杂文 》 變形記：不可不知的角色換位   》 第16節：第二輯 家庭裏的角色換位(9)      袁媛 Yuan Yuan

　　而如果以上問題，有一半或一半以上你的回答是“否定”，那麽至少說明，你沒有為你的家庭生活盡全力，你還有很多的空間去做一些應該嘗試的事情。有愛才能結為夫妻，但若想愛長久地燃燒還得靠細心地經營、盡心地努力。要知道，夫妻間的關係不能是單方面的要求或付出，要各盡所能才能和諧。
　　3.造成你與丈夫矛盾的三個原因
　　角色換位說簡單很簡單，衹要站在對方的角度看問題即可，但說難也難，難在要拋開身份、性別和特有的對事情的看法。而往往正是這些特有的對事情的看法，造成了夫妻間的諸多問題。
　　●太敏感
　　細膩、敏感是女性的天性，大多數妻子都會非常在意細節，並從細節來判斷丈夫所做的每件事，乃至從細節縱觀一段感情的深淺。而反觀丈夫，他們時常會忽略許多細節，不把一些細微的舉動放在心上，總是着眼於感情和生活的整體狀態。而這種區別的産生，也是因為男女間的思維方式和生理差異。
　　比如有一對結婚半年的小夫妻，女方的父親得了重病，妻子在醫院便和男方吵起來，指責丈夫對她的傢人沒感情，看起來不像她那樣傷心，矛盾隨之而來。但事實上，男人的難過往往表現在內心，不像女性會釋放和表現出來，於是誤解就這樣産生了。
　　●太浪漫
　　魯迅先生一生衹寫過一篇愛情小說，那就是後來被稱為探討社會問題的經典之作——《傷逝》。
　　小說中的主人公涓生和子君是一對有理想、對生活充滿美好的憧憬，反對封建傳統婚姻，追求自由戀愛的年輕人。婚後經常在一起談論雪萊、泰戈爾，但因為他們是“私奔”，接踵而至的是經濟上的窘迫，沒有任何依靠，衹有涓生寫作的微薄稿費艱難度日。漸漸地，子君在不知不覺中變成了一個衹知道養小油雞、養小貓，毫無進取心的小市民。最後，兩人的婚姻走嚮破裂。
　　很多夫妻婚姻的初始階段都十分幸福美滿，然後慢慢地走了下坡路，除了經濟原因外，還有很重要的一點就是：一直沉浸於婚前的浪漫、理想之中，對現實的柴米油????問題缺乏準備，也缺乏應對的能力。而在留戀浪漫方面，女性尤為突出，當浪漫遭遇了現實，現實與幻想産生了距離，問題就出現了。
　　而丈夫在這個階段，往往更加務實，努力在事業上打拼，經常加班加到深夜，承受的壓力更大，是最需要人支持的時刻。這個時候，如果妻子衹會抱怨，抱怨他為什麽不像過去那樣記着每個特別的紀念日，記得送花，時時相約逛街看電影，那麽無疑衹會增加丈夫的壓力，直到不堪重負。
　　正如魯迅先生文中總結的：婚姻要時時更新它的內涵，不斷進步。
　　●太好強
　　臺灣作傢三毛曾說過一段話：“男人是泥，女人是水，泥多了，水濁；水多了，泥稀；不多不少，正好捏成兩個泥人。”短短數字，巧妙地點出男女之間、夫妻之間的融合關係，彼此不要多，不要少，而要剛剛好。而作為女性，在什麽時候，都不要喪失水的特質——那就是溫柔嫻靜。
　　隨着時代和文明的發展，男女平等已是世界的大趨勢，在這種大環境的促使下，女性的進取精神、要強、不服輸、特立獨行、凡事不甘示弱、不甘人後等個性也漸漸顯現出來。然而，凡事都有一個度，這個度掌握好了，一切都不會有問題；反之，一切都會變得不協調。
　　試想，如果你是丈夫，你是否會渴望妻子偶爾表現出溫順柔弱的一面，而並非時時刻刻獨當一面？同樣地，你是否會希望自己的妻子在傢中說一不二、威風凜凜、事事態度堅决、立場堅定？
　　已為人妻的女性往往在職場與家庭的角色切換中處理得不好或不夠徹底，將辦公室中的一面帶回傢中，直接導致了夫妻雙方在家庭事宜中的很多分歧和衝突。這都是因為自己太好強了。
　　4.角色換位的三個方法 ●瞭解丈夫的真實生活，感知他每天打拼的那個世界
　　一般來說，男性不願將自己的心理壓力說出來，諸如工作的壓力、事業的壓力、家庭的壓力、子女教育、就業的壓力、經濟的壓力等；也不願意將自己在外面發生的事情，尤其是不愉快的事情同妻子傾訴，而更樂意獨自承擔。



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【資料來源】中國紡織出版社
第1節：第一輯 人生是個舞臺，每個人都是演員(1)第2節：第一輯 人生是個舞臺，每個人都是演員(2)
第3節：第一輯 人生是個舞臺，每個人都是演員(3)第4節：第一輯 人生是個舞臺，每個人都是演員(4)
第5節：第一輯 人生是個舞臺，每個人都是演員(5)第6節：第一輯 人生是個舞臺，每個人都是演員(6)
第7節：第一輯 人生是個舞臺，每個人都是演員(7)第8節：第二輯 家庭裏的角色換位(1)
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