不过，周邦彦词中虽多艳情，但词人并没有停留在“艳”本身的描绘上，并不是津津乐道自己的种种“艳遇”，而往往在借情场的失意写出了他人生的失落。周邦彦博学而富有艺术才华，但在北宋后期的政治生涯中，他是一个失败者。对现实的失望促成他转向艺术创作，他急迫地渴望遇到一位红粉知音，以给痛苦的灵魂以亲切的安慰。新时期以来，很多研究者认为，他的一些艳词如《端龙吟》实际上是以香草美人寄托着政治和人生感慨。
2.飘零
元丰年间，变法与反变法的斗争有增无已，宋神宗、王安石的新政碰到了极大的困难与干扰。这个时候，血气方刚的周邦彦慨然以歌功颂德者自任，创作了赞扬新法的《汴都赋》。元丰六年七月，邦彦将这篇煌煌七千余言的大赋献上。这个声援新政的果敢举动，使神宗又惊又喜。他令尚书右丞李清臣在迩英阁宣读《汴都赋》，并把周邦彦召赴政事堂，从诸生破格擢任太学正，而周邦彦后半生的遭遇就与这篇赋联系在一起。
由一个普通的太学生而被擢升为太学正，周邦彦声名一时大振。就在周邦彦任太学正的第三年，神宗去世了。陡然间，政坛风云突变。由于与新党关系密切，在旧党执政时期，他很不得志。周邦彦在太学正任上滞留五年没有升迁，后因外地增设学官，元祐二年被调出京城，贬为庐州（今安徽合肥）教授。
周邦彦这一出京，流落州县达十一年之久。他先在庐州供职三年，然后流寓荆州约三年。元祐八年春天，邦彦又被任命为溧水（今属江苏）知县。荆南、溧水的几年是周邦彦思想与创作的重要转折期。这一时期滋生的感伤颓唐情绪几乎笼罩了他后期的全部作品，并成了清真词主导的思想特色。《齐天乐》云：
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安落叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。
清人陈廷焯《云韶集》评说道：“起只二句，便觉黯然销魂。下字用意，无不精练。沉郁苍凉，太白‘西风残照’后，有嗣音矣”。此类作品中，典型的代表作是《满庭芳》：
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
生活无定，四处奔波，寄人篱下。漂流身世，宦海浮沉，牢骚不平又怎能不油然而生？ 当然，这期间周邦彦也会故态复萌，做出惊人之举。他在任溧水县令时，属下有位主薄，其妻年轻貌美，演奏得一手好琴。周邦彦看见后神魂颠倒，寝食难安，就常准备酒食，邀请这位属下一起用餐，在宴上，周邦彦有意无意向年轻漂亮的属下夫人献殷勤，借机亲近，并写下《风流子》：
新绿小池塘，风帘动，碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓墙。绣阁里，凤帏深，几许听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信；未歌先咽，愁转清商。 遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时却与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？天便教人，霎时厮见何妨？
词写周邦彦走到她家的围墙外，听她弹琴，接着想象她换上新妆的妩媚动人，最后祈求上苍能让他见一面，幽会片刻以解相思之苦。周邦彦在溧水小试牛刀，精简其政，境内一片太平。在闲暇之时，他还不忘以弦歌来舒啸自己的襟怀和抱负。据说在在县署后院建了姑射亭,设置了萧闲堂，每逢繁冗的政务之余,小憩其间，作词饮酒，好不惬意。这使写出了不少优秀的咏物词。
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