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异国风情 》 名傢走世界：周遊織夢 》
第14節：訪佛羅倫薩(1)
葉渭渠 She Weiqu
文化古城的魅力－訪佛羅倫薩
提到歐洲中世紀文藝復興，必然提到意大利的文藝復興。提到意大利文藝復興，也自然會將焦點瞬間聚在文藝復興的策源地佛羅倫薩上。 因此，訪問意大利，佛羅倫薩是必訪之地，這與必然訪問羅馬、威尼斯 一樣。意大利語 Firenze( 佛羅倫薩 ) 是“花城”的意思，也許是象徵着 文藝復興，文藝的百花齊放吧。
我們在意大利訪問了米蘭、威尼斯之後，就驅車前往位於意大利中 部的佛羅倫薩，它地處阿爾諾河河畔上。我們一踏上佛羅倫薩這個文化 古城的土地，就馬上感到這裏是遠離現代的中世紀城市。這裏的廣場， 這裏的教堂，這裏的民宅，以及這裏靜謐的小街，無不充滿着中世紀文 藝復興的氣息。
步行來到了米開朗基羅廣場，在衆多的雕塑中，我馬上被聳立在廣 場上的兩尊聞名於世的塑像吸引住了。這兩尊塑像，一尊是米開朗基羅 創作的《大衛》，一尊是章波洛尼亞創作的《強掠人妻》。
米開朗基羅在《大衛》中塑造的大衛像，全身赤裸，他的頭稍稍扭 嚮左側，用有神的眼睛，凝視着前方，從他的表情來看，他仿佛屏住了氣息，將右腿有力地踏在大地上，左腿嚮前跨出半步，右臂垂下，手緊 握着石頭，彎麯的左腕，按着肩上的一塊甩石帶，每一塊肌肉都充滿了 力度，充分表現了潛在的力量，全身洋溢着青春的活力。他是男性美的 代表者。《大衛》經歷了近 500 年的歷史滄桑，的確無愧地象徵着中世 紀的人民在迎戰佛羅倫薩的死敵——專製制度，代表嚮往着自由、進步 與人道主義的時代精神。
章波洛尼亞的《強掠人妻》塑造了一個羅馬人強行搶掠了一個佛羅 倫薩人的美麗妻子，他舒展肌肉結實的雙臂，將美女抱起，美女張開雙臂， 竭力掙紮，而被奪了妻子的佛羅倫薩人則被羅馬人的臀部壓着， 無奈地打着涼棚，擡頭望着用盡力氣挺起赤裸裸的豐滿 胸脯、扭過頭來嚮着自己求救的妻子，臉上露出了 憤懣的表情。無論是羅馬人還是佛羅倫薩人，都展 現了人體運動瞬間所表現的從肩部到手臂的優美麯 綫，展現了兩種相反力量充沛而緊張的較量，展現了男性的肉體美。
這兩尊塑像是復製品，原作都收藏在佛羅倫薩美術學院裏，然而這兩件復製品仍然如珍品似 地聳立在人們的面前。我們仍然可以由此看到藝 術傢們以其藝術天才，在一塊塊石頭上巧奪天工塑 造出來的形象，一時間便被他們的藝術品表現出來 的生命的力量、人文的張揚、自由的渴望，以 及人性的美之魅力所震撼，所感動。我久久地駐 足在這兩尊最負盛名的雕塑藝術品面前，更切實地 領會到文藝復興那種偉大的人文的力量和深刻的 思想。《大衛》、《強掠人妻》真不愧是代表中世 紀文藝復興的頂峰之作，真不愧是代表掀起文 藝復興運動的佛羅倫薩 !
我們懷着依依不捨之情離開了廣場，走馬觀花似地參觀了廣場周邊的著名的聖十字教堂、百花大教堂、鐘塔、洗禮堂等佛羅倫薩的古建築。 不，這些古建築不僅是佛羅倫薩的、不僅是意大利的，可堪稱是歐洲的 有名的古建築。可以說，它們嚮人們展示着昔日歐洲文明的輝煌，而我 再一次接受到了文藝復興的洗禮聖十字教堂是佛羅倫薩最大的教堂，始建於 1294 年而完成於 14 世 紀後半葉，純粹哥特式風格的古建築，它還收藏着許多珍貴的文藝復 興時期的藝術作品。這個教堂的窗玻璃彩畫，都是 14 世紀末期的作品， 與文藝復興風格是十分協調的。教堂的右側沿墻根安置着這片土地培育 出來的文藝復興的代表人物但丁、米開朗基羅、達 ? 芬奇、伽利略、馬 基雅維利等名人紀念碑，也是與文藝復興發源地相適應的。這是佛羅倫 薩獨一無二的。
我們移步來到洗禮堂，這是 4 世紀至 5 世紀建在古羅馬佛羅倫薩北 門的一座宗教建築物。最引人註目的是，在洗禮堂的三座青銅門中被米 開朗基羅稱作“天國之門”的東門。在這座青銅門上的浮雕所表現的《舊 約全書》故事的 10 個畫面是：從亞當和夏娃受引誘吃禁果而墮落，被 逐出天國之門；該隱與亞伯獻祭，該隱殺死亞伯，上帝斥責該隱；諾亞 離開方舟獻祭，方舟醉酒、天使出現在亞伯罕面前；以撒獻祭；以掃和 雅的故事；到摩西接受法典；約旦河的以色列人和耶利哥城陷落；大衛 殺死哥利亞；所羅門接納西巴女王等。這 10 個故事的畫面，分別鑲嵌在 10 個框格內，這些銅雕不僅金光燦爛，輝煌明亮，令人目眩，而且 其浮雕藝術很精美，人物的形象也很富有動感，栩栩如生，反映了當時 浮雕藝術已達到了較高的水平。可見佛羅倫薩是雕刻藝術的豐富園地， 繁榮了不知多少世紀，它成為中世紀意大利乃至歐洲的文藝復興之源並 非偶然的，是有其深厚的歷史文化根底的。這座“天國之門”的存在， 不也是一個佐證嗎？
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【資料來源】上海三聯書店 |
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