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作家评传 》 展示童话大师真实生活：安徒生传 》
德文版自传(2)
詹斯·安徒生 Jens Andersen
与往常一样，科林不喜欢安徒生的拥抱与亲吻。相反，他以简明而保留的方式回答说，他做这些不是为了得到安徒生的感情，而只是因为他的编辑习惯让他不能容忍一份文稿漏洞百出。不过，有学者在将安徒生的原稿与自传的最终稿进行了比较后，指出爱德华?科林强行让安徒生付出了代价。他大大超越了作为编辑和顾问的权力，利用这个特殊的机会，对他的朋友的生活进行编辑。科林用他那种带有学究气的精确语言，加上嫉妒、愤怒和对于安徒生的保护，从1846年夏天通过邮车寄来的原稿中剔除了部分材料。
受到主要影响的是爱德华最讨厌的安徒生的坏习惯：吸鼻子和虚荣。在现在这本为许多人所知道的德文版中，他删掉了安徒生的许多独特风格和语调，结果安徒生这位韵文大师的浪漫主义风格要比实际上的少了一些让人接受不了的、危险的东西。因此，在《我的没有诗歌的童话人生》中，我们听到的仅仅是节奏和措辞的回声，其中的语句和词语就像阿拉伯式花饰一样互相缠绕在一起。爱德华?科林关心的不是文章中的赘语，而是抓住这个机会省略或删节他所不喜欢的东西。他与安徒生讨论了每一处重大变化，但大多数修改，比如删节语句或整段文字，爱德华都是独立进行的。这种“对多余之物和装饰品进行严格审查”的模式与方法，就是科林多年以后，在他写《汉斯?克里斯蒂安?安徒生与科林一家》一书的过程中，处理这位著名朋友所写的信件时所用的方法。但是从当初双方约定的角度来看，他的确是按照安徒生开始的要求，保持了整个手稿的干净整洁。
另一方面，安徒生也没能遵守当初的协议。显然，这本自传是不能按时在1846年5月完成了。当时，安徒生刚刚到达那不勒斯，此前在布拉格、维也纳和罗马进行了繁忙的社交，加上亚得里亚海和阿比尼恩斯的艰辛旅程，使他只写出了童年1805～1819年间在欧登塞的开头几章。这是一个他可以倒背如流的故事，但现在遇到了麻烦，需要外界的帮助与灵感。比如，他从两篇传记文章中挑了几段，借用了1838年《只是一个提琴手》德文版的序言，以及由批评家P*9郾L*9郾莫勒新撰写的、刊登于1845年《丹麦万神殿》上的传记文章。除此以外，还有其它文章和信件的节选，包括于1846年1月出版的卡尔斯顿?霍奇对安徒生的赞美之辞。在这篇文章中，霍奇衷心地称赞安徒生，并在1845年出版的小说《莱茵河的城堡》中提出了自己对这位童话作家的理解。霍奇的文章3月通过邮递到达维也纳，安徒生起初在写给爱德华?科林的信中还对此有些抱怨。但他决定从中选取对自己最有利的几段，直接粘贴到他的自传中，作为自己天赋的证明。突然之间，霍奇是“我所知道的最伟大的人物”，安徒生在1847年的自传中如是说。
直到到了那不勒斯后，安徒生才真正开始在《我的没有诗歌的童话人生》的写作上取得进展。在不到6个星期的时间里，安徒生在火山下、闷热的市中心，取得很大进展，几乎达到了入迷的程度，差不多写了100页，形成了自传中最有意思和最真实的几章。这部分讲的是作家1819年来到哥本哈根，30年代他与爱德华?科林的关系以及与里格格?福格特、詹妮?林德和世袭大公卡尔?亚历山大的结识。他在书中与所有这些亲爱的朋友再次相见，是他在欧洲南部感觉孤独和渴望友谊时，与他们保持联系的一种方式。这些亲爱的男人和女人，代表了一种海市蜃楼。安徒生曾在自传中简短地谈到这个现象：“当一个人距离山峰很远时，就是最能看清楚它的全貌的时候。”
这也是安徒生记忆中其它形象的写照。当自传最终完成时，他在年末回顾这段写作的艰难时刻，整个过程仿佛是远处一座朦胧的高山。这是一个站在南方的烈日下，费尽心思，令人吃惊又需要付出极大耐心的过程。“全部都包括在这本书中了。”安徒生初夏在给爱德华?科林的信中写道。几个月之后，当最后阶段到来时，他再次对写作过程的艰辛进行了哲学探讨，他说：
“我告诉你吧，把一切都聚集在脑中，将它们写到纸上以及一气呵成，对我来说并非易事。我还有一件事可以肯定，即写这本书影响了我的整个神经系统，其程度不亚于炎热的作用。”
陈雪松,刘寅龙 编译
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【资料来源】九州出版社 |
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