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诗歌鉴赏 》 唐詩鑒賞辭典 》
吳融
劉學鍇 Liu Xuekai
袁行霈 Yuan Hangpei
賣花翁
吳融
和煙和露一叢花，擔入宮城許史傢。
惆悵東風無處說，不教閑地著春華。
賞花、買花以至養花，本出於人們愛美的天性。但在舊社會勞動人民衣不蔽體、食不果腹的情況下，耽玩花朵又往往形成富貴人傢的特殊嗜好。唐代長安城就盛行着這樣的風氣。白居易有《買花》詩，真切地反映了這種車馬若狂、相隨買花的社會習俗，並通過篇末“一叢深色花，十戶中人賦”的評語，對貴傢豪門的奢靡生活予以揭露。吳融的這首《賣花翁》，觸及同樣的題材，卻能夠不蹈襲前人窠臼，自出手眼，別立新意。
“和煙和露一叢花，擔入宮城許史傢。”這一聯交代賣花翁把花送入貴傢的事實。和煙和露，形容花剛采摘下來時綴着露珠、冒着水氣的樣子，極言其新鮮可愛。許氏與史氏，漢宣帝時的外戚。“許”指宣帝許皇后傢，“史”指宣帝祖母史良娣傢，兩傢都在宣帝時受封列侯，貴顯當世，所以後人常用來藉指豪門勢傢。詩中指明他們住在宮城以內，當是最有勢力的皇親國戚。
“惆悵東風無處說，不教閑地著春華。”這後一聯抒發作者的感慨。東風送暖，大地春回，鮮花開放，本該是一片爛漫風光。可如今豪門勢傢把盛開的花朵都閉鎖進自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容點綴些許春意，景象又是何等寂寥０不教”一詞，顯示了豪富人傢的霸道，也隱寓着詩人的憤怒。但詩人不把這憤怒直說出來，卻托之於東風的惆悵。東風能夠播送春光，而不能保護春光不為人攫走，這真是莫大的憾事；可就連這一點憾恨，又能到哪裏去申訴呢？權勢者炙手可熱，於此可見一斑。
詩篇由賣花引出貴族權門貪婪無厭、獨占壟斷的罪惡。他們不僅要占有財富，占有權勢，連春天大自然的美麗也要攫為己有。詩中藴含着的這一尖銳諷刺，比之白居易《買花》詩着力抨擊貴人們的豪華奢侈，在揭示剝削者本性上有了新的深度。表現形式上也不同於白居易詩那樣直敘鋪陳，而是以更精煉、更委婉的筆法麯折達意，即小見大，充分體現了絶句樣式的靈活性。
（陳伯海）
金橋感事
吳融
太行和雪疊晴空，二月郊原尚朔風。
飲馬早聞臨渭北，射雕今欲過山東。
百年徒有伊川嘆，五利寧無魏絳功？
日暮長亭正愁絶，哀笳一麯戍煙中。
這是一篇政治抒情詩。《唐詩鼓吹評註》謂：此詩“指孫揆敗於沙陀之事”。沙陀，以族名代稱藩鎮李剋用。唐昭宗大順元年（890），李剋用進據邢、洛、磁三州。昭宗不顧多數大臣的反對，采納了宰相張瀎等人發兵討李的主張。由於對形勢估計不足，結果三戰三敗。張瀎的副手孫揆，就在這年九月李剋用破潞州（今山西長治西南）時被殺。李剋用的軍隊乘勝縱兵焚掠晉、絳、河中一帶。百姓傢破人亡，赤地千裏。大順二年春正月，昭宗被迫罷了張瀎等人的官，二月又為李剋用加官晉爵。詩人吳融時在潞州金橋，有感於此，寫了這首詩。
詩一開頭就把太行山的景色寫得雄偉壯美：皚皚白雪覆蓋着巍巍太行，重巒疊嶂，高聳在晴朗的天空。紅日、白雪、藍天，色彩鮮明，宛若浮雕。時令已是早春二月，莽莽郊原依然是北風狂舞，寒意料峭。一個“尚”字，用得極妙，寫出了詩人的心境和感觸。目之所見，體之所感，絲毫沒有春意。景色之美，氣候之寒，更襯出詩人心中的悲涼。兩句為下面的“感事”，渲染了氣氛。
頷、頸兩聯，一連串用了四個歷史典故，委婉含蓄地表達了詩人對當時政治形勢的認識和感嘆。
“飲馬”，是用《左傳》故事。公元前五七九年，晉楚戰爭中，楚軍驕橫狂妄，揚言“飲馬於河（黃河）而歸”。這裏比喻李剋用有“飲馬於河”的軍事野心。因為李剋用的軍隊，早在中和三年（883）與黃巢作戰時，就已打進過帝都長安，故說“飲馬早聞臨渭北”。“射雕”，用了北齊斛律光射落雕鳥的故事。“雕”是一種鷙鳥，猛健善飛，不易射得。這裏用斛律光的英勇善射，暗喻實力強大的李剋用將要采取大規模軍事行動。“山東”指太行山以東地區。這句是說李軍正蓄謀打過太行山。
頸聯筆鋒一轉，由述古喻今進而抒感言懷。詩人沒有直抒胸臆，仍然是藉用典故來表達。“百年”句用了周朝辛有的故事。周平王遷都洛陽時，大夫辛有在伊水附近看到一個披發的人在野外祭祀。披發是戎族的風俗習慣，辛有據此預言這地方必將淪為戎人居祝辛有死後，戎人果然遷居於伊水之濱。詩人在藩鎮割據的混戰中，預感到唐王朝必將滅亡。他不可能直陳其事，但又不能不說，所以用辛有的典故，巧妙地抒發了對國傢命運的憂慮。辛有的預言生前無人理睬，死後卻備受贊嘆，這又有什麽用呢？肺腑之言，瀉於毫端。儘管個人不能輓狂瀾於既倒，但詩人仍希望皇上采用古時魏絳的方法，以期收到“五利”之功。魏絳是春秋時晉悼公的大夫。晉國所在地的山西，是個漢、戎雜居的地方，民族間經常發生戰爭。魏絳曾建議用“和戎”方式解决矛盾，他認為“和戎”有“五利”，晉悼公采用了魏絳的主張，因此收到“修民事，田以時”的政治效果。這句，通過肯定魏絳，婉轉地批判了唐王朝這次對李剋用的用兵。
用典，是古典詩中常用的一種形象化的手法。一首詩中過多地用典，往往會弄得詩意晦澀難明。《金橋感事》雖連用數典，卻不覺難懂。詩人正是在麯折變化中，貼切地表達了難以直言之隱旨，把抽象的感情變得形象化、具體化了，題旨亦因之更為突出、鮮明。
尾聯：“日暮長亭正愁絶，哀笳一麯戍煙中”，以情景交融之筆結束全詩。夕陽西沉，長亭遙對，哀笳一麯，戍煙四起，在這般戰亂凄涼的環境中，一位“驚時感事俱無奈”（見其《重陽日荊州作》）的詩人，獨自憂愁、感傷。鬍笳，是一種樂器，可以表達喜怒哀樂等不同的感情。這裏用一“哀”字狀鬍笳聲，不僅把客觀世界的聲音同詩人主觀世界的感情有機地結合起來，而且暗示着這次戰爭的失敗，必將給百姓帶來更大的災難。“戍煙”，戍樓的烽煙，與在太平時節的繚繞炊煙全然不同，給人一種動亂不安的感覺。二句十四字，把情、景、事，聲、色、形，熔鑄於一爐，真是極盡精煉概括之能事。
（鄧光禮）
子規
吳融
舉國繁華委逝川，羽毛飄蕩一年年。
他山叫處花成血，舊苑春來草似煙。
雨暗不離濃緑樹，月斜長吊欲明天。
湘江日暮聲凄切，愁殺行人歸去船。
子規，是杜鵑鳥的別稱。古代傳說，它的前身是蜀國國王，名杜宇，號望帝，後來失國身死，魂魄化為杜鵑，悲啼不已。這可能是前人因為聽得杜鵑鳴聲凄苦，臆想出來的故事。本篇詠寫子規，就從這個故事落筆，設想杜鵑鳥離去繁華的國土，年復一年地四處飄蕩。這個悲劇性的經歷，正為下面抒寫悲慨之情作了鋪墊。
由於哀啼聲切，加上鳥嘴呈現紅色，舊時又有杜鵑泣血的傳聞。詩人藉取這個傳聞發揮想象，把原野上的紅花說成杜鵑口中的鮮血染成，增強了形象的感染力。可是，這樣悲鳴又能有什麽結果呢？故國春來，依然是一片草木榮生，青蔥拂鬱，含煙吐霧，絲毫也不因子規的傷心而減損其生機。這裏藉春草作反襯，把它們欣欣自如的神態視為對子規啼叫漠然無情的表現，想象之奇特更勝過前面的泣花成血。這一聯中，“他山”（指異鄉）與“舊苑”對舉，一熱一冷，映照鮮明，更突出了杜鵑鳥孤身飄蕩、哀告無門的悲慘命運。
後半篇繼續多方面地展開對子規啼聲的描繪。雨昏風冷，它藏在緑樹叢中苦苦嘶喚；月落影斜，它迎着欲曙的天空凄然長鳴。它就是這樣不停地悲啼，不停地傾訴自己內心的傷痛，從晴日至陰雨，從夜晚到天明。這一聲聲哀厲而又執着的呼叫，在江邊日暮時分傳入船上行人耳中，怎不觸動人們的旅思鄉愁和各種不堪回憶的往事，叫人黯然魂消、傷心欲泣呢？
從詩篇末尾的“湘江”看，這首詩寫在今湖南一帶。作者吳融是越州山陰（今浙江紹興）人，唐昭宗時在朝任職，一度受牽纍罷官，流寓荊南，本篇大約就寫在這個時候，反映了他仕途失意而又遠離故鄉的痛苦心情。詩歌藉詠物托意，通篇扣住杜鵑鳥啼聲凄切這一特點，反復着墨渲染，但又不陷於單調、死板地勾形摹狀，而能將所詠對象融入多樣化的情景與聯想中，正寫側寫、虛筆實筆巧妙地結合使用，達到“狀物而得其神”的藝術效果。這無疑是對寫作詠物詩的有益啓示。
（陳伯海）
途中見杏花
吳融
一枝紅豔出墻頭，墻外行人正獨愁。
長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未遊。
更憶帝鄉千萬樹，澹煙籠日暗神州。
詩人漂泊在外，偶然見到一枝杏花，觸動他滿懷愁緒和聯翩浮想，寫下這首動人的詩。
“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”，是宋人葉紹翁《遊園不值》詩中的名句。杏花開在農歷二月，正是春天到來的時候，那嬌豔的紅色就仿佛青春和生命的象徵。經歷過嚴鼕漫長蟄居生活的人，早春季節走出戶外，忽然望見鄰傢墻頭上伸出一枝俏麗的花朵，想到春回大地，心情該是多麽欣喜激動！葉紹翁的詩句就反映了這樣的心理。可是吳融對此卻別有衷懷。他正獨自奔波於茫茫的旅途中，各種憂思盤結胸間，那枝昭示着青春與生命的杏花映入眼簾，卻在他心頭留下異樣的苦澀滋味。
他並不是不愛鮮花，不愛春天，但他想到，花開易落，青春即逝，就是永遠守着這枝鮮花觀賞，又能看得幾時？想到這裏，不免牽惹起無名的惆悵情緒。更何況自己行色匆匆，難以駐留，等不及花朵開盡，即刻就要離去。緣分如此短淺，怎不令人倍覺難堪？
由於節候尚早，未到百花吐豔春意濃的時分，一般樹木枝梢上還是空疏疏的，空氣裏的花香仍夾帶着料峭的寒意，蝴蝶不見飛來采蜜，衹有歸巢的黃鶯聊相陪伴。在這種情景下獨自盛開的杏花，難道不感到有幾分孤獨寂寞嗎？這裏顯然融入詩人的身世之感，而杏花的形象也就由報春使者，轉化為詩人的自我寫照。
想象進一步馳騁，從眼前的鮮花更聯想及往年在京城長安看到的千萬樹紅杏。那一片蒙蒙的煙霞，輝映着陽光，彌漫、覆蓋在神州（指中國）大地上，景象是何等絢麗奪目呀！浮現於腦海的這幅長安杏花圖，實際上代表着他深心憶念的長安生活。詩人被迫離開朝廷，到處飄零，心思仍然縈註於朝中。末尾這一聯想的飛躍，恰恰泄露了他內心的秘密，點出了他的愁懷所在。
詩篇藉杏花托興，展開多方面的聯想，把自己的惜春之情、流離之感、身世之悲、故國之思，一層深一層地抒寫出來，筆法特別委婉細膩。晚唐詩人中，吳融作為溫（庭筠）、李（商隱）詩風的追隨者，其最大特色則在於將溫、李的縟麗溫馨引嚮了凄冷清疏的一路。本篇可以視為這方面的代表作。
（陳伯海）
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