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作家评传 》 展示童話大師真實生活：安徒生傳 》
運動身體(2)
詹斯·安徒生 Jens Andersen
安徒生在丹麥的莊園裏做客是免費的。幾乎在任何地方，他都享受全方位的免費服務，從交通到衣服的洗滌、熨燙和理發。此外還有一大批僕人侍候，比如在吉塞爾菲爾德，他們會每天晚上都嚮作傢問候“祝您晚安！”但安徒生在丹麥“像伯爵一樣”地在夏日莊園裏的生活，的確是要付出一些代價的。桔子不會自己掉進作傢的帽子裏，烤熟的鴿子也不會主動飛到他的嘴裏。作傢必須為他考究的房間和飲食工作。他的主人希望安徒生不僅能吸引一大批人來，而且能在餐桌上和晚上提供內容豐富的娛樂。客人們都盼望聽到作傢的朗誦，期望他有一些讓他們感到驚喜的東西。至少，他要製作一些節日鮮花和一些不同尋常的桌面裝飾品，比如一件用燈心草做的山羊角（豐饒之角。希臘神話中，山羊哺乳了宙斯，山羊角後來脫落並裝滿了水果，後來象徵裝滿主人希望得到的任何東西。———譯者註）。他還可以即興創作各種作品，或用單詞和尾韻進行室內遊戲，或是玩鮮花落托數卡牌戲、剪紙、唱歌和表演喜劇。
由於安徒生是這些莊園裏令人矚目的焦點和崇拜的對象，他既是客人，又是表演者，並且發揮得非常出色。他非常有魅力、幽默、有創造性，而且與衆不同。沒有一個人能像安徒生那樣，在聚會上使死氣沉沉的氣氛頓時變得活躍起來。在一篇童話中，他曾對自己在莊園裏的角色進行了精確的描述：“飯桌上的語言與精神。”他還在《衹是一個提琴手》中同樣提到，無論富人和皇室在哪裏聚會，都能找到藝術傢和名人們的影子，“他們的幽默和智慧被這些人視為是噴泉，邀請他們的目的是為了讓這噴泉灑嚮其它客人”。
不過安徒生有時也是個非常怪的人，就像是丹麥的天氣一樣反復無常。但這一點許多人都能接受，衹要他能夠出場，為莊園增添一些亮色就行。對安徒生來說，他同意別人利用他的名譽和聲望，但有時的確感覺像是一種文化賣淫。晚上，他自願為尊貴的客人即興創作，衹要自己有休息的時間就行。其實他的休息時間是很多的。白天，丹麥莊園裏異常寧靜，古老的花園、湖泊和森林環繞，這些就是他靈魂的安慰劑。40多年間，這些對於安徒生和他的藝術來說具有着不可估量的作用。他在《我的童話人生》中，對此進行了精彩的描述：
“森林裏，安靜的湖水旁，碧緑的草地上，野生動物跳躍着從旁經過，紅腳鸛從容地踱着步，我聽不到任何政治或是爭論，聽不到演說或是黑格爾哲學；大自然在我的身邊，在我的心中，提醒我還有工作要做。”
在1830年至1870年間，丹麥的莊園為安徒生的文學創作提供了一個持久和安全的環境，也是他的靈感源泉。1842年夏，當正在創作《醜小鴨》時，他開始思考莊園在他的藝術生活中扮演的重要角色。在吉塞爾菲爾德待了幾天後，作傢去了布萊根特維德，穆爾特剋傢住在那裏。在這段時間裏，他想，莊園實際上就像是卡普裏島上的藍色洞穴（卡普裏島位於意大利南部，自古羅馬時代以來就是度假勝地，以其藍色洞穴聞名，在該島陡峭的海岸上。———譯者註）。一個在富於啓發性的童話世界裏找到了自己的人，與單調的現實世界相隔絶，現實世界似乎就是洞穴入口處水面上的微波。1842年夏，安徒生就是在這樣一個世外桃源找到了自己，當時他不時往返於吉塞爾菲爾德和布萊根特維德之間，兩處相距不到一小時的路程。據安徒生在日記中所說，兩座莊園都是“仙境中的洞穴，衹有雜志上的批評像清風一樣進入我的耳畔，提醒我外面就是波濤洶涌的大海”。
他的周圍全都是友好和親切的面龐、快樂的孩子和活潑的動物，包括屋頂上的一大傢子———鸛，其中一個鸛寶寶還從巢裏掉到了地上；另外，護城河裏還有一對急躁的天鵝夫婦。1842年7月初，安徒生在吉塞爾菲爾德突然有了一個構思，立即將其命名為《醜小鴨》。這個構思在他的心中整整醖釀了一個月，每天都有新素材加入進去：“大自然是多麽豐富啊：緑油油的燕麥、金黃的𠔌粒、成堆的幹草、沼澤中的鸛。”他去了霍爾米加德?格拉斯沃剋斯，那裏農夫的孩子們跑來跑去，手裏拿着一根鐵棒，上面有個閃閃發光的瓶子，“好像瓶子裏裝着閃閃發光的香檳酒”。另外一次他去了維米托夫特?剋勞埃斯特，在那裏，安徒生在當地的老姑娘身上找到了自己。在日記中，他樂觀地說，最老的90歲，最年輕的大約60歲。他還去了瓦洛，參加了一次大型捕鴨活動和各種各樣的舞會。一天，他在科奇南部時突然看到一個石丘上長着兩棵山楂樹，當地人叫“樹精”。安徒生將這一幕記在了心中，幾年後他把這些寫進了《樹精》當中，其中有許多丹麥古老傳說中的精靈，還有一些挪威多佛菲爾德古老傳說中的巨怪。
陈雪松,刘寅龙 編譯
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【資料來源】九州出版社 |
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