群星荟萃 》 永恆的性感尤物：夢露的最後歲月   》 第16節：夢露的最後歲月(16)      米歇爾-施奈德 Michelle - Schneider

　　維也納，貝爾加澤街19號
　　1933年
　　維也納，從師威廉·斯泰剋爾剛結束。拉爾夫·格林遜現在正和另外幾個也想成為心理醫生的人一起，每月一次去聽弗洛伊德關於心理分析技術的課。他正在思考關於心理治療如何結束的問題。怎麽樣纔算是結束了一次心理分析？這個問題格林遜經常和老師斯泰剋爾探討，現在他希望從精神分析的祖師爺那裏得到一些啓發，然後自己纔投身到具體的醫療實踐中去。
　　要進入二樓弗洛伊德房間的辦公區，可以走右邊的門。入口處佈置得很簡樸，像維也納所有有錢人的住所一樣，門上安着防盜鐵條。進門右首是候診室，墻上挂着些格林遜不認識的人像和奬狀。後來他纔知道，其中衹有一幅是弗洛伊德弟子的畫像，那就是桑多爾·費倫齊。候診室裏有一扇通往聽診室的門，另外還有一扇門，和墻一樣貼着灰色墻紙，為的是方便不想被人看到的病人出去時能不再經過候診室。診室裏衹有一張沙發、幾把椅子，照明不太好，還散發着主人一天抽二十支雪茄的濃重煙熏味，我們的大師晚上就在這樣一間屋子裏接待他的客人。他面無笑意、神情冷淡地迎接弟子們的到來。他衹收了十幾名心理分析醫生，其中六位是固定學生，另外幾個每回都是新面孔，大師稱他們為"遠方來的弟子"。他們和他一起討論如何對病人實施"移情"療法，用弗洛伊德的話說，就是討論將病人的情感對象假想成給他進行治療的醫生的問題。
　　"我不是很喜歡'移情療法'這個詞"，弗洛伊德那天晚上開場白道，"'移情'不是我們可以運用的一個工具，而是一隻抓住我們、撫摸我們、翻轉我們的手。"然後他講到它與愛之間的聯繫，講到這種聯繫的力量，講到它的時間長短，以及了結它的重重睏難。他還講到試圖廢除它會招致的種種危險，就像人們想要毀掉一份合約或去告發一個壞人那樣。"不必對病人說：'這不是我，也不是你。'"弗洛伊德引用了蒙泰涅的一段話：我愛，因為這是我，因為這是他。"你們看，對病人說：'你愛我因為這不是你，因為這不是我'是毫無用處的，毫無用處。"
　　貝弗利山莊酒店
　　1960年4月的最後幾天
　　夜色給夢露的遊廊蒙上了一層粉紅色的雲霧。瑪麗蓮回到洛杉磯沒幾天，法國記者喬治·貝爾蒙來拜訪她並跟她聊天，他們無所不談，最後還說到了死。瑪麗蓮原本一直用一種倦怠的小女孩般的尖細嗓音時而緊張時而放鬆地說着話，此刻，她陷入了長久的沉默。
　　"我當然想過這個問題，而且經常想。有時我甚至對自己說，比起生，我好像更喜歡想到死。從某種意義上講，死亡要簡單得多。你不覺得嗎？當我們走入死亡的大門時，幾乎可以肯定在門的另一邊不會碰到其他人。可在生活中，總會碰到別人，碰到另外一個人。當你進門時，這决不是你的錯；至於出門嘛……你知道有什麽辦法可以從別人當中抽身嗎？"
　　"跟我談談你的童年吧。"
　　"我從沒和我母親一起生活過，有人說並非如此，但我說的是真的。從我有記憶開始，我就一直生活在別人傢。每次她到寄養我的人傢來看我時--不超過兩個星期--她不會對我微笑，不會跟我說話，也不會撫摸我。我母親……有精神方面的疾病。她現在已經死了。"
　　瑪麗蓮在兩句話裏說了兩個謊，當然記者並不知道。首先，諾瑪·瓊八歲的時候，曾經和她的母親一起生活過幾個月，她們住在離好萊塢製片公司不遠的阿夫頓。不久，母親因祖輩的去世精神受到刺激，小諾瑪就被送往孤兒院。第二次是在瑪麗蓮二十歲的時候，她準備投身電影事業，曾經把母親接來，在內布拉斯加大街一間很小的屋子裏住過一陣子。事實上，瑪麗蓮和記者談話的時候，葛蕾蒂絲·培剋還活着，雖然精神不正常，但是還活着，她在她女兒死後又活了二十二年。1951年，各大電影公司為了宣傳播放孤兒瑪麗蓮的傳奇故事時，瑪麗蓮曾收到她母親的一封信："親愛的孩子，我想請你給我寫封信。這裏的一切使我煩惱透頂，我想快點兒從中解脫。我希望有一個愛我的孩子，而不是恨我的人。"結尾的署名是："愛你的母親。""母親"，而不是寫"你的母親"或"媽媽。"母親--葛蕾蒂絲從來沒有盡過做母親的職責，而瑪麗蓮後來也沒有盡到做女兒的職責。



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