诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典   》 楊炎正      夏承燾 Xia Chengdao

　　生平簡介
　　楊炎正（1145—？）字濟翁，廬陵（今江西吉安）人，楊萬裏之族弟。慶元二年（1196）年五十二始登第，為寧縣簿。六年，除架閣指揮，尋罷官。嘉定三年（1210）於大理司直任上以臣僚論劾，詔與在外差遣，知藤州。嘉定七年又被論罷，改知瓊州，官至安撫使。楊炎正與辛棄疾交誼甚厚，多有酬唱。有《西樵語叢》一捲。《四庫總目提要》稱其詞“縱橫排之氣，雖不足敵棄疾，而屏絶纖穠，自抒清俊，要非俗豔所可擬”。清況周頤《蕙風詞話》捲二稱其《蝶戀花》詞“婉麯而近瀋著，新穎而不穿鑿，於詞為正宗中之上乘”。
　　●蝶戀花·別範南伯
　　楊炎正
　　離恨做成春夜雨。
　　添得春江，剗地東流去。
　　弱柳係船都不住，為君愁絶聽鳴艣。
　　君到南徐芳草渡。
　　想得尋春，依舊當年路。
　　後夜獨憐回首處，亂山遮隔無重數。
　　楊炎正詞作鑒賞
　　送別朋友，是唐宋詩詞中經常被采納的題材之一。
　　這方面的名篇佳作，數不勝數。楊氏的這首送別詞，雖非上乘之作，但寫得幽暢婉麯，頗有特色。詞的發端便直言離恨：“離恨做成春夜雨。”與好朋友春夜話別，無盡的離愁別恨化為無盡的春雨；那綿綿春雨就像綿綿友情。“添得”二句進一步寫一場春雨，使春江水漲，浩浩蕩蕩，一派東流去。剗地，此處作“一派”講。以春江東流，來寫離愁滔滔不絶，近於李後主“問君能有幾多愁？恰似一江春水嚮東流”句意。
　　“弱柳”兩句寫弱柳係不住船，表示儘管盛情輓留，但朋友還是不得不登船離去。艣同櫓；鳴艣，指划船的櫓搖動時所發出的聲音。王安石有《題朱郎中白都莊》詩曰：“藜杖聽鳴艣。”眼看着船兒漸去漸遠，耳聽那越來越小的櫓聲，心中既為朋友離去而悵惘，有一種“人去一城空”的失落感；又有對朋友一路風波之勞和前程坎坷難卜的擔憂。“為君愁絶”中一個“絶”字，飽含這無限深情。
　　下片“君到”三句寫朋友要去的目的地。南徐，東晉時僑置徐州於京口，後曰南徐；即今江蘇鎮江市。到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春，依舊是當年我們曾走過的那條路。這句話下面隱藏的意思是：本是當年你我結伴同行，而今衹有你形單影衹，一個人獨自踏青了。路依舊而人不同，一種物是人非的感慨，深藏在字裏行間。結尾“後夜”兩句是懸想別後友人思我，回望之時，已是有無數亂山遮隔。這是透過一層的寫法，宋詞中屢見。下片首稱“君”，故“獨憐”下亦有一“君”字存在。又因是由詞人懸想而出，故“亂山遮隔”之感，亦彼此同之。“詞起結最難，而結尤難於起。”（瀋祥竜《論詞隨筆》）這首詞結句俊秀飄逸、悠悠長長，有不盡之意。這種結法與李白詩《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，以及岑參詩《白雪歌送武判官歸京》的結句“山回路轉不見君，雪上空留馬行處”等一樣，都是“‘臨去秋波那一轉’，未有不令人消魂欲絶者也。”（李漁《窺詞管見》）
　　陸氏侍兒有《如夢令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去，船逐清波東註。後夜最高樓，還肯思量人否？無緒，無緒，生怕黃昏疏雨。”這首小令的意境和這首《蝶戀花》的詩情畫意，確乎相近，可對讀並可互相發明。
　　●水調歌頭
　　楊炎正
　　把酒對斜日，無語問西風。
　　胭脂何事，都做顔色染芙蓉。
　　放眼暮江千頃，中有離愁萬斛，無處落徵鴻。
　　天在闌幹角，人倚醉醒中。
　　千萬裏，江南北，浙西東。
　　吾生如寄，尚想三徑菊花絲。
　　誰是中州豪傑，藉我五湖舟楫，去作釣魚翁。
　　故國且回首，此意莫匆匆。
　　楊炎正詞作鑒賞
　　楊炎正是一位力主抗金的志士，由於統治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、遠大抱負無從施展。這首詞通過對自傢身世的傾訴，來表達他那憂國憂民的愛國熱情。真實地表現了他那種感時撫事、鬱鬱不得志的心理活動。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍，但作者並非完全消沉，一蹶不振。全詞立意揀句不同一般，豪放、沉鬱而又風姿卓約，藝術上有其特殊之處。
　　詞的上片，寫懷才不遇、壯志難酬之愁思，悲壯而沉鬱。起首兩句，輕描淡寫愁態，夕陽西斜，詞人手持酒杯，臨風懷想，突發奇問。斜日，除了實寫景物，點明時間外，同時還有虛寫年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎、青春不再的感慨。“無語問西風”，謂所問出之於心而不宣之於口。所問者西風，除了點明秋令外，也有與上句的“斜日”同一寓意。這兩句是對仗，使人不覺。接下來“胭脂”兩句，自然是發問的內容。
　　“芙蓉”是荷花，這裏指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬，晚花秋曜”。花色紅豔，所以詞人問西風：為什麽（你把）所有的胭脂都做了顔料去染秋荷了（染得它這樣紅）？正如東風是春花的主宰一樣，西風也是秋花的主宰，至少詞人在這裏是這樣認為的。這一問自然是怪誕而無理。又何以有此一問？
　　詞人來到江邊，見秋江上滿眼芙蓉，紅豔奪目，與其時自傢心境大相徑庭，所以心裏嘀咕，産生了這樣奇怪的想頭，正如傷春的人，責怪花開鳥鳴，可謂推陳出新之筆，以此暗寫愁懷，頗為沉鬱。“放眼暮江千頃”句，補出上文見芙蓉時己在江邊，不疏不漏，“暮”字又回應“斜日”。這千頃大江，“中有離愁萬斛，無處落徵鴻”，轉出寫愁正題。以往文人寫愁，方式較多：李煜以“一江春水嚮東流”（《虞美人》）喻之；賀鑄以“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（《青玉案》）喻之；李清照以“雙溪舴艋舟，載不動”（《武陵春》）喻之；皆構思新穎，設想奇特。這裏，詞人化用庾信“誰知一寸心，乃有萬斛愁”（《愁賦》）句，以“萬斛”言愁之可量，量而不盡，使抽象無形之愁，化為形象具體之物，比喻妥貼、生動。緊接着“無處”一句，再次極言愁之多，強化愁情：離愁滿江，竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有，何況人呢？愁之無邊無際，由此可以想見，真是凄惻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比擬基礎上對愁情加以濃筆重抹，直至寫足寫透。以上七句，分作四層寫壯志未酬之愁情。
　　從淡筆輕寫到暗筆意寫，再轉為明筆直寫，最後又加以濃筆重寫，層層遞進，層層渲染。在這淡濃、明暗的映襯中，愁情愈發顯得強烈、鮮明。當時，詞人已三十四歲了，仍然是一介布衣。滿腹經世之才，無處施展，怎不使人愁腸寸斷。這種“報國欲死無戰場”的悲壯沉鬱之情，至此淋漓盡致，達到高潮。於是在筆墨酣暢之後，詞人又出以淡筆，使語氣變得平緩。
　　“天在闌幹角，人倚醉醒中”：暮色蒼茫，唯有闌幹的一角還可見一綫天光；倚着闌幹，愁懷難遣。“醉醒中”，非醉非醒、似醉仍醒的狀態，是把酒澆愁（醉）而後放眼觀物（醒）情貌的捏合，與東坡《江城子》詞“夢中瞭瞭醉中醒”句所說的相近。詞人飲酒之所以醉，是由於內心積鬱，愁腸百結；而仍醒，是因為胸中塊壘難平，壯志未酬。兩句一邊收束上片的離愁別緒，一邊又啓下片的心理矛盾。結構上顯得變化多端，感情上也頓挫有緻，視象上又現出一幅落拓志士的絶妙畫圖。
　　下片，詞人即調轉筆鋒，着重刻畫報國與歸田的心理矛盾。開合張弛，忽縱忽擒。首先是過片三句承接上片意脈，由詞人自言其人生道路：客遊他鄉，披風戴雨，萍蹤浪跡，飄泊不定；接着，由此發出人生如寄的感嘆，化用陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒，鬆菊猶存”的詩意，寄寓田園之思。並且緊跟問句，憤然發問：誰是國中豪傑？答語顯然：國中豪傑捨我其誰！而英雄又何處可用武？無奈，請助我浪跡江湖的舟楫；我願效法范蠡大夫，做個釣魚隱士。把退隱心情表現得委婉有緻而又酣暢淋漓，渲染得十分飽滿。
　　這幾句真實反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負未得施展，理想不能實現，從而憔悴失意，無可奈何的苦衷。《登多景樓》一詞有“可憐報國無路，空白一分頭”、“此意仗江月，分付與沙鷗”，坦露的也正是這種思想。這種思想在當時的愛國志士中帶有普遍性和典型性。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦遊欲去江上，手種桔千頭。”這些發自內心深處的感慨和悲憤，飽含着多少辛酸苦辣。最後兩句，筆調頓挫。在那股去國離傢，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時，驟然放下閘門。從而強烈表現了詞人立志報效國傢的拳拳之心；傾吐了對故國山河的無限眷戀；形象生動地再現了詞人既欲擺脫一切，又彷徨無地的心態，以及憨厚、忠悃的性情。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉，僕夫悲餘馬懷兮，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛國精神一脈相承。
　　綜上所述，這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。作者與辛棄疾是至交。人品、氣節十分相似，詞品、格調也很相近。1178年（即淳熙五年），楊炎正與辛棄疾共同乘舟路過鎮江、揚州，曾寫下有名的《水調歌頭。登多景樓》，抒發報國無路、虛度光陰的苦楚。《登多景樓》與本詞內容相似，詞情亦頗有相通之處，可以對照着看。



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序言王禹稱寇準錢惟演
陳堯佐潘閬林逋楊億
陳亞夏竦范仲淹柳永
張先晏殊張昪石延年
李冠宋祁梅堯臣葉清臣
歐陽修王琪解昉韓琦
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