音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

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　　"欲望很大，力量微薄。當人誕生時，軟弱無力；當人死時，卻是強硬的。當樹木成長時，它柔軟；當它幹硬時，便死去。硬性和力量是死亡的伴侶，柔軟和弱小卻表達生活的新鮮；因此堅固是不可戰勝的。"那是潛行者在電影中的一番話。
　　潛行者一開始是如此軟弱，卻又極為堅執。作傢稱他是瘋子、是白癡，他不曾反抗，甘心接納。當作傢與科學家放棄進入那個神秘房間之際，三個人背對背坐在房間外的地面上，然後攝影機以緩慢而不易察覺的方式逐步拉遠，成了一個遠景，畫面所見，形同舞臺。前景是一片積水區，驟然下起一陣豆大的雨，後來雨聲隨雨勢減弱收細。鏡頭中三人都靜默地經歷這次緩慢而奇異的自然變化，塔可夫斯基以鏡頭呈現陣雨、光影、積水種種迷茫的景象，破房子帶點頽靡美。三個靈魂，就此作了一次洗滌心靈之旅。流光暗中偷換，寧靜、和緩。
　　接着是塔可夫斯基那種無法參透的神秘性夢魘筆觸：透澈水溝有着科學家遺棄下的炸彈零件，一尾胖胖的魚兒遊近，血漿似的液體流入水中，墨黑色的液汁涌出來，一片清澈水流被染得黑壓壓……短短的鏡頭，卻不忘來一段由銅管樂吹奏的音樂片段。那是法國作麯傢拉威爾（Maurice Ravel）的著名作品《波萊羅》（Boléro），它曾被視為一個音樂界的笑話。管弦樂隊圍繞着一個簡單的主題（theme），在不斷重複的同時衹加大聲音的強度與配器的密度。塔可夫斯基這位愛強調不相信電影需要音樂的導演，竟然忍不住加上這段樂麯，也就肯定了《波萊羅》在當中的重要性。
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　　1928年11月，巴黎歌劇院上演了一出令人出乎意料的作品，對當時的觀衆來說，造成很大衝擊。麯目演奏過後，一名女觀衆禁不住大喊大叫起來："瘋子，這首樂麯的作麯傢一定是個瘋子！"
　　的確，這支樂麯是越軌了。單一麯調由兩個短主題組成，樂麯一旦開始，微乎其微的小鼓敲擊出單調的節奏，緊接是長笛吹奏出一闕充滿異國風情的旋律，再由單簧管接上，奏出主題後半部的樂章，音樂就此周而復始地由不同配器交替演奏，強調的是音色之多變，此外就是樂麯漸強的表現，整支樂麯似乎無休止地藉兩個短主題延續着，當到達高潮時，整個管弦樂以排山倒海之勢表現其節奏與音響，最後更爆炸性地轉調，突然完結。
　　毫無疑問，這樣簡單的音樂太罕見了。表演過後，觀衆先是感到疑惑，然後定一定神，進入莫名其妙的亢奮情緒。接下來，是贊賞作麯傢的如雷貫耳的掌聲，作麯傢也多番被邀請到舞臺上接受歡呼，嚮觀衆致谢。那位作麯傢就是拉威爾，那支樂麯就是《波萊羅》。
　　當拉威爾回到後臺，祝賀他的朋友紛紛到來，有人更告訴他有一位女士說他是"瘋子"，拉威爾非但沒有任何不悅，反而高興地說："衹有她纔瞭解我的音樂，衹有她一個啊！"
　　這則故事，記載在Madeleine Goss的The Life of Maurice Ravel一書當中。Madeleine Goss， Bolero： The life of Maurice Ravel， Tudor Publishing Company， 1945.
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　　"瘋子"，嚮來在藝術、文學及至哲學的領土有着不同層次跟程度的象徵意義。
　　"瘋子"總比時代走得前，他們反叛、破格，想人所不想，能人所不能；"瘋子"不在乎別人眼光，衹順着自傢信仰而行，且堅守篤定；"瘋子"的意志力總是超乎常人，有着牢不可破的頑強信念，一心朝着信念而行，遇神殺神，遇佛弒佛；"瘋子"以他們所堅信的方式，决意超越、剋服及至對抗外在的荒謬世界；"瘋子"永不言悔，永不言敗，永不止息，抱着一種犧牲與捨身精神，為着尋得終極救贖，可以捨生取義。中庸、合群、隨俗、順從、認命……從來不是瘋子所為。他們選擇當悲劇英雄、革命烈士，註定孤獨、寂寞，不為人所理解、認同。像電影《堂·吉訶德》（Man of La Mancha，1972）中的那首《The Impossible Dream》，歌詞道出瘋子堂·吉訶德的精神，成了一首振奮人心又富深意的電影歌麯："去夢那不可能的夢，去打那不可能勝的仗；去承擔那難以忍受的憂傷；去闖那勇者不敢到的地方……"



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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