱砸出一堆视觉垃圾，还要让全国人民去电影院看，应该批判一下。我们主编朱伟听罢，眉头一皱，说："我认为，现在媒体都会去报道这部电影，不管你夸它还是骂它，都无法改变一个事实，那就是它不会因为我们去批判它而会让它下线。作为《三联生活周刊》，如果我们用同样的眼光去关注这个破电影，那也太看得起张艺谋了。"我说："可是如果我们视而不见，那也太说不过去，至少我个人觉得心有不甘。"主编说："我建议还是别做了，如果你感兴趣，你不妨写篇随笔，谈谈黄巢的诗，写一页，1500字就行。"我想了想，也是，《三联》关注的是文化层面的东西，当别人都去关注电影的时候，我们去关注诗歌，这才是《三联》的风格。所以，我接受了主编的建议。
黄巢没写过几首诗，你想啊，一个卖盐的，没念过几本书，介绍他的诗，总比介绍李白的诗容易。我估计在唐朝，写诗跟现在写博客一样，认识几个字的人都能写几首，黄巢就是其中之一，因为他后来造反起义，才会被后人关注，不然谁知道他写过诗啊。我估计他那时候为了让人注意自己写了几首诗，想搏出位，想超过李白、杜甫，证明自己是草根诗人，觉得自己写的诗也很极地很阳光，就起来闹事炒作了。
我用了一个晚上的时间，写了一篇1500字的评论：《金黄的迷惑：从黄巢的诗看唐代花卉种植》，然后交给了主编。三个小时后，主编打来电话，电话里，感觉到他很生气："让你写一篇千字文也这么费劲，让你写黄巢你就写黄巢？为什么不顺便提提晚唐时期的其他诗人的诗歌？你要不这么写怎么能看出黄巢的诗歌在晚唐诗歌史上的地位？你再改改，改完了给我。" "记者不能对主编说不。"这是我刚进入媒体工作时一位老编辑对我的教诲。我想了想，晚唐时期的唐诗我还是比较了解的，但我更爱初唐和中唐时期的唐诗。放下电话，我把那篇稿子拿出来，在查阅了大量资料后，写了一篇《金黄迷惑背后的悲歌：国衰诗也衰》，然后交给了主编。三个小时后，主编打来电话，电话里，感觉到他很生气："让你写一篇千字文也这么费劲，让你写晚唐你就写晚唐？为什么不顺便提提初唐和盛唐时期的诗歌？你要不这么写怎么能看出晚唐诗歌在唐代诗歌史上的地位？你再改改，改完了给我。" "记者不能对主编说不。"我又想起了刚进入媒体工作时一位老编辑对我的教诲。我想了想，唐诗我还是比较了解的，但我更喜欢诗经和汉乐府。放下电话，我把那篇稿子拿出来，在查阅了大量资料后，写了一篇《望诗观止：唐诗的艺术》，然后交给了主编。三个小时后，主编打来电话，电话里，感觉到他很生气："让你写一篇千字文也这么费劲，让你写唐诗你就写唐诗？为什么不顺便提提唐诗以前的诗歌以及宋词元曲呢？你要不这么对比怎么能看出唐诗在中国文学史上的地位？你再改改，改完了给我。" "记者不能对主编说不。"我刚进入媒体工作时一位老编辑对我的教诲又在我耳边回响。我想了想，中国古代诗歌我还是比较了解的，但我更喜欢经史子集。放下电话，我把那篇稿子拿出来，在查阅了大量资料后，写了一篇《诗之国：从古诗看中国人的智慧》，然后交给了主编。三个小时后，主编打来电话，电话里，感觉到他很生气："让你写一篇千字文也这么费劲，让你写诗歌你就写诗歌？为什么不顺便提提其他文学体裁呢？你要不这么对比怎么能看出诗歌在中国文学史上的地位？你再改改，改完了给我。" 我知道主编要什么了，放下电话，我没有再把那篇稿子拿出来，而是把手机关掉，安心写作，我就不信我写不好一篇稿子。
当我再次开机，手机就响了： "您好，是王小峰先生吗？我是中华书局的编辑，现在正式通知您，您的书稿我们编审通过，打算下个月出版，不过，我们觉得，由于字数太多，能不能缩减一下，200万字对我们来说比较有风险，您看能不能只把唐朝这部分单独摘出来出成书？如果市场反应好的话，我们在陆续把其他部分出版成书。" 我说："没问题，本来我也没想出书，反正是我们主编反复摧残下的结果。" 编辑说："那这样的话，书名再叫《中国古代文学史歪论》就不大合适了。您看能不能改个名字？" 我说："那就叫《原来唐诗还可以这样亵渎》吧。"
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