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诗人评传 》 唐宋才子的真實生活 》
二十、周邦彥(5)
閔澤平 Min Zeping
柳永等宋初詞人的詠物詞，主要是描摹物態，圖形寫貌。蘇軾的詠物詞，開始將狀物態與抒人情合而為一，但所作詠物詞不多。周邦彥所作詠物詞既多，如詠新月、春雨、梅花、梨花、楊柳等，又將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場失意之苦與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞重寄托開啓了門徑。周邦彥對自然景色有着敏銳的觀察力。他擅長捕捉景物的特徵，做入木三分的刻畫，栩栩如生。他將傢居、出遊、旅途所見之景，一一納入詞中，充分展現了大自然的景色優美。這時候，詞人用比較純淨的審美眼光去看待自然景物，往往在一定程度上擺脫了穠豔與凄苦，而顯示出清疏明快的風貌。在溧水期間，他最有名的詠物詞是《花犯》：
粉墻低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。 今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪裏。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
《蓼園詞選》評價說：“愚謂此詞為梅詞第一。總是見宦跡無常，情懷落寞耳。忽藉梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風情，而人則離合無常。去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠別。梅似含愁悴之意而飛墜，梅子將圓，而人在空江中，時夢見梅影而已。”將自己的處境、心境與梅花融為一氣，確實讓人拍案稱奇。不過，黃蓼園說它是梅詞第一，似乎還是過於武斷。
周邦彥知溧水的後期，朝政又一次大動蕩：高太後去世，哲宗親政，重行熙豐新法，一大批打着新黨旗號的新貴袍笏登場了。但周邦彥卻被人們遺忘了。他也保持沉默，“不因是以求進”。直到紹聖末年，四十多歲的周邦彥纔被調回京任國子監主簿。
周邦彥奔波於仕途，一生多數時間在各地輾轉為官，在京城停留的時間總是相對短暫的。以羈旅行役為題材的作品大都寫於外放期間。周邦彥並無政治才幹，又不善逢迎，在新舊黨爭的夾縫裏還受點閑氣，奔走於各地時大約都是在抑鬱不得志的情況之下，這使他的羈旅行役之詞，籠罩着清幽凄冷的氛圍。又如《繞佛閣》：
暗塵四斂，樓觀迥出，高映孤館。清漏將短。厭聞夜久簽聲動書幔。 桂華又滿。閑步露草，偏愛幽遠。花氣清婉，望中迤邐城陰度河岸。 倦客最蕭索。醉倚斜橋穿柳綫，還似汴堤虹梁橫水面。看浪颭春燈，舟下如箭。此行重見。嘆故友難逢，羈思空亂。兩眉愁、嚮誰舒展?
這首詞寫的是作者宦途失意、流落他鄉所引起的倦客之悲與對故友的思念。入夜以後，飛塵靜止下來，佛寺的影子與詞人所寄居的孤館輪廓分明地呈現出來。更漏聲漸漸短了起來，長時間聽誦經之聲與書簽掀動經頁之聲令人十分生厭。由於倦客思歸，所以最後免不了要嚮遠處遙望，心也隨之飛嚮遠方。《關河令》說：
秋陰時晴漸嚮暝，變一庭凄冷。伫聽寒聲，雲深無雁影。 更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永？
季節之冷、環境之冷、心境之冷、孤燈之冷、長夜之冷，都與愁思鄉情融而為一，行旅之愁莫過於此。“沉摯之思，而出之必淺近”（陳子竜語），正是此詞特點。
3.
元符元年，標榜新法的哲宗想起了周邦彥當年獻賦之舉，於六月十八日在崇政殿召見了他，命其重進《汴都賦》。邦彥大喜過望，修表奉賦以入。哲宗覽後稱善，把他擢為秘書省正字。徽宗即位後，遷校書郎。此後邦彥循資格以進，屢經升遷。徽宗欲使完成禮書，留他繼續秉筆。以後他出知隆德府（今山西長治），徙明州（今浙江鄞縣），政和六年入拜秘書監，進徽猷閣待製，提舉大晟府（皇傢最高音樂機關）。但周邦彥不善阿諛奉承，與徽宗年間朝廷中諂媚的風氣格格不入。
據《浩然齋雅談》載，徽宗當政期間，當時大臣們紛紛上報“祥瑞沓至”，聖上以為此乃是太平盛世之徵兆，於是期待周邦彥填幾首詞來潤色鴻業，“播之樂府”，傳唱四海。不料，周邦彥意氣用事，堅决不做這等阿諛奉承之事：“某老矣，頗悔少年時期的輕佻之作。”此時，一個與周邦彥素不相能的同僚，打聽到清真居士還在某王爺筵席上為歌妓贈詞，並沒有“頗悔少作”，於是忙給蔡京打小報告，蔡京又上奏聖上。聖上心裏不痛快，就把周邦彥貶出京城了。
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【資料來源】崇文書局 |
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