影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第15节：秘密的时代(3)      佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar

　　问：在《对她说》中，贝尼诺为了阿里西亚，把自己生活的每一天改编成故事，就像一个不写作的作家。
　　答：不，他不像作家。可能只有一件事情可以这样类比，他更像《绑住我》中的里奇，强迫自己接受现实，用权威加以实现，如同作家根据自己的意愿和世界观来改造现实。但是，由于贝尼诺是在有自身规矩的社会中做这一切，很可能受到由此产生的结果的惩罚。这不会发生在作家身上，也不会发生在我身上。讲故事的爱好在作家身上主要表现为一种极端的孤独。他要么制造现实，要么一无所有。他的母亲去了，留下他一个人，可他不是自己生活的主宰，因为母亲一直是他的主宰。有一段对话，我没有放进片中，他母亲问他：“我死后你想做什么？”他非常自然、不带悲伤、不带挑衅地回答：“不知道，我想我会自杀。”母亲高声说道：“不要这样，你要生活下去，你要出去，看看外面的世界，看看朋友。你会看到一些可怕的事情（她这样说是因为她就是这样看待生活的这个社会），但你也会找到你喜欢的，你自己想要的和你为之奋斗的东西。”贝尼诺走上街头时，看到阿里西亚在对面的学校跳舞。他认为母亲说的是对的，就这样他从一个人变成了另一个人。
　　问：在《不良教育》中，对叙事的致敬还反映在恩里克导演两次收到伊格那西奥的剧本《访问》这个情节上。
　　答：实际上，他收到过三次，第一次从胡安手中，第二次从伊格那西奥母亲手中，而最后一次，是口头的，出自贝伦格尔先生之口，恩里克讲述了隐藏在他收到的前两个故事背后的真实故事。在西班牙语中，“访问”这个词既指访问，也指来访者。所以在影片中也有许多来访者。胡安访问恩里克，给他送剧本，而伊格那西奥给贝伦格尔先生送剧本，扎哈拉给马诺罗神父送剧本。一切都是重叠，如同几个镜子中的影像。但恩里克这个人物并不完全是一个叙事者，他更像私人侦探，因为他是导演，而且还正值写作阶段或者至少在写作准备阶段。在筹拍电影这个阶段，导演至少就是这样，就像私人侦探，他要调查人和事。为了人物的转换，场景的转换，人们会放大这些可能存在的因果关系，就像私人侦探在推理演绎。
　　问：这也是一个秘密和揭穿秘密的问题。
　　答：对我而言，这完全是电影的模式。人们在拍一部影片时，甚至不断地在探揭秘密，进行发现。当人们在写作、拍片、剪辑甚至进行影片宣传时，仍是在发现有关影片讲述故事的一些秘密，即有关自己和他人的秘密。这确实是人们在拍电影时无意识寻找的东西：探求生活之谜，解决与否不重要，重要的是揭示这个谜底。电影，从最本质意义上看，就是好奇心，这种好奇心可以成为一部伟大的爱情片，一部巨擘的动力，如同生活中的重要决定。恩里克喜欢刨根问底，因为直觉告诉他，在他所遇到的事情中有一个秘密，一个超越表象的东西之外的秘密。这就是他为什么决定把扎哈拉这个角色给安赫尔的原因。他还想把《访问》拍成电影，这是伊格那西奥在信中给他提出的最后请求。这就像他收到了一封墓外来信。他拍这部影片也是想看看胡安究竟能走多远，还因为邪恶和冒名顶替都是电影导演热衷表现的主题。所有这一切又都融合在肉欲之中。我不知道这一点在影片中是否清晰，但对我而言，在恩里克和胡安之间主要是肉体欲望。恩里克想发现伊格那西奥的死亡原因。但当人们要揭穿谜底时，必须做好接受可怕结果的准备，这就是他在读伊格那西奥这封打字信时所遇到的事情，信上说：“我想我做到了。”恩里克看到这些用打字机打出来的字是贴上去的，形成一个个黑点，就像伊格那西奥死亡痕迹。这使影片变得极为残酷。但人们最终得知恩里克与胡安在这个危险故事中幸存了下来，继续满怀激情地拍电影。总之，最重要的是：幸存并保持激情。
　　问：叙事设计有时也改变《不良教育》中的人物身份。比如扎哈拉在《访问》这个故事中是虚构人物，而伊格那西奥是个成年人。在影片的相同段落中，恩里克反而变成了虚构人物？



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【资料来源】人民文学出版社
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