影视评论 》 色·戒的世界   》 第15節：王蕙玲 編劇就像"世說新語"(3)      鄭培凱 Zheng Peikai

　　作為一位小說傢，早慧的張愛玲，最精彩的作品大約就在她25歲前即已完全展示出來了，轉赴香港地區以及美國以後，寫作難免有為了謀生而寫的壓抑。《色·戒》卻是她到了50歲纔發表的作品，精工細琢磨寫十年，文壇行傢都明白，那是她的作品中最精練的寶石，堪稱是極品中的極品，層次之深，耐人尋味。故事是不是採集了鄭蘋如暗殺丁默事件？是不是試圖暗示解說她和鬍蘭成之間的情仇恩怨？其實都不是重點，她在創作小說時所用的技巧，以及最後完成作品的登峰造極，纔是對張愛玲投以贊嘆的關鍵所在。
　　[尋構思，將《色·戒》徹底拆散]
　　長篇小說因為事件多，人物雜，改編成電影，通常就得刪砍挪移；短篇小說則是文意精練，字字珠璣，要擴大成為劇情長片，在不失原味的情況下加油添醋，就是許多改編工程必要的手段，你如何着手的呢？
　　王蕙玲：我的第一稿，其實就像拆鬧鐘一樣，把《色·戒》的小說整個切碎拆散，索性徹底地把它解體了。
　　為什麽？一切衹因為我一直認為《色·戒》是一篇無法改編的小說，文字之間有太多的空白，三言兩語就講完了一場戰爭，但是你衹要細看張愛玲的文字，其實她的一生都縮影在《色·戒》的小說之中，整個人的老辣和銳利都淹沒在字裏行間。她又是文字的精算師，有人說《色·戒》是張愛玲自己的故事，她卻有本事把自己細細隱藏在文字之中，時而又呼之欲出。面對她大段精練的文字描寫往往在電影改編上全無用武之地，而戲劇關鍵處常常如同兩張蓋住的王牌沒頭沒腦的一筆就掠過。張愛玲是曹雪芹的知音，這恐怕是我們後人讀她時不能忘記的重要綫索。面對這麽廣大的文字魔障，把小說全拆了，就是我自以為脫睏的唯一方式。
　　原著用一場牌局做主軸，兩位主角就在牌局前後，思想一再閃回，故事就說完了。看起來，結構並不復雜，但是文字底層下卻潛藏遮蓋了太多的東西，於是我根本不管原著的故事架構為何，先拆了再說，拆了纔知道裏面有多少零件、多少空隙，用什麽方式結構組合起來的。我把原著的一字一句全都像零件一樣給拆下來，給一個編號，給一個位置，瞭解張愛玲把這副零件這樣擺，到底在想什麽。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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