小说评论 》 致命的狂歡   》 “魔鬼的纔藝”與“尤物之媚態”(3)      石鐘揚 Dan Zhongyang

　　約一更時分，西門慶從夏提刑傢吃了酒回來，直往李瓶兒房來。
　　這裏兩人吃酒，潘金蓮在那邊屋裏冷清清，獨自一個兒坐在床上，懷抱着琵琶，桌上燈昏燭暗。想要睡了，又恐怕西門慶一時來；不睡，又是睏盹，又是寒冷。不免摘去冠兒，亂輓烏雲，把帳兒放下半邊來，擁衾而坐。
　　又唱道：
　　懊恨薄情輕棄，離愁閑自惱。
　　又喚春梅過來，“你去外邊再瞧瞧，你爹來了沒有，快來回我話。”那春梅走去，好久回來，說道：“娘還稀罕爹沒來哩，爹回傢不耐煩了，正在六娘屋裏吃酒的！”這婦人不聽罷了，聽了如同心上戳了幾把刀子一般，駡了幾句負心賊，不由得撲簌簌眼中流下淚來。一直把那琵琶兒放得高高的，口中又唱道：
　　潘金蓮雪夜弄琵琶
　　論殺人好恕，情理難饒，負心的天鑒表！（好教我提起來，又是那疼他，又是那恨他。）心癢痛難搔，愁懷悶自焦。（叫了聲賊狠心的冤傢，我比她何如？????也是這般????，醋也是這般醋。磚兒能厚？瓦兒能薄？你一旦棄舊憐新。）讓了甜桃，去尋酸棗。（不合今日教你哄了。）奴將你這定盤星兒錯認了。（合）想起來，心兒裏焦，誤了我青春年少。你撇的人，有上稍來沒下稍。
　　為人莫作婦人身，百般苦樂由他人。
　　癡心老婆負心漢，悔莫當初錯認真。
　　常記得當初相聚，癡心兒望到老。（誰想今日他把心變了，把奴來一旦輕拋不理，正如那日。）被雲遮楚岫，水淹藍橋，打拆開鸞鳳交。（到如今當面對語，心隔千山，隔着一堵墻，咫尺不得相見。）心遠路非遙，（意散了，如????落水，如水落沙相似了。）情疏魚雁杳。（空教我有情難控訴。）地厚天高，（空教我無夢到陽臺。）夢斷魂勞。俏冤傢這其間心變了！（合）想起來，心兒裏焦，誤了我青春年少。你撇的人，有上稍來無下稍。
　　西門慶正在房中和李瓶兒吃酒，忽聽見這邊房裏彈的琵琶之聲，便問是誰彈琵琶。迎春答道：“是五娘在那邊彈琵琶響。”李瓶兒道：“原來你五娘還沒睡哩。綉春，你快去請你五娘來吃酒。你說，俺娘請哩。”……
　　綉春請不來。西門慶拉着李瓶兒進入她房中，衹見婦人坐在帳上，琵琶放在旁邊。西門慶道：“怪小淫婦兒，怎麽兩三回請着你不去？”金蓮坐在床上，紋絲兒不動，把臉兒沉着。恁憑西門慶百般調笑，李瓶兒多方解圍，金蓮訴說了一番心頭苦悶，言之不盡，還是以歌代哭。
　　她長嘆一聲：“我的苦惱誰人知道，眼淚打肚裏流罷了。”說着，順着香腮拋下珠淚來，然後又唱起來：
　　悶悶無聊，攘攘勞勞。淚珠兒到今滴盡了。（合）想起來，心裏亂焦，誤了我青春年少。你撇的人來，有上稍來無下稍。
　　詞話本裏，金蓮彈弄琵琶所唱的麯子比綉像本為長，也更為深情。因而這段引文取的是詞話本，這也是擇其善而從之也。
　　這一節對金蓮的心麯與纔藝都作了最充分的展示。她起於急切、心焦，進而隨着時空與客觀情景的變化，相繼或同時出現煩惱、傷感、怨恨、不服氣、自責、迷惘、絶望、對抗等。這種心路歷程又是通過她共唱四首小令強烈地展現出來。她對負心的男人真是百感交集：有疼（仍愛着西門慶），有恨（恨西門慶負心），有怨（怨西門慶棄舊憐新），有不服氣（自比李瓶兒不差），有自責（自責自己太癡心），有悔（悔莫當初錯認真），有懷戀（“常記得當初相聚，癡心兒望到老”），有迷惘（“你撇的人，有上稍來無下稍”）。
　　中國古典說部中的韻文，尤其是作者代書中人物所擬的詩詞麯賦，多與人物性格相遊離，以至讀者煩其割斷了故事流程而棄之不讀，一些懂得讀者心理學的書商就在出版時大加刪削，讓那些以此炫耀才學的作者空忙一場。但也有一二例外，能將之與人物性格融為一體，成為人物形象中不可分割的一部分。其最佳者自然要推《紅樓夢》，其次則當為《金瓶梅》。而《金瓶梅》中又似唯有潘金蓮的彈唱臻此藝境。李漁在《閑情偶寄》中說：“使姬妾滿堂，皆是蠢然一物，我欲言而彼默，我思靜而彼喧，所答非所問，所應非所求，是何異於入狐狸之穴，捨宣淫而外，一無事事者乎?故習技之道，不可不與修容、治服並講也。技藝以翰墨為上，絲竹次之，歌舞又次之，女工則其分內事，不必道也”；“婦人讀書習字，無論學成之後受益無窮。即其初學之時，先有裨於觀者：衹須案攤書本，手捏柔毫，坐於緑窗翠箔之下，便是一幅畫圖。班姬續史之容，謝庭詠雪之態，不過如是，何必睹其題詠，較其工拙，而後有閨秀同房之樂哉？”在李漁看來，纔女的價值不在其纔藝，而在因纔藝而平添的媚態。
　　試想《金瓶梅》中無金蓮彈唱這些情趣盎然的篇章，它該要遜色多少。誠如田曉菲所云：
　　《金瓶梅》的好處在於賦予抒情的詩詞麯以敘事的語境，把詩詞麯中短暫的瞬間鑲嵌在一個流動的上下文裏，這些詩詞麯或者協助書中的人物抒發情感，或者與書中的情事形成富有反諷的對照，或者埋伏下預言和暗示。總的說來，這些詩詞麯因為與一個或幾個具體的、活生生的人物結合在一起而顯得格外生動活潑。尤其是詞麯，就好像如今的流行歌麯一樣，都衹歌詠具有普遍性的、類型化的情感和事件（比如相思，比如愛而不得的悲哀），缺乏個性，缺乏面目，這也是文體加給它的限製，因為倘不如此，就不能贏得廣大的唱者與聽者了。但是小說的好處在於為之添加一個敘事的框架（就好像文言的才子佳人小說尤其喜歡讓才子佳人賦詩相贈一樣），讀者便會覺得這些詩詞麯分外親切。另外，可以想象當時的讀者在這部小說裏看到這些麯子，都是他們平時極為熟悉的“流行歌麯”，卻又被鑲嵌在書中具體的情境裏，那種感覺，是我們這些幾百年後的人所難體會的。田曉菲《秋水堂論金瓶梅》第122—123頁，天津：天津人民出版社2005年1月版。



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