影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第15節：秘密的時代(3)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　問：在《對她說》中，貝尼諾為了阿裏西亞，把自己生活的每一天改編成故事，就像一個不寫作的作傢。
　　答：不，他不像作傢。可能衹有一件事情可以這樣類比，他更像《綁住我》中的裏奇，強迫自己接受現實，用權威加以實現，如同作傢根據自己的意願和世界觀來改造現實。但是，由於貝尼諾是在有自身規矩的社會中做這一切，很可能受到由此産生的結果的懲罰。這不會發生在作傢身上，也不會發生在我身上。講故事的愛好在作傢身上主要表現為一種極端的孤獨。他要麽製造現實，要麽一無所有。他的母親去了，留下他一個人，可他不是自己生活的主宰，因為母親一直是他的主宰。有一段對話，我沒有放進片中，他母親問他：“我死後你想做什麽？”他非常自然、不帶悲傷、不帶挑釁地回答：“不知道，我想我會自殺。”母親高聲說道：“不要這樣，你要生活下去，你要出去，看看外面的世界，看看朋友。你會看到一些可怕的事情（她這樣說是因為她就是這樣看待生活的這個社會），但你也會找到你喜歡的，你自己想要的和你為之奮鬥的東西。”貝尼諾走上街頭時，看到阿裏西亞在對面的學校跳舞。他認為母親說的是對的，就這樣他從一個人變成了另一個人。
　　問：在《不良教育》中，對敘事的致敬還反映在恩裏剋導演兩次收到伊格那西奧的劇本《訪問》這個情節上。
　　答：實際上，他收到過三次，第一次從鬍安手中，第二次從伊格那西奧母親手中，而最後一次，是口頭的，出自貝倫格爾先生之口，恩裏剋講述了隱藏在他收到的前兩個故事背後的真實故事。在西班牙語中，“訪問”這個詞既指訪問，也指來訪者。所以在影片中也有許多來訪者。鬍安訪問恩裏剋，給他送劇本，而伊格那西奧給貝倫格爾先生送劇本，紮哈拉給馬諾羅神父送劇本。一切都是重疊，如同幾個鏡子中的影像。但恩裏剋這個人物並不完全是一個敘事者，他更像私人偵探，因為他是導演，而且還正值寫作階段或者至少在寫作準備階段。在籌拍電影這個階段，導演至少就是這樣，就像私人偵探，他要調查人和事。為了人物的轉換，場景的轉換，人們會放大這些可能存在的因果關係，就像私人偵探在推理演繹。
　　問：這也是一個秘密和揭穿秘密的問題。
　　答：對我而言，這完全是電影的模式。人們在拍一部影片時，甚至不斷地在探揭秘密，進行發現。當人們在寫作、拍片、剪輯甚至進行影片宣傳時，仍是在發現有關影片講述故事的一些秘密，即有關自己和他人的秘密。這確實是人們在拍電影時無意識尋找的東西：探求生活之謎，解决與否不重要，重要的是揭示這個謎底。電影，從最本質意義上看，就是好奇心，這種好奇心可以成為一部偉大的愛情片，一部巨擘的動力，如同生活中的重要决定。恩裏剋喜歡刨根問底，因為直覺告訴他，在他所遇到的事情中有一個秘密，一個超越表象的東西之外的秘密。這就是他為什麽决定把紮哈拉這個角色給安赫爾的原因。他還想把《訪問》拍成電影，這是伊格那西奧在信中給他提出的最後請求。這就像他收到了一封墓外來信。他拍這部影片也是想看看鬍安究竟能走多遠，還因為邪惡和冒名頂替都是電影導演熱衷表現的主題。所有這一切又都融合在肉欲之中。我不知道這一點在影片中是否清晰，但對我而言，在恩裏剋和鬍安之間主要是肉體欲望。恩裏剋想發現伊格那西奧的死亡原因。但當人們要揭穿謎底時，必須做好接受可怕結果的準備，這就是他在讀伊格那西奧這封打字信時所遇到的事情，信上說：“我想我做到了。”恩裏剋看到這些用打字機打出來的字是貼上去的，形成一個個黑點，就像伊格那西奧死亡痕跡。這使影片變得極為殘酷。但人們最終得知恩裏剋與鬍安在這個危險故事中幸存了下來，繼續滿懷激情地拍電影。總之，最重要的是：幸存並保持激情。
　　問：敘事設計有時也改變《不良教育》中的人物身份。比如紮哈拉在《訪問》這個故事中是虛構人物，而伊格那西奧是個成年人。在影片的相同段落中，恩裏剋反而變成了虛構人物？



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