柳永等宋初词人的咏物词，主要是描摹物态，图形写貌。苏轼的咏物词，开始将状物态与抒人情合而为一，但所作咏物词不多。周邦彦所作咏物词既多，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词重寄托开启了门径。周邦彦对自然景色有着敏锐的观察力。他擅长捕捉景物的特征，做入木三分的刻画，栩栩如生。他将家居、出游、旅途所见之景，一一纳入词中，充分展现了大自然的景色优美。这时候，词人用比较纯净的审美眼光去看待自然景物，往往在一定程度上摆脱了秾艳与凄苦，而显示出清疏明快的风貌。在溧水期间，他最有名的咏物词是《花犯》：
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。 今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
《蓼园词选》评价说：“愚谓此词为梅词第一。总是见宦迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常。去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别。梅似含愁悴之意而飞坠，梅子将圆，而人在空江中，时梦见梅影而已。”将自己的处境、心境与梅花融为一气，确实让人拍案称奇。不过，黄蓼园说它是梅词第一，似乎还是过于武断。
周邦彦知溧水的后期，朝政又一次大动荡：高太后去世，哲宗亲政，重行熙丰新法，一大批打着新党旗号的新贵袍笏登场了。但周邦彦却被人们遗忘了。他也保持沉默，“不因是以求进”。直到绍圣末年，四十多岁的周邦彦才被调回京任国子监主簿。
周邦彦奔波于仕途，一生多数时间在各地辗转为官，在京城停留的时间总是相对短暂的。以羁旅行役为题材的作品大都写于外放期间。周邦彦并无政治才干，又不善逢迎，在新旧党争的夹缝里还受点闲气，奔走于各地时大约都是在抑郁不得志的情况之下，这使他的羁旅行役之词，笼罩着清幽凄冷的氛围。又如《绕佛阁》：
暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。清漏将短。厌闻夜久签声动书幔。 桂华又满。闲步露草，偏爱幽远。花气清婉，望中迤逦城阴度河岸。 倦客最萧索。醉倚斜桥穿柳线，还似汴堤虹梁横水面。看浪颭春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空乱。两眉愁、向谁舒展?
这首词写的是作者宦途失意、流落他乡所引起的倦客之悲与对故友的思念。入夜以后，飞尘静止下来，佛寺的影子与词人所寄居的孤馆轮廓分明地呈现出来。更漏声渐渐短了起来，长时间听诵经之声与书签掀动经页之声令人十分生厌。由于倦客思归，所以最后免不了要向远处遥望，心也随之飞向远方。《关河令》说：
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？
季节之冷、环境之冷、心境之冷、孤灯之冷、长夜之冷，都与愁思乡情融而为一，行旅之愁莫过于此。“沉挚之思，而出之必浅近”（陈子龙语），正是此词特点。
3.
元符元年，标榜新法的哲宗想起了周邦彦当年献赋之举，于六月十八日在崇政殿召见了他，命其重进《汴都赋》。邦彦大喜过望，修表奉赋以入。哲宗览后称善，把他擢为秘书省正字。徽宗即位后，迁校书郎。此后邦彦循资格以进，屡经升迁。徽宗欲使完成礼书，留他继续秉笔。以后他出知隆德府（今山西长治），徙明州（今浙江鄞县），政和六年入拜秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府（皇家最高音乐机关）。但周邦彦不善阿谀奉承，与徽宗年间朝廷中谄媚的风气格格不入。
据《浩然斋雅谈》载，徽宗当政期间，当时大臣们纷纷上报“祥瑞沓至”，圣上以为此乃是太平盛世之征兆，于是期待周邦彦填几首词来润色鸿业，“播之乐府”，传唱四海。不料，周邦彦意气用事，坚决不做这等阿谀奉承之事：“某老矣，颇悔少年时期的轻佻之作。”此时，一个与周邦彦素不相能的同僚，打听到清真居士还在某王爷筵席上为歌妓赠词，并没有“颇悔少作”，于是忙给蔡京打小报告，蔡京又上奏圣上。圣上心里不痛快，就把周邦彦贬出京城了。
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