这还没完，接下来，瞧不起大仲马的巴尔扎克先生，会花上更长的篇幅，来描述整个城市的街道、古堡、房屋、温度、木材质量、门上的钉子、新教徒和旧教徒、人群习惯……经过两千字的描述，读者才有幸看到作品主人公的名字。
当然，接下来，就是关于主人公左右身世和生活环境的描述，这个描述既交待了背景，也作出了铺垫，许多人物的名字也纷纷登场。这是当时写小说必不可少的东西。只不过，在许多读者眼里，这种缓慢的叙述节奏，有点让人急得发狂。
这段描述，大概还要三到四千字。如果按照今天报纸的连载容量，每天1500字来算的话，巴尔扎克的读者真的要等上大概一个星期。很可惜，我不懂法语，不知道法语和汉字比较，是长是短。如果有机会，我一定要向远在法国的程小姐请教一下，巴尔扎克的这段叙述，究竟要连载多少天。
这给野心勃勃的大仲马带来了机会。没有任何必要，在"一八一五年二月二十四日"这个时间后面滥加叙述。地点直指马赛，场面尽量简洁，三百字之内，爱德蒙·邓蒂斯粉墨登场。1846年的读者，谁不知道1815年是什么时候？那些摸不清楚三十年前是什么样子的人，铁定是没文化没教养的家伙，根本不可能看报纸--就是看了，也无所谓--小说不是写给他们看的。
仲马将军的儿子在成名之前，受尽了太多的委屈。为了筹足上巴黎的路费，他能陪人打上5小时的弹子，就为了90法郎。他甚至把自己的狗给转让了；在巴黎，他忍受着父亲旧日同僚的臭脸，换来一份公爵府的文书工作；在公爵府，那些拥有稍许权力，就趾高气扬的小科员，也能对他指手画脚！
要出头，就必须奋斗！要成功，就要另辟蹊径！他就是巴尔扎克笔下的伏脱冷！
这种欲望，促使他要快，再快一些！人生短暂，出名趁早。没名望就没有钱，没有钱就没有生活，没有生活，活着还有什么意义。大仲马可不是那种为下一个时代写作的人。
人的发展，顺应了时代的潮流，就意味着成功。大仲马成功了。他的戏剧，让他轻而易举地登上了巴黎社交界的舞台，用各种宝石和勋章来装扮他的外套；他的小说，让他的财产足够堆满基度山里的洞穴；他甚至在小说的某些方面，狠狠地打击了巴尔扎克。
当肥胖的巴尔扎克，全凭幻想给韩斯卡夫人写信的时候，大仲马把他看上的女人，全部拉上了床；当巴尔扎克奋力从天窗逃脱，以躲避债主的时候，大仲马在大把撒钱，建造基度山城堡；当巴尔扎克在纸上画了一张饼，想象公爵夫人的盛宴的时候，大仲马正在意大利的府邸上招待巴黎的流亡文人；当巴尔扎克耗尽笔墨，反复描写贵族子弟如何穿着打扮的时候，大仲马的阿尔培·马瑟夫子爵轻描淡写地说了一句："我来意大利已经四个月了，我的衣服都快过时了！"
巴尔扎克没有富有过。终其一生，始终在躲避债主和房东的纠缠。他没有任何能力去想象，基度山伯爵口袋里的那些不着天际的法郎数字。巴黎时髦界的生活，在他那里是苦苦挣扎和死命打拼，没有一丝一毫的英雄气质和传奇色彩。尽管他频繁出入不同称呼的贵妇艳女的沙龙客厅，所能看到也都是浮华背后的灵魂。对于浮华本身，他没有体验和理解的能力。
而大仲马则与之相反。出人头地的愿望，让他满眼都是贵族后裔、仲马将军儿子的头衔，以及与这个头衔所应该相称的金钱、地位、女人、黑奴和虚荣。他注定是个多产的快餐式作家。因此，对于大仲马与人合作写小说这种事情，也就没什么奇怪的。
诡异的是，经济困顿、举家借债，在作品里尖刻讽刺上流贵族的人，竟然是一个保皇党；而想尽各种办法谋求勋章和头衔，为了显示自己富有得可以拥有黑奴，甚至亲自冒充黑奴的家伙，却是一个彻头彻尾的共和派。
二，英雄
什么样的人，才算是一个英雄？我们的想象力实在太有限了，所以媒体跳出来帮忙了：与歹徒奋勇搏斗，抱着肚肠子追击150米的徐洪刚是英雄；战争后仅剩一条胳膊，却扎根基层连队，屡获褒奖的丁晓兵是英雄；路见不平拔刀相助，为正义捐躯的瓢城商人戴俊是英雄。在没有传奇的年代里，媒体将这些流血流泪景况凄惨的人物挖掘成了传奇。
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