群星荟萃 》 梅蘭芳自述   》 第17節：業餘愛好(2)      梅紹武 Mei Shaowu    梅衛東 Mei Weidong

　　在隨王夢白先生學畫時期，前後我又認識了許多名畫傢，如陳師曾、金拱北、姚茫父、汪藹士、陳半丁、齊白石等。從與畫傢的交往中，我增加了不少繪畫方面的知識。他們有時在我傢裏聚在一起，幾個人合作畫一張畫，我在一邊看，他們一邊畫一邊商量，這種機會確實對我有益。1924年，我三十歲生日，我的這幾位老師就合作了一張畫，送給我作為紀念。這張畫是在我傢的書房裏合畫的。第一個下筆的是凌植支先生，他畫的一株枇杷，占去了相當大的篇幅，姚茫父先生接着畫了薔薇、櫻桃，陳師曾先生畫上了竹子、山石，夢白先生就在山石上畫了一隻八哥。最後，輪到了齊白石先生。這張畫已基本完成，似乎沒有什麽添補的必要了，他想了一下，就拿起筆對着那衹張開嘴的八哥，畫了一隻小蜜蜂。這衹蜜蜂就成了八哥覓食攫捕的對象，看去特別能傳神，大傢都喝彩稱贊。這衹蜜蜂，真有畫竜點睛之妙，它使這幅畫更顯得生氣栩栩，畫好之後，使這幅畫的佈局、意境都變化了。白石先生雖然衹畫上了一隻小小的蜜蜂，卻對我研究舞臺畫面的對稱很有參考價值。
　　我學畫佛興趣最濃的時候，一天下午，我把傢藏明代以畫佛著名的丁南羽（雲鵬）的一幅羅漢像作為參考。這張畫上畫着羅漢倚鬆坐在石上，剛畫了一半，陳師曾、羅癭公、姚茫父、金拱北……都來了。我說：“諸位來得正好，請來指點指點。”我凝神斂氣地畫完了這張佛像，幾位老師都說我畫佛有進步。金拱北說：“我要挑一個眼，這張畫上的羅漢應該穿草鞋。”我說：“您挑得對，但是羅漢已經畫成，無法修改了，那可怎麽辦？”金先生說：“我來替你補上草鞋。”他拿起筆來，在羅漢身後添了一根禪杖，一雙草鞋挂在禪杖上，還補了一束經捲。大傢都說補得好，金先生畫完了還在畫上寫了幾句跋語：
　　畹華畫佛，忘卻草鞋，餘為補之，並添經杖，免得方外諸公饒舌。
　　許伯明那天也在我傢，看我畫完就拿走了，裱好後，還請大傢題詠一番，師曾先生題曰：
　　挂卻草鞋，遊行自在，不聽箏琶，但聽鬆籟。朽者說偈，諸君莫怪。
　　茫父先生題了一首五言絶句：
　　芒鞋何處去，踏破衹尋常。此心如此腳，本來兩光光。
　　樊山老人的題跋最有意思，藉這張羅漢諷刺了當時的議員。
　　齊白石先生常說他的畫得力於徐青藤、石濤、吳昌碩，其實他也還是從生活中去廣泛接觸真人真境、鳥蟲花草以及其他美術作品如雕塑等等，吸取了鮮明形象，盡歸腕底，有這樣豐富的知識和天才，所以他的作品，疏密繁簡，無不合宜，章法奇妙，意在筆先。
　　我雖然早就認識白石先生，但跟他學畫卻在1920年的秋天。記得有一天我邀他到傢裏來閑談，白石先生一見面就說：“聽說你近來習畫很用功，我看見你畫的佛像，比以前進步了。”我說：“我是笨人，雖然有許多好老師，還是畫不好。我喜歡您的草蟲、遊魚、蝦米就像活的一樣，但比活的更美，今天要請您畫給我看，我要學您下筆的方法，我來替您磨墨。”白石先生笑着說：“我給你畫草蟲，你回頭唱一段給我聽就成了。”我說：“那現成，一會兒我的琴師來了，我準唱。”
　　這時候，白石先生坐在畫案正面的座位上，我坐在他的對面，我手裏磨墨，口裏和他談話。等到磨墨已濃，我找出一張舊紙，裁成幾開册頁，鋪在他面前，他眼睛對着白紙沉思了一下梅蘭芳所繪扇面，就從筆海內挑出兩支畫筆，在筆洗裏輕輕一涮，蘸上墨，就開始畫草蟲。他的小蟲畫得那樣細緻生動，仿佛蠕蠕地要爬出紙外的樣子。但是，他下筆準確的程度是驚人的，速度也是驚人的。他作畫還有一點特殊的是惜墨如金，不肯浪費筆墨。那天畫了半日，筆洗裏的水，始終是清的。我記得另一次看他畫一張重彩的花卉，大紅大緑布滿了紙上，但畫完了，洗子的水還是不混濁的。
　　那一天齊老師給我畫了幾開册頁，草蟲魚蝦都有，在落筆的時候，還把一些心得和竅門講給我聽，我得到很多益處。等到琴師來了，我就唱了一段《刺湯》，齊老師聽完了點點頭說：“你把雪豔娘滿腔怨憤的心情唱出來了。”



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