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方志 》 鬍同往事 》
第一章失明的窗欞-梅蘭芳―暗香浮動月黃昏(2)
董夏青青 Dong Xiaqingqing
1912年，梅傢搬到了鞭子巷三條一所四合院中，伯父梅雨田在此病逝，19歲的梅蘭芳成了這個氣息奄奄的大家庭最後的頂梁柱。1913年到上海演出的梅蘭芳，在長輩王鳳卿的提攜下，成功演出了大軸戲《穆柯寨》。從北京到上海，再從上海回到北京，梅蘭芳迅速、利索地完成了從名不見經傳到大紅大紫的艱難過程。
除去“地利”、“人和”兩樣條件，梅蘭芳一炮走紅的另一原因就是中國歷史的“天時”。在清朝，人們把有戲演出的地方稱為茶園或是戲園，戲園一開始主要靠賣茶水和點心維持經營，是老百姓喝茶、聊天的場所。即便碰到專為聽戲而來的客人，他們也是真真切切地為了“聽”，那時候，還很少有人說到“看戲”，如果說要到場子裏“看戲”，肯定是個外行。聽戲的票友們根本不會仔細留意演員的動作、表情，對當時任何一個紅透了角兒也不例外。��
而當辛亥革命的剪刀一把絞斷了婦女的裹腳布時，人們驚奇地發現戲園子突然閃爍着很多雙晶亮而好奇的目光，她們並不懂得聽戲子的唱功，卻喜愛看漂亮的旦角，着迷於漂亮的扮相、活潑的表現。正是在這種強大的精神氣候下，一株梅樹緩慢地開出了清麗的笑窩。梅蘭芳抓住了從身邊疾駛而過的機會，成為中國第一個牽引觀衆從“聽戲”轉為“看戲”的人。
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三
1920年，經濟情況大有好轉的梅蘭芳，買下了無量大人鬍同24號的住宅（今紅星鬍同51號）。這所房子由七個院落打通後構成，院子裏修有荷花池、長廊和假山花園，梅蘭芳把祖母接過來，讓老人在此頤養天年，以報答當年的養育之恩。
在這裏，人們形成一個藝術沙竜，不但有專門同他切磋藝術創作問題的人，還有海內外慕名前來拜訪的賓客。在這所宅院裏，梅蘭芳自行舉辦招待會八十多次，來訪的外國賓客達六千多人。當時來到北京的洋人有三個願望：爬長城、遊頤和園和拜訪梅蘭芳。
梅蘭芳的書齋名叫“綴玉軒”，意即“采衆傢之長熔於一爐”。
金庸先生筆下最讓人汗毛聳立的武功就是吸星大法，這個功夫可以將對方的功力統統化為己有。有人說梅蘭芳學無常師，他的成功是誤打誤撞得來的。而事實上應該說梅蘭芳深諳藝術的規律，他並不刻意琢磨應當怎麽形成自己的風格，他顧慮到的完全是怎樣做才能讓觀衆甘心掏錢進戲園子，如何讓觀衆在他的表演中醉倒。於是梅蘭芳就把所有手段都用上，衹為了一個再專一不過的目的：做一桌衹用“美”為材料的宴席。
梅蘭芳有一天在上海演出《宇宙鋒》，正趕上嗓子不大利索，於是梅蘭芳就在身段上多用了點心思。演出完的第二天，就間接聽到一位戲迷的批評：“昨天看的宇宙鋒，覺得他在身段上，有點做過了頭。沒有往常那麽中和平衡，恰到好處。希望梅先生註意到過猶不及。”
戲劇評論傢蔣錫武先生說：“梅先生的藝術特色是什麽？這個大傢都討論過，梅先生肯定他也有他的特點，沒他怎麽成梅派了呢？事實上在我看來，就是中和思想。”
藝術並非要使出稀奇的火槍大炮懾服人心，纔算功夫修煉到傢。��
梅蘭芳不曾顫巍巍地爬上一根高懸在衆人頭頂的鋼索，不會從嘴裏不期然“呼哧”吐出一米長的火舌，也沒在戲臺上愣支起一口翻滾的油鍋，赤足登上刀山往裏跳。梅蘭芳豐腴的一招一式，是一場未經通報的春雨，鮮活而生動地降在人們單薄的想象力上，悄然無聲息，內斂地消融、積纍，不經意地在人們心上連成大片春色。��
人們喜愛梅蘭芳的藝術，是因為感受到了通體舒暢的美感。��
一次，梅蘭芳在劇場演出《汾河灣》，譚鑫培演薛仁貴，梅蘭芳演柳迎春。《汾河灣》說的是薛仁貴背井離鄉18年後回到傢裏，看見床邊放着一雙男鞋，遂對妻子柳迎春産生懷疑，後來誤會解除，但柳迎春反要薛仁貴講一講自己這十幾年來的經歷，證明自己真是她的丈夫。
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