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群星荟萃 》 梅蘭芳自述 》
第15節：改革創新(4)
梅紹武 Mei Shaowu
梅衛東 Mei Weidong
過了幾天笤帚鬍同打電話來叫我去一趟，我晚上就去了。一見面楊先生就說：“回頭咱們站站地方。”我說：“大叔您安了身段啦？”楊先生說：“其實就是想個法兒出裏場椅，不能硬山擱檁地出去，是不是？”我說：“您有身段，我也得有點陪襯哪。”楊先生說：“你念大王請，〔三槍〕，喝酒；我喝完酒把酒杯往桌上頓一下，念‘咳’跟着我就站起來把酒一潑，杯子往後一扔，趁勢出了位，你隨着一驚，也就站起來啦。我念‘想俺項羽呵’，唱‘力拔山兮……’咱們倆人來個‘四門鬥’不就行了嗎？”當時我們來了幾遍，“力拔山兮”，他在“大邊”裏首按劍舉拳，我到“小邊”臺口亮相；“氣蓋世”，他上步到“大邊”臺口拉山膀亮相，我到“小邊”裏首亮高相；“時不利兮，騅不逝”，雙邊門，“騅不逝兮”，各在自己的一邊勒馬；“可奈何”二人同時嚮外攤手；“虞兮虞兮”他抓住我的手腕。我說：“咱們就先這樣來，唱完了再研究。”
過了幾天我們白天在吉祥園演出，又貼《霸王別姬》，場子比上次又有減少，大約從韓信坐帳到項羽烏江自刎共有十四五場，打得還是不少。楊先生也覺得打得太多，反而落到一般武戲的舊套，這出戲的打應該是功架大方，點到為止，擺擺像，所以也逐漸減了不少。這出戲在北京每年義務戲總要演幾次，最後是1936年的秋天我從上海回來，又合演了三次，到這個時期已減到十二場，解放後減到八場。
我心目中的譚鑫培、楊小樓二位大師，是對我影響最深最大的。雖然我是旦行，他們是生行，可是我從他們二位身上學到的東西最多最重要。在我心目中譚鑫培、楊小樓的藝術境界，我自己沒有恰當的話來說，我藉用張彥遠《歷代名畫記》裏面的話，我覺得更恰當些。他說：“顧愷之之跡，緊勁聯綿循環超忽，調格逸易，風趨電疾，意在筆先，畫盡意在。”譚、楊二位的戲確實到了這個份兒。我認為譚、楊的表演顯示着中國戲麯表演體係。譚鑫培、楊小樓的名字就代表着中國戲麯。
楊先生不僅是藝術大師，而且是愛國的志士。在蘆溝橋炮聲未響之前，北京、天津雖然尚未淪陷，可是冀東二十四縣已經是日本軍閥所組織的漢姦政權，近在咫尺的通縣就是偽冀東政府的所在地。1936年的春天，偽冀東長官殷汝耕在通縣過生日，興辦盛大的堂會，到北京約角。當時我在上海，不在北京，最大的目標當然是楊小樓。當時約角的人以為北京到通縣乘汽車不到一小時，再加上給加倍的包銀，楊老闆一定沒有問題，誰知竟碰了釘子，約角的人疑心是嫌包銀少就嚮管事的提出要多大價銀都可以，但終於沒答應。1936年，我回北京那一次，我們見面時曾談到，我說：“您現在不上通縣給漢姦唱戲還可以做到，將來北京也變了色怎麽辦！您不如趁早也往南挪一挪。”楊先生說：“很難說躲到哪兒去好，如果北京也怎麽樣的話，就不唱了。我這麽大歲數，裝病也能裝個七年八年還不就混到死了。”1937年，日本侵略軍占領北京，他從此就不再演出了，1938年（戊寅年正月十六日）因病逝世，享年六十一歲，可稱一代完人。
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【資料來源】中華書局 |
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