答：伊格那西奥通过扎哈拉来讲自己。他写《访问》是为了敲诈马诺罗神父——贝伦格尔先生。但与此同时，他的故事是向他的童年爱人恩里克的致意。他在写这个故事中也放进了对自己，即伊格那西奥本人的思考。他把自己想像为扎哈拉，变成了一个漂亮姑娘，但姑娘还想做美容手术使自己更加完美。伊格那西奥因此把自己理想化，就像他把恩里克理想化一样，把他想像为一个成年人，一个已婚但有点古怪的人。这样，伊格那西奥实现了他与恩里克做爱的梦想，而又不使其知道。但《访问》中的恩里克与真正的恩里克没有多大关系。
问：但作为观众，人们可以把这些当作真正的回忆。
答：那再好不过。
问：盖尔-加西亚-贝纳尔出演伊格那西奥《访问》中的扎哈拉，在恩里克后来拍的影片中也是这样做的，这个选择使他们的虚构故事更加贴近。
答：是的，他们俩又成为好朋友，一个写，一个改编。恩里克修改了《访问》中的结局，对于这个重要内容，伊格那西奥对此没能做任何改动。这强调了一个事实：改编一个故事，对导演来说，包含着对真实情况的调查和揭穿谜底。伊格那西奥的故事结尾很好，在所有孩子面前扎哈拉走出校门，心满意足地去赴《访问》中恩里克的约会。但在拍摄《访问》的改编版时，恩里克导演发现伊格那西奥已经死亡，而且认为让扎哈拉这个人物死亡更符合逻辑。对他来说，他要拍的影片是要揭穿教士的丑行，所以，他执意要通过杀死后来已变为扎哈拉的伊格那西奥来实现对他的毁灭。恩里克对胡安说《访问》不能是大团圆的结局时，借口说教会不可能这样放过扎哈拉：这将是一枚定时炸弹，随时会爆炸，而后他补充说教会必须借助于武力来阻止扎哈拉损害教会的利益，教会会毫不留情地除掉他。但除了这一切，恩里克也曾对胡安说过他们的关系不可能有完美的结局。
问：在《对她说》中，你成功地讲述了贝尼诺强奸的故事，而又不让这件事凌驾于其他内容之上，必须判决这个人物。你解除这枚炸弹是为讲述你喜欢的故事，仅此而已。这是有力的手法。
答：首先是因为我把贝尼诺这个人物视为朋友。我不是从正常和不正常的角度去看他，而是表现他近乎疯狂的浪漫主义。他有他的道理，完全适合于他的世界。他是自己这个世界的主宰，也是他自己死亡的主宰。我确实试图不去评判这个人物，因为我认为这样做更有意思。人们或许会认为这是一个恋尸者，但这不完全错误。但我想避免所有这些标签。这也是它很像《缩小的情人》这部影片的原因：在贝尼诺身上一定要发生什么事，但我无心看，也不想让别人看到。就像朋友做出某种坏事，人们决定不予追究，以便继续做朋友一样。于是我创造了这个《缩小的情人》以掩盖贝尼诺的罪行。对我来说，作为叙述者，在故事的紧要关头，不讲出所发生的事情并把一些截然不同的事情联系起来也很有意思。如同一部黑白无声片。我想掩盖贝尼诺过错的愿望肯定是暧昧的，因为我在这部无声片中提交了所有解开这个秘密的钥匙，人们甚至可以猜出贝尼诺最后的命运。在我的内心深处，我喜欢贝尼诺的道德暧昧。我认为他是我最好的男性角色之一。哈维尔-卡马拉①也是我最好的男演员之一。但毫无疑问，我以完全隐蔽的方式更多地出现在马尔科的无法理解的性格和沉默中，而不是出现在贝尼诺的滔滔不绝和想像中，人们经常拿他跟我做比较。
问：《对她说》为你带来奥斯卡最佳编剧奖。这里面是否有矛盾的地方，比如从编剧角度上看，叙事的复杂性与其十分个性化的特征使这部影片成为技术的简单模式。
答：写这样的剧本需要许多技巧。这种技巧在学校里是无法学到的，这也是我个人的工作方式。抛开我不说，如果你了解好莱坞的话，就很容易理解为什么奥斯卡最佳编剧奖颁给了《对她说》。首先，百分之八十的美国电影是从小说改编的。因此角逐奥斯卡原创编剧并不困难。但重要的是，让美国人并让电影人和观众都喜欢的，是我的剧本具有创新性和加工性。想法多，人物多的事实对他们而言就是内容丰富的真实符号。《时代周刊》记者写了《对她说》的评论，意思是说用这样一个剧本，好莱坞能拍出十部影片。美国人欣赏这种叙事的丰富性，我想这与他们的原创剧本概念有关联，不仅指非文学作品的改编，还指它与其他剧本的差别。总之，在这之前曾获奥斯卡最佳编剧奖的欧洲影片是克鲁德-勒鲁什的《一个男人和一个女人》（1964年），因此，我获得这个奖挺了不起，因为《对她说》与好莱坞产品和主流美国式剧本确实不同。
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