诗歌鉴赏 》 美国诗人五十家   》 华莱士·斯蒂文斯 Wallace Stevens (l879——1955)      Peter Jones 　　……不变的事物 　　在蓝色的吉他上变化 　　——《带蓝色吉他的人》 　　 　　斯蒂文斯是一位难懂的诗人，然而却是一位吸引人的、值得一读的诗人。有些评论家将他与艾略特和庞德这些大诗人相提并论。然而，与艾略特和庞德相比，斯蒂文斯拥有的读者要少得多。史蒂文斯的诗很容易使人对他产生误解。一方面，语言的华丽与节奏的美妙本身可以成为使人愉快的目标，从而导致读者获得一种乏味的主观的满足，另一方面，人们可能以追求思想的复杂性，试图用转达的方式把意义提炼出来，而忘记这是首诗，最终断定诗中的思想并没有语言所暗示的那么有意义。 　　 　　这二者之间的折衷办法最好，因为斯蒂文斯的诗充满了意义，意义包含在它们的表达方式里。最好的诗不能转述，可以作为节奏和意象的格式来分析，但是不能概括成一些简单的立论。 　　 　　斯蒂文斯的生活对他的写作风格和题材没有直接影响。1879年他出生在宾夕法尼亚州的列丁城，就学于哈佛大学(1897—1900)和纽约法律学校。1904年取得律师资格后，在纽约开业，1909年婚，1916年加入了哈特福德(康涅狄格州)保险公司的律师团。1934年他成为该公司的副总经理，余生一直在哈特福德度过，于1955年逝世。 　　 　　斯蒂文斯十九岁就开始写诗，但是一直没有发表。直到门罗女士对他的作品发生兴趣之后，才在1915年的芝加哥《诗刊》上发表了他的诗《星期日早晨》的第一稿。他发表第一部诗集《小风琴》(1923)时四十四岁。十二年后他的第二部诗集《关于秩序的思想》(1935)问世。这之后接连发表了《猫头鹰的三叶草》(1936)、 　　《带蓝色吉他的人》(1937)、《世界的组成部分》(1942)、《无上虚构的笔记》(1942)、《罪恶的美学》(1945)、《运送至夏天》(1947)、《秋天的朝霞》(1950)和最后一本诗集《诗逊(1954)。他的理论文章，最初是1942年至1951年间所作的讲稿，都收在《必要的天使：现实与想像论文集》(1951)里。《遗作集》(1957)收入了一些诗，两部剧和其它一些随笔。另外还有一部格言式的作品选集《柔板》。 　　 　　商业生涯和日常生活没有干扰他的写作。他的诗与他的生活不相关这一事实至关重要，是他对于诗人的看法的关键。他认为一个“诗人仍然住在象牙塔里，但是坚持说塔里的岁月难以忍受，除非一个人能从塔顶独一无二地俯瞰公众的垃圾堆和广告牌”。诗人能高居在垃圾堆之上，这只有当他在感情上意识到垃圾堆存在于他的眼皮底下才行。 　　 　　斯蒂文斯相信诗有一个崇高的追求目标。他在《柔板》中写道：“一个人在摒弃了对上帝的信仰之后，诗就是取代这一信仰的拯救人生的实体。”对于他来说；诗是“无上的虚构”，诗人从他的高塔之上，可以更加全面地观察人生或现实，创造出充实现实的必要艺术来。“我是人间必要的天使，因为从我的眼里，你重见到人间”．光有理性是不够的，“正象理性在破坏一样，诗人必须创造”。他是在对抗理性而写作。 　　 　　没有“无上的虚构”景色就会苍白萧瑟： 　　多么寒冷的空虚 　　当幻影离去， 摇摆的现实主义者 　　首次看见现实。 　　 　　为了完成和提高现实，诗人创造出了一个怪异的景象。 　　啊，母亲 　　这件黑色的旧衣裙 　　我一直在上面绣织 　　法国花。 　　 　　他听命于热烈的冲动，认为人类自身担负着创造的责任。他与柯勒律治一样相信“自然只存活于我们的生命之中”。诗的节奏必然加强，假于人工，不同于日常生活的语言，精致地安排成悦耳的音调，有时是一种单调的抑扬格式。斯蒂文斯不把诗混同于日常的语言节奏。 　　 　　许多诗都写的是这一基本主题，所有的诗都与这一主题有关： 　　她歌唱，胜过了海洋的力量…… 　　她在世界里歌唱，并且是 　　独一无二的工匠。她一开口 　　大海，无论有什么性格，都变成 　　她歌中的个性，因为她是创造者…… 　　 　　精雕细琢和自我创造：这种双重的方法在《带蓝色吉他的人》中得到了运用： 　　地球于我们单调而贫乏。 　　没有荫凉。诗歌 　　胜过音乐必须取代 　　空洞的天空和赞歌的位置， 　　诗中的我们必须取代他们的位置， 　　那怕是弹起你那蓝色吉他的时候。 　　六 　　一个曲调我们不能听懂。 　　然而蓝色吉他什么也不能改变 　　我们自己就在曲调中宛如在太空…… 　　 　　斯蒂文斯从法国象征主义诗人那里学到的东西甚多，所以在这首诗及其它的诗歌中他发展了一套象征性的词汇。 　　“蓝色”用来表示想像力的飞升，朝向“无上的虚构”飞去，“绿色”是一种涉及到天然未变的事物，因此，在不变的世界上，在我们想像飞跃之前我们发现： 　　吉他手凑近吉他 　　象一位剪羊毛的人。日子是绿色的。 　　他们说“你有一支蓝色的吉他 　　你不如实地弹奏” 　　吉他手回答：“如实的事情 　　在吉他上发生变化” 　　他们接着说：“好了， 　　弹吧， 你得弹 　　弹一支我们不懂的曲子，然而是我们自己…… 　　 　　为了揭示出事物的本质，斯蒂文斯用另外的东西描述他们。他在《柔板》中写道：“现实是我们通过暗喻来逃避的一种老生常谈。”暗喻不仅仅是修饰，而且是诗的实质，他的风格依赖意象的类比和互相作用。新的层次通过类比获得发现。这种发现把平凡的现实提高，创造了一个诗的现实。实际的贫乏的现实和诗的现实的相互冲突是他的作品的中心。 　　 　　他说过：“诗是一首诗的主题。”他的许多诗都进一步发挥了这个思想： 　　核心的诗是整体的诗， 　　组成整体的诗， 　　组成蓝色的海组成绿色的海， 　　组成蓝色的光组成绿色的光，如同次要的诗… 　　圆拉紧了最后的环。 　　 　　在几首诗中，如《不是事物的思想，而是事物本身》，斯蒂文斯发现了一种诗的类比，阐明简单事实，将其转化成一种诗的现实。他在黎明时分听到一只鸟在鸣叫： 　　这单薄的喊声是一个 　　唱诗班的领唱人，他的C调先于合唱班。 　　它是巨大的太阳的一部份。 　　被唱诗班的因子环绕着 　　仍然很遥远 　　它好象对现实的新认识。 　　 　　这是斯蒂文斯最大的雄心——使这个过程发展成圆周，在事实中发现诗的现实。这种循环运动在季节的意象中，在诗的循环结构和反复中得到了确认。在《普通女人》一诗中，史蒂文斯是这样开头的： 　　于是他们从贫困中起飞 　　从干燥粘膜炎中，通过宫庭的高墙 　　奔向吉他 　　 　　诗的结尾是： 　　于是他们从贫困中起飞 　　从干瘪的吉他， 通过高墙 　　奔向结膜炎。 　　 　　这里重复的字句，它们逆转的次序象征着一个现实的世界和想象的世界。 　　 　　一如象征主义者，斯蒂文斯的音乐形象和音乐术语不时出现。许多诗的标题就与音乐有关。这些术语提供了意象，或者象《皮特、昆士弹小风琴》那样，音乐声唤起了一个现实世界以外的世界，其中那古老的传说，并给予你美好的许诺。同样，斯蒂文斯的诗也暗示出其它的艺术，如绘画。 　　 　　有些诗的标题如《小船风景》或《看着一瓶花的女人》都给人以绘画的感受，这种诗将语言难以表达的一个世界，一种节奏，一种和谐，一种感官能领悟而无以言传的东西暗示给你，其中的反应是纯粹的，非理性的。 　　 　　斯蒂文斯为了寻求他所在的世界与个人的和谐，主张倘若没有和谐，就只有凄凉、贫困；哪里的和谐达到了现实和诗的世界的统一，哪里的循环就是完整的： 　　我是我所漫步的世界，我所见到 　　我所听到或感到的都来自我自己； 　　我在这个世界里发现自己更真实，也更陌生。 　　 　　斯蒂文斯从现实不断流去的一瞬中，选择了自己诗的格局；他把这些格局提高，发现它们的相似物，一个更大的模式，有许许多多关于次序的排列方法，“看一只百灵鸟有十三种方法。” 　　　　汤潮　Translate 请欣赏:  请给我换一个看看！  拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！      << Previous Chapter   Next Chapter >>

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