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设计 》 來自城市名人們的問訊：他們都找旺忘望 》
第17節：牟森來找旺忘望(2)
旺忘望 Wang Wangwang
那個時期的"小劇場"是一個特別先鋒的概念，除了少數狂熱的藝術青年，很少有人涉足戲院。普羅大衆也沒有途徑得知什麽地方有先鋒戲劇上演的消息，無論他們是否關心、是否渴望。
《彼岸》之後牟森沉寂了一段時間，看不到希望，除了理想一無所有。之後，他和於堅等人在一起又做了《零檔案》、《與艾滋有關》。前者取材於於堅的一首長詩，用戲劇的語言表現出來，後者則壓根沒有劇本。據說劇組開始接觸過一個專業演員，該演員讓牟森把劇本給他，回傢琢磨琢磨。牟森說："沒有劇本。"這個人登時感到很暈，默默註視了牟森一陣，便回傢去了，再也沒有來過。後來上臺的演員是於堅、吳文光和金星，牟森讓內嚮並且一隻耳朵聽力受損的於堅在臺上變了一個人，讓從未上過臺的他像一個真正的表演大師那樣自由自在地演戲。牟森用可以利用的任何一種手段來討論，用"有關"或"無關"的任何一種形式來討論，他在吸引觀衆傾聽，當人們傾聽到最後纔發現這是切己的話題，纔發現這是一生中少有的可以跟自己真實的處境面對面的機會。
令人記憶猶新的還有農民工。當時有一些農民工在劇場幹活，他們被請上了舞臺，慢慢放鬆，進而在舞臺上跳舞。你見過在舞臺上切肉、剁肉餡、包餃子嗎？你見過大傢用純即興的臺詞暢所欲言嗎？你見過臺上和臺下融合為一體的戲劇現場嗎？這就是牟森的戲劇。這樣的戲劇為的是心靈交流。
小劇場之夢
這樣的演出做了若幹次之後，牟森覺得，錢是一個大問題。倒不是因為他個人有什麽欲望，而在於戲要演下去。由於沒有演出證，沒有票房，沒有贊助，他需要拎着他的全部傢當，帶着他的全部人馬東跑西顛，衹為尋找一個地方把戲演下去，就好像是憋着一個蛋、急切需要找個安全地方下出來的老母雞。他覺得解决這個問題的唯一辦法是建立自己的劇場，他想在荒蕪遍地的地方培養美好的空中花園。
終於，牟森在長安大劇院附近找好了演出地點，名字索性就叫"長安小劇院"。LOGO也做好了，它出自我的手，很像是舊式觀看京戲的小劇場的舞臺，兩邊有包廂的那種，進入之後，是一個鋪在地上的劇場，像箭頭一樣指引人們走嚮劇院的道路。在做這個LOGO的時候是1995年，當時大傢都希望牟森能夠成功，的確，那時他看起來離成功不遠了。但也正是欠缺一小步，天才不屑於走的這一小步，小劇院之夢終於麯未闌而人已散了。
戲，謝幕了。
誰都說不清楚牟森為什麽停止演出，包括他自己後來所說的也都語焉不詳。後來小劇場戲劇發展得似乎不錯，小資們還是很樂意走到劇場裏來的，無論是到這裏尋找情調也好，還是心靈交流也好，總之他們都買票進來了。而牟森卻已經遠離了這個圈子。
我所知道的原因似乎是這樣的。那時候他手上有了一點錢，並且他的劇團在國外巡回演出很受歡迎，他還有個漂亮的女朋友，事業感情雙豐收。正是有點春風得意的當口，卻發生了令他的一生為之改變的事情。一天晚上，他準備開車去找女友，在倒車的時候突然覺得後面硌了一下，沒太在意，繼續倒車，又硌着，這纔發現不對了，趕緊下車去看--車輪下有個老太太，重傷。這件事情給牟森很大的打擊。他覺得需要反省一段時間。這場反省延續到今日，他沒有再去像以前那麽投入地去搞他心愛的戲劇。他的性格也徹底改變了，從前張狂到極緻的一個人，如今卻極為沉默內斂。
我到現在為止，心裏還是十分惦記牟森。經過這麽多年的跋涉，我心中還殘留着那麽一點理想主義的憧憬，每當我幻想得到靈魂上的幸福的時候，我就想，能再回到當年牟森的小劇場去看一場真正的好戲，該有多好。
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【資料來源】江蘇文藝出版社 |
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