音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　依理來看，循此路者都曾被人視為瘋子，像那些絶對虔誠的人，都不為人所理解。亞歷山大如是，約伯如是，《馬太受難麯》中的基督也如是。《犧牲》采用了詩意寓言形式，配合巴赫《馬太受難麯》那種智性與練達的情感氛圍，不緩不疾地散發出一種典雅氣質與溫情的忠貞。詠嘆調《上帝憐憫我吧！》裏傷悲的撫慰，更帶領聽者不知不覺間進入故事情節，跟歌者同悲共哀。固然，配合此樂麯的還有電影中的另一件重要道具--達·芬奇（Leonardo da Vinci）的《賢士來朝》（Adoration of the Magi，1481-1482），兩者的交會，表現出一種與衆不同的祥和、寧靜，一種極其深沉的傷感告別。
　　5
　　樹若被砍下，還可指望發芽，嫩枝生長不息；其根雖然衰老在地裏，幹也死在土中，及至得了水氣，還要發芽，又長枝條，像新栽的樹一樣。
　　《約伯記》14： 7-9
　　那是電影開首，音樂先伴隨電影工作人員字幕出現，接着畫面定格在達·芬奇《賢士來朝》的細部，衹見一名老者仰首獻上一個器皿，然後，待音樂停止，鏡頭隨畫作細部緩緩嚮上遊走，衹見躺在聖母懷中的嬰孩對老者作出響應姿態，然後是聖嬰背後一株茂盛的生命之樹，隱約看到樹旁的兵馬。那株樹，正好切入為下一個鏡頭亞歷山大在跟小人兒栽植的樹。
　　達·芬奇的這幅畫作強調人物的內心活動，沒有傳統的馬槽小捨背景，畫傢改以宏偉的建築物與遼闊的原野作對比，前景三名主要人物（聖母、聖嬰與老者）無論臉容跟肢體均靜穆恬適，反過來跟後景的兵馬騷動作了一大強烈對比。達·芬奇巧妙地以一株枝葉稠密的大樹把前後景隔開，把平和安康的生活和屠殺的場面作了強烈的戲劇性對比，並力圖揭示畫中人物的內心活動。同一時間，一邊天堂，一邊地獄。新生與死亡，如此貼近。那可能是亞歷山大那個千瘡百孔的傢園及其表面風光；又或者是亞歷山大在經歷了扭麯的時光以後所獲得的新生。但可以肯定的是，那株樹，是當中一個重要的命脈所在。
　　誠如電影尾聲，塔可夫斯基以那株枯竭卻不失生命力的松樹與詠嘆調《上帝憐憫我吧！》作結。他曾在著作中說，片中有關樹木的小故事，在其藝術傳記裏占有决定性的地位："有位和尚，一步一步、一桶一桶地把水挑上山去為枯樹澆水；默默相信他所作所為有其切要，他未曾片刻動搖他的信念：一天早上，那棵樹忽然活了起來，其枝丫上覆滿了幼嫩的葉芽。而那'神跡'肯定就是真理"。
　　在西方，樹木是早年人們崇拜尊敬的生命，具象化了天神、上帝，有着神聖、莊嚴的象徵。在東方，樹木一樣聯繫着地神或土神，其豐碩的收成，象徵生生世世的繁衍。
　　塔可夫斯基在拍攝《犧牲》這部電影時，充滿了前所未有的狂熱，加上身患重病（他得知自己生了肺癌），經歷一次又一次的心力交瘁，死亡的陰影不斷籠罩，他衹想傾盡所能，拍自己想拍的，他又謹以此片獻給自己的兒子，作為希望與信仰的一種祝願。
　　受難、救贖、犧牲、愛，仿佛是畫內畫外人物的經歷。
　　瘋子
　　6
　　夏日已然消逝
　　也許永不還復
　　陽光如是溫暖
　　然而猶嫌不足
　　一切行將過往
　　墜入我的雙掌
　　宛如五瓣之葉
　　然而猶嫌不足
　　邪惡未嘗消失
　　良善猶未惘然
　　盡皆閃耀清光
　　然而猶嫌不足
　　生命予我氣力
　　平安匿其羽翼
　　我總掌握運氣
　　然而猶嫌不足
　　葉片無一點燃
　　枝梗全未斷裂
　　白晝清如玻璃
　　然而猶嫌不足
　　那是塔可夫斯基的父親阿爾謝尼伊·塔可夫斯基（Arsenity Tarkovsky）寫的一首詩作，感覺這闕小詩更準確地點出了《犧牲》一片的意境。詩歌中的輕盈與留白，力圖通過最溫柔輕巧的語言與節奏，對失落的生命作出溫婉的解釋，對人類的無力感作出最體貼的撫慰。《犧牲》描繪"瘋子"身處的荒誕世界，而這首溫柔詩歌，仿佛是對破碎、荒謬、無聊的命運本相作出了詩化的表述。亞歷山大最終作為殉道者作出的緘默與承擔，成了他的終極堅持與信靠--獨個擔當荒謬與絶望；殉道者的信念，成了他所作所為的根據和目的。



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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