杂文 》 变形记：不可不知的角色换位   》 第16节：第二辑 家庭里的角色换位(9)      袁媛 Yuan Yuan

　　而如果以上问题，有一半或一半以上你的回答是“否定”，那么至少说明，你没有为你的家庭生活尽全力，你还有很多的空间去做一些应该尝试的事情。有爱才能结为夫妻，但若想爱长久地燃烧还得靠细心地经营、尽心地努力。要知道，夫妻间的关系不能是单方面的要求或付出，要各尽所能才能和谐。
　　3.造成你与丈夫矛盾的三个原因
　　角色换位说简单很简单，只要站在对方的角度看问题即可，但说难也难，难在要抛开身份、性别和特有的对事情的看法。而往往正是这些特有的对事情的看法，造成了夫妻间的诸多问题。
　　●太敏感
　　细腻、敏感是女性的天性，大多数妻子都会非常在意细节，并从细节来判断丈夫所做的每件事，乃至从细节纵观一段感情的深浅。而反观丈夫，他们时常会忽略许多细节，不把一些细微的举动放在心上，总是着眼于感情和生活的整体状态。而这种区别的产生，也是因为男女间的思维方式和生理差异。
　　比如有一对结婚半年的小夫妻，女方的父亲得了重病，妻子在医院便和男方吵起来，指责丈夫对她的家人没感情，看起来不像她那样伤心，矛盾随之而来。但事实上，男人的难过往往表现在内心，不像女性会释放和表现出来，于是误解就这样产生了。
　　●太浪漫
　　鲁迅先生一生只写过一篇爱情小说，那就是后来被称为探讨社会问题的经典之作——《伤逝》。
　　小说中的主人公涓生和子君是一对有理想、对生活充满美好的憧憬，反对封建传统婚姻，追求自由恋爱的年轻人。婚后经常在一起谈论雪莱、泰戈尔，但因为他们是“私奔”，接踵而至的是经济上的窘迫，没有任何依靠，只有涓生写作的微薄稿费艰难度日。渐渐地，子君在不知不觉中变成了一个只知道养小油鸡、养小猫，毫无进取心的小市民。最后，两人的婚姻走向破裂。
　　很多夫妻婚姻的初始阶段都十分幸福美满，然后慢慢地走了下坡路，除了经济原因外，还有很重要的一点就是：一直沉浸于婚前的浪漫、理想之中，对现实的柴米油盐问题缺乏准备，也缺乏应对的能力。而在留恋浪漫方面，女性尤为突出，当浪漫遭遇了现实，现实与幻想产生了距离，问题就出现了。
　　而丈夫在这个阶段，往往更加务实，努力在事业上打拼，经常加班加到深夜，承受的压力更大，是最需要人支持的时刻。这个时候，如果妻子只会抱怨，抱怨他为什么不像过去那样记着每个特别的纪念日，记得送花，时时相约逛街看电影，那么无疑只会增加丈夫的压力，直到不堪重负。
　　正如鲁迅先生文中总结的：婚姻要时时更新它的内涵，不断进步。
　　●太好强
　　台湾作家三毛曾说过一段话：“男人是泥，女人是水，泥多了，水浊；水多了，泥稀；不多不少，正好捏成两个泥人。”短短数字，巧妙地点出男女之间、夫妻之间的融合关系，彼此不要多，不要少，而要刚刚好。而作为女性，在什么时候，都不要丧失水的特质——那就是温柔娴静。
　　随着时代和文明的发展，男女平等已是世界的大趋势，在这种大环境的促使下，女性的进取精神、要强、不服输、特立独行、凡事不甘示弱、不甘人后等个性也渐渐显现出来。然而，凡事都有一个度，这个度掌握好了，一切都不会有问题；反之，一切都会变得不协调。
　　试想，如果你是丈夫，你是否会渴望妻子偶尔表现出温顺柔弱的一面，而并非时时刻刻独当一面？同样地，你是否会希望自己的妻子在家中说一不二、威风凛凛、事事态度坚决、立场坚定？
　　已为人妻的女性往往在职场与家庭的角色切换中处理得不好或不够彻底，将办公室中的一面带回家中，直接导致了夫妻双方在家庭事宜中的很多分歧和冲突。这都是因为自己太好强了。
　　4.角色换位的三个方法 ●了解丈夫的真实生活，感知他每天打拼的那个世界
　　一般来说，男性不愿将自己的心理压力说出来，诸如工作的压力、事业的压力、家庭的压力、子女教育、就业的压力、经济的压力等；也不愿意将自己在外面发生的事情，尤其是不愉快的事情同妻子倾诉，而更乐意独自承担。



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【资料来源】中国纺织出版社
第1节：第一辑 人生是个舞台，每个人都是演员(1)第2节：第一辑 人生是个舞台，每个人都是演员(2)
第3节：第一辑 人生是个舞台，每个人都是演员(3)第4节：第一辑 人生是个舞台，每个人都是演员(4)
第5节：第一辑 人生是个舞台，每个人都是演员(5)第6节：第一辑 人生是个舞台，每个人都是演员(6)
第7节：第一辑 人生是个舞台，每个人都是演员(7)第8节：第二辑 家庭里的角色换位(1)
第9节：第二辑 家庭里的角色换位(2)第10节：第二辑 家庭里的角色换位(3)
第11节：第二辑 家庭里的角色换位(4)第12节：第二辑 家庭里的角色换位(5)
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