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群星荟萃 》 梅蘭芳自述 》
第16節：業餘愛好(1)
梅紹武 Mei Shaowu
梅衛東 Mei Weidong
業餘愛好
培植牽牛花
我從小就愛看花，到了二十二歲，我纔開始自己動手培植。每年的秋天養的是菊花，鼕天養梅樁盆景，春天養海棠、芍藥和牡丹，夏天養的是牽牛花。差不離一年四季裏面，我對於栽花播種的工作，倒是樂此不疲地老不閑着的。
我養過的各種花，最感興趣的要算牽牛花了。因是這種花不單可供欣賞，而且對我還有莫大的益處。它的俗名叫“勤娘子”，顧名思義，就曉得這不是懶惰的人所能養的。第一個條件，是得起早。它是每一天清早就開花，午飯一過就慢慢地要萎謝了。所以起晚了，你是永遠看不到花的。我從喜歡看花進入到親自養花，也是在我的生活環境有了轉變之後，才能如願以償的。
我從民國五年起，收入就漸漸增加了，我用兩千幾百兩銀子在蘆草園典了一所房子，那比鞭子巷三條的舊居是要寬敞得多了。我那時的日常生活，大概是清早七點起來，放鴿子，喊嗓子，這都是一定的課程。上午拍昆麯，下午排新戲。要是白天有戲，接着就該上館子了，晚上大傢又來討論有關我的業務上的事情。我這一整天的時間都抓得緊緊的，連一點空兒都沒有。
那年的初夏，有一個清早，我去找齊如山先生商量一點事情。在他的院子裏看見有幾種牽牛花的顔色非常別緻，別的花裏是看不到的。一種是赭石色，一種是灰色，簡直跟老鼠身上的顔色一樣。其他紅緑紫等色，也都有的。還有各種混合的顔色，滿院子裏五光十色，真是有趣，看得我眼睛都花了。
有一次我正在花堆裏細細欣賞，一下子就聯想到我在舞臺上頭上戴的翠花，身上穿的行頭，常要搭配顔色，嚮來也是一個相當繁雜而麻煩的課題。今天對着這麽許多幅天然的圖畫，這裏面有千變萬化的色彩，不是現成擺着給我有一種選擇的機會嗎？它告訴了我哪幾種顔色配合起來就鮮豔奪目，哪幾種顔色配合起來是素雅大方，哪幾種顔色是千萬不宜配合的，硬配了就會顯得格格不入太不協調。我養牽牛花的初意，原是為了起早，有利於健康，想不到它對我在藝術上的審美觀念也有這麽多的好處，比在綢緞鋪子裏拿出五顔六色的零碎綢子來現比劃要高明得多了。中國戲劇的服裝道具，基本上是用復雜的彩色構成的。演員沒有審美的觀念，就會在“穿”“戴”上犯色彩不調合的毛病，因此也會影響劇中人物的性格，連帶着就損害了舞臺上的氣氛。我藉着養花和繪畫來培養我這方面的常識，無形中確是有了收穫。
我養過了兩年的牽牛花，對於播種、施肥、移植、修剪、串種這些門道漸漸熟練了。經我改造成功的好種子，也一天天多起來，大約有三四十種。朋友看到後，都稱贊我養的得法，手段高明。我自己也以為成績不算壞了。等我東渡在日本表演的時候，留神他們的園藝傢培植的牽牛花，好種比我們還要多。有一種叫“大輪獅子笑”，那顔色的鮮麗繁豔，的確好看。我從日本回來，又不滿足自己過去養牽牛花的成績了，再跟同好繼續鑽研了一二年，果然出現的好種更見豐富。有一種淺紺而帶金紅顔色的，是最為難得，我給它取了一個“彩鸞笑”的名稱，跟日本有一種名貴的種子叫做“狻猊”的比較起來，怕也不相上下了。
每逢盛暑，我們這班養花同志，見面談話，是三句離不開牽牛花，也可以看出我們對它愛好的情形了。我們除了互相觀摩、交換新種以外，也常舉行一種不公開的匯展，這純粹是友誼性質的比賽，預先約定一個日子，在這些養花同志的傢裏輪流舉行。我們還約上幾位不養花的朋友，請他們來充當臨時的評判員。大傢送來的花，都是混合在一起隨便亂擺的，他們也搞不清哪一盆花的主人是誰，倒有點像考試密封捲子，憑着文章定甲乙，用不着恭維、敷衍這一套把戲。有兩次他們指出了幾盆認為最優等的花，都是屬於我的出品，我在旁面瞧着，真是高興極了。
這許多位文藝界的前輩中，要數齊白石先生的年紀最大。每逢牽牛花盛開，他總要來欣賞幾回的。他的鬍子留得長長的，銀須飄逸，站在五色繽紛的花叢裏邊，更顯得白發紅顔，相映成趣。我們看了都說這是天然一幅好圖畫，這是當年我的綴玉軒裏的一種佳話。北京有一傢南紙鋪，叫“榮寶齋”，請他畫信箋，他還畫過一張在我那兒看見的牽牛花呢。
學習繪畫
1915年前後，我二十幾歲的時候，兩次從上海回到北京，交遊就漸漸地廣了。朋友當中有幾位是對鑒賞、收藏古物有興趣的，我在業餘的時候，常常和他們來往。看到他們收藏的古今書畫、山水人物、翎毛花卉，真是琳琅滿目，美不勝收。從這些畫裏，我感覺到色彩的調和，佈局的完美，對於戲劇藝術有息息相通的地方，因為中國戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來可以說是一幅活動的彩墨畫。我很想從繪畫中吸取一些對戲劇有幫助的養料，我對繪畫越來越發生興趣了。空閑時候，我就把傢裏存着的一些畫稿、畫譜尋出來（我祖父和父親都能畫幾筆，所以有這些東西），不時地加以臨摹。但我對用墨調色以及佈局章法等，並沒有獲得門徑，衹是隨筆塗抹而已。
有一天，羅癭公先生到傢裏來，看見我正在書房裏學畫，就對我說：“你對於畫畫的興趣這麽高，何不請一位先生來指點指點？”我說：“請您給介紹一位吧！”後來，他就特地為我介紹了王夢白先生來教我畫畫。王夢白先生的畫取法新羅山人，他筆下生動，機趣百出，最有天籟。他每星期一、三、五來教，我在學戲之外，又添了這一門業餘功課。王先生的教法是當我的面畫給我看，叫我註意他下筆的方法和如何使用腕力，畫好了一張就拿圓釘按在墻上，讓我對臨，他再從旁指點。他認為：學畫要留心揣摩別人作畫，如何佈局、下筆、用墨、調色，日子一長，對自己作畫就會有幫助。王夢白先生講的揣摩別人的佈局、下筆、用墨、調色的道理，指的雖是繪畫，但對戲麯演員來講也很有啓發。我們演員，既從自己的勤學苦練中來鍛煉自己，又常常通過相互觀摩，從別人的表演中，去觀察、藉鑒別人如何在舞臺上刻畫人物。
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【資料來源】中華書局 |
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