戏剧评论 》 不能被遺忘的國粹：老戲的前世今生 Quintessence can not be forgotten: the old Opera Past and Present   》 第14節："人鬼情未了"的中國版本(4)      傅謹 Fu Jin

　　《活捉》的戲劇性，從閻惜嬌的鬼魂夜敲張三郎的房門開始。聽到深夜敲門，張文遠問是哪個？閻惜嬌自然答道，"是奴傢！"張文遠以為是天上掉下的豔遇，"是奴傢？格也有趣。我張三官人桃花星進命哉，半夜三更還有啥子奴傢來敲門打戶。喂，奴傢，你是哪個奴傢？"這閻惜嬌就有點鬱悶，"我與你別來不久，難道我的聲音聽不出了麽？……你且猜上一猜。"這張文遠聽說是一位奴傢要他猜猜，就動了迷糊，一麯【漁燈兒】唱出他的心聲："莫不是嚮坐懷柳下潛身？莫不是過男子戶外停輪？莫不是紅拂私在越府奔？莫不是仙從少室，訪孝廉步陟飛塵？"唱詞全出自比興，文雅得很，但如果意譯成現代漢語，不妨藉用那首男女對唱的流行情歌--《我悄悄的蒙上你的眼睛》：男聲先唱："你悄悄地蒙上我的眼睛/要我猜猜你是誰/從mary到sunny和ivory/就是不喊你的名字；"接着是女聲的："我悄悄地蒙上你的眼睛/讓你猜猜我是誰/從mary到sunny和ivory/卻始終沒有我的名字。"不知道這首歌是不是從《活捉》中獲得靈感，總之很有這樣的意思，門外是閻惜嬌，門內是張文遠，聽到女性嬌媚的聲音叫門，三郎要知道門外是他的哪位MM，究竟是東鄰大姐還是西街小妹，猜來猜去始終猜不到閻惜嬌的身上。就如同那首流行情歌裏，女聲憂心地問"我不再是你的唯一？"這疑問閻惜嬌同樣是有的，衹是她不願意面對，明明聽得很真卻充耳不聞。
　　這是個另類的"癡心女子負心漢"的故事，雖然它的女主人公是閻惜嬌。張文遠本是個尋花問柳的登徒子，閻惜嬌卻傾心以之。閻惜嬌夜探三郎，是因為她既已經為三郎身死，以為三郎也必會生死以報；她渴望與三郎有真正天長地久的感情，為此毅然放棄了看起來更忠厚可靠的宋江；但她可不願意在奈何橋上等她的情郎，一心衹想着既然人間不成眷屬，就到陰間去成就夫妻。她要攜張文遠的魂魄一起赴陰曹，了其夙願。面對閻惜嬌的鬼魂，三郎戰戰兢兢，既為其姿色所迷惑，又懼其鬼魂的身份。一面是閻惜嬌回想兩人當時偷情，多麽纏綿，一面是張文遠不敢不順口敷衍，要對情人表白自己，"我一聞小娘子的兇信，我淚沾襟，好一似膏火生心，苦時時自焚。正捱剩枕殘衾，值飛瓊降臨。聚道是山魈顯影，又道是鯤弦泄恨。把一個振耳驚眸，博得個蕩情怡性，動魄飛魂。赴高唐，嚮陽臺，雨渥雲深，又何異那些時和你鶼鶼影並？"誰知道閻惜嬌是當真的，張文遠的套話正中她下懷："何須鵬鳥來相窘？效於飛雙雙入冥！"你不是說靈魂兒相會也很好嗎？那麽還等什麽，請啊。
　　三十年前，我曾經幾度聽老人們講述二十世紀四十年代現場看《活捉》表演的感受，提及這出戲的戲眼，說是渾身嚇得篩糠似的張三郎，兩條鼻涕長達尺餘，收放自如，學名叫做"玉箸雙垂"，細述起來雖然有點不太雅訓，倒也不失為一種絶技，其表演技術之精湛，今天的演員恐怕很難達到。現在仍然保留在舞臺上的表演，是閻惜嬌一手拎着三郎的衣領，驚懼不已的張文遠以矮子步圍着她團團打轉，那也已經足夠精彩。風流的女鬼閻惜嬌纏着她的三郎，一聲聲要與他同生共死，三郎口不應心，一邊應付着閻惜嬌，順口說着一些調情的話，一邊想着脫身之道。閻惜嬌既是女鬼，張文遠如何能逃脫她的掌握？這出戲要求兩位演員的配合親密無間，滿臺飛轉的場面，煞是好看，既是高超的技術，同時又由戲情戲理所决定。



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