设计 》 来自城市名人们的问讯：他们都找旺忘望   》 第14节：张元来找旺忘望(1)      旺忘望 Wang Wangwang

　　张元来找旺忘望
　　张元:著名第6代导演。1963年生于江苏，祖籍南京，自幼学习绘画。1989年获北京电影学院学士学位，毕业后个人集资独立制片。主要作品：《北京杂种》获瑞士洛迦诺电影节特别奖；《儿子》获鹿特丹金虎大奖与最佳评论奖；《东宫西宫》获阿根廷国际电影节最佳导演、最佳编剧、最佳摄影奖；《过年回家》获威尼斯电影节最佳导演大奖等4项奖；纪录片《广场》获日本山形国际记录片电影节国际影评人奖、美国夏威夷国际电影节评委会奖、意大利国际民族电影节最佳人文纪录片奖；《疯狂英语》获得米兰电影人电影节最佳影片。
　　从"地下"到"地上"我接触过一些有先锋观念的实验戏剧家、电影导演，到今天，他们这些人有的已经走向商业化了，有的还一直保持着地下状态，而我这些年一直是他们的朋友，恰好见证了这个过程。
　　张元可以说是中国电影界最早摆出先锋姿态的一批人之一。当时处境和他差不多的导演还有贾樟柯、何建军、王小帅等。他们的电影都很难进入影院公映，但在地下都有很多的拥趸。随着社会愈加商业化，这些当年的地下导演也走向了最终的分流。如今的张元已经放弃了先锋的姿态，这是让我感到非常可惜的事情，如果张元没有那么"聪明"，他今天的成就一定远远不止于此。
　　《广场》：一个人的符号
　　广场是个大众的符号，张元以此为主题拍摄的一部记录片进入了公众的视野。在这部记录片中，张元记录了广场的日常形态，面对对"广场"充满好奇的国际人士，他说了这样一段话："'五四'过去了，'一二·九'过去了，1949年以来，一切令我们亢奋的事物都过去了。然而，从一脸虔诚的朝拜者身上，从各种庄严的仪式当中，从弥漫着甜腻的空气里，我们恍然大悟，什么都没有过去，广场还是广场。"我为《广场》做的海报当然要切合他的用意，所以我把作为公众符号的"广场"和历史进程中的"广场"同时明确表达出来，吊起所有对于"广场"怀有期待的人们的胃口。因此，在海报里那急流一般的人群中，既有鲁迅、毛泽东、李大钊等伟人，也有慷慨激昂的学生、戴着黑色眼镜笑容诡异的外国人、日常状态下的士兵和警察。一头卷发的胖子张元和他老婆也混迹其中。这里容纳了各种表情、各种可能。广场上的风云人物与身不由己被卷入浊浪中的大众一起，构成了广场上的文化、历史事件，他们身后的深暗浑浊的天空亦仿佛即将风云突变。人群上方，一双大手把沉重的广场捧了起来，这双手就像超脱世外的历史老人，而广场就像一个盆景一样，带有强烈的符号感。
　　作为海报，可以把有限的一点信息无限地附加化、复杂化，起到一个吸引人的作用，因为海报所表达的内容和影片内容并不重叠，如果人们还没有看这个片子，看了这张海报后就想看，看了片子又发现不是一回事，这其中的反差让人反思。这张海报的用意并不是在诠释电影本身，而是加强了"广场"这两个字的文化符号信息，这样做的效果非常成功。另外，这张海报其实是做给外国人看的，作为独立电影在国内无法公映，它的最终目的是到国外去拿个奖，西方人看到这种海报后往往能解读出很多不一样的东西。当时（1994年）的文化语境是中国文化人在海外都成了诉苦的角色，乞求援助的角色、《广场》也不能免俗，它吸引到了它所需要吸引的眼球，让西方人看到了他们想要看到的东西。
　　《北京杂种》的混子生涯
　　张元是个聪明人，这是所有接触他的人不得不承认的。他是一个"处理问题"的高手，玲珑剔透、人情练达。在人际关系方面，说其圆滑也不为过，从剧组内部的协调矛盾到跟社会形形色色的人接触，他都是一个非常高明的人。这或许是一个导演的基本功，但张元做得格外地好。在艺术方面，他是一个对题材非常敏感、善于把握社会热点的导演，凭着那种聪明劲，再加上运气好，一步步成就了他自己的电影生涯。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
<< 前一章回   后一章回 >>   

【资料来源】江苏文艺出版社
第1节：序 一个为艺术存在的人第2节：崔健来找旺忘望(1)第3节：崔健来找旺忘望(2)第4节：崔健来找旺忘望(3)
第5节：张艺谋来找旺忘望第6节：陈丹青来找旺忘望(1)第7节：陈丹青来找旺忘望(2)第8节：陈丹青来找旺忘望(3)
第9节：栗宪庭来找旺忘望(1)第10节：栗宪庭来找旺忘望(2)第11节：孟京辉来找旺忘望(1)第12节：孟京辉来找旺忘望(2)
第13节：孟京辉来找旺忘望(3)第14节：张元来找旺忘望(1)第15节：张元来找旺忘望(2)第16节：牟森来找旺忘望(1)
第17节：牟森来找旺忘望(2)第18节：钱绍武来找旺忘望第19节：三宝来找旺忘望第20节：曾来德来找旺忘望
第21节：高氏兄弟来找旺忘望

评论 (0)