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设计 》 來自城市名人們的問訊：他們都找旺忘望 》
第15節：張元來找旺忘望(2)
旺忘望 Wang Wangwang
我們之間的交往始於為崔健的專輯《紅旗下的蛋》做封面的時候。當時張元在拍這張專輯的MV，而我做設計需要大量圖片，崔健讓我去找張元要。當時在中央電視臺有一套設備，可以把MV當中的圖片截取下來，張元就帶我過去弄，一來二去就熟識了。
當時的張元作為一個地下導演，已經有了商業的意識，用名人和明星來擴大電影的影響力是他的策略之一，因此有了《北京雜種》，請崔健、臧天朔等搖滾圈大腕出演。記錄片《廣場》也是策略的産物。在當時的國際上，"廣場"是一個敏感題材，西方人對中國的"廣場"懷有一種極大的關註，因此，張元的這個電影，僅憑名字的這兩個字就已經等於是成功了。這個記錄片的內容，無非就是一些平凡人在廣場上走動，外地來北京的人拍照留念，有人在廣場上放風箏……宏大的片名和瑣碎的記敘形成了一種吊詭的效果，從中並看不到太多實質性的內容，但是在國際上，它的獲奬是非常必然的事情。
張元對於題材有很聰明的判斷，知道題材本身就能造成影響。對於同性戀（虐戀）題材，他也是最早涉入的導演之一（《東宮西宮》）。除此以外他還有着廣阔的人際交遊關係，很早就去主動接觸西方一些著名製片人，利用地下的身份去營造國際影響；他又是操作高手，擅長處理，在技術方面也做得非常到位。張元的影響力逐漸擴大到讓人不可忽視的程度。
之後有了《過年回傢》，從這個電影開始，張元成了"地上"的導演。在第6代導演中，他是最早實現這個轉化的。但是，他轉化後的電影，我覺得反而沒有意思了。就商業性而言，還不如像《瘋狂的石頭》這些小製作電影的票房號召力，更比不上做商業片爐火純青的張藝謀等人，因此落到了一個很尷尬的境地。
近年來，賈樟柯的崛起常讓我想起張元，並為後者痛惜。賈樟柯的電影是一種堅定的底層關懷的産物。無論風嚮怎麽轉變，人們關註的焦點怎麽漂浮不定，他都在堅持用自己的方式說自己的話，不會隨機而動，並不追求讓所有人認可。有堅守，就會有知音，最終他贏得了屬於他自己的那部分觀衆。事實上，賈樟柯在今天的突圍比當年的張元更難，因為現在是一個更加商業化的社會，藝術片和獨立電影在其中生存的空間更為狹窄，而正是因為這種艱難，賈樟柯在今天顯然意義更大、更有說服力。
《媽媽》：樸素感人的影象
不過，我對張元的電影也不是全盤否認的。他早年的電影，比如《北京雜種》，還是非常真摯、富於激情的，從中看不出太多圓滑的東西。他為崔健拍的很多MV，在我看來也還不錯，比如《快讓我在雪地上撒點野》，現在看來的確是太簡單，但放在十多年前已經很好了。
我最喜歡的張元的一部電影，是他最早的一部作品：《媽媽》。這部電影是張元的處女作，1990年的片子。照我看來，張元此後拍過的所有片子竟然沒有一個超過它的。電影講述的是一個單身媽媽和她的智障兒子之間的故事，樸素、沉穩、真摯，很多細節都感人至深。這部電影在國際上拿了很多大奬，過去一直沒有在國內公開放映過。近年張元把陳舊的膠片整理修復出來，在很多城市公映，取得了不俗的票房。可見好東西就是可以感染人，任憑時間流逝，藝術的魅力都是會永存的。
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【資料來源】江蘇文藝出版社 |
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| 第1節：序 一個為藝術存在的人 | 第2節：崔健來找旺忘望(1) | 第3節：崔健來找旺忘望(2) | 第4節：崔健來找旺忘望(3) | | 第5節：張藝謀來找旺忘望 | 第6節：陳丹青來找旺忘望(1) | 第7節：陳丹青來找旺忘望(2) | 第8節：陳丹青來找旺忘望(3) | | 第9節：慄憲庭來找旺忘望(1) | 第10節：慄憲庭來找旺忘望(2) | 第11節：孟京輝來找旺忘望(1) | 第12節：孟京輝來找旺忘望(2) | | 第13節：孟京輝來找旺忘望(3) | 第14節：張元來找旺忘望(1) | 第15節：張元來找旺忘望(2) | 第16節：牟森來找旺忘望(1) | | 第17節：牟森來找旺忘望(2) | 第18節：錢紹武來找旺忘望 | 第19節：三寶來找旺忘望 | 第20節：曾來德來找旺忘望 | | 第21節：高氏兄弟來找旺忘望 | |
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