影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第14节：秘密的时代(2)      佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar

　　问：这两部影片之间最明显的关系之一是它们都围绕着一个秘密展开。在《对她说》中，阿里西亚是怎样怀孕的？在《不良教育》中，伊格那西奥是怎样死的？对我来说，这一切表明你的电影发生变化：变得更加神秘。你是有意选择这条路吗？
　　答：不是，我正好产生这种比较神秘的感觉，它的发展也几乎是无意识的。我无法清楚地解释这一切，也无法用恰当的词汇描述这个神秘领域，这应该表明它真的很神秘。在《对她说》中，这种秘密掩盖着一个奇迹：阿里西亚获得重生。在《不良教育》中，这个秘密包含一个悲剧，伊格那西奥的谋杀案。这两个事情最终又都围绕着某种神秘的东西。
　　问：这两部影片在一种新的叙事形式上营造这种神秘感觉：故事似乎可以折来折去，脉络的发展如一种神秘赐予。这种结构的掌控是否意味着你在其他影片中做的探索终止了？
　　答：对我而言，这种叙事形式既是一种挑战，一种愉悦，也是讲述这两个故事的最好方法。要做到这一点很不容易。
　　问：影片没有给人这种感觉。
　　答：对我是困难的，但对于观众就不一定困难。我还是钟情于那句老话，即罗西里尼所说的，影片对观众应该是透明的。
　　问：但你曾经对我说过《不良教育》的第二版比第一版要好，而且我也有这种感觉。
　　答：是的，因为在这部影片中还有大量的故事人们没有看到，但它们在发生作用。这种反响在第二版中更容易感觉出来。我意识到在谈论《不良教育》时必须涉及所有版本。至于要参考最后十个修改版，我总共写了二十遍。我有时问自己该不该拍一部三个小时的影片，上下两集，每集各一个半小时，我有一阵子一直这样想。第一集中有一些事情很有意思，但我必须删掉，它们只能以影子的形式出现。我最终拍出来的影片就像一个化学反应结果，一次真正的清理，各种元素都没放过，直至弦外之音。就好像我在写安第斯山脉的细节，整个山脉，从山谷到山峰。但是，在《不良教育》中，只有山脊。影片的基础牢固，因为它是反复写出来，我想它在影片中是透明的。我向弟弟阿古斯丁建议把《不良教育》分两个部分发行。第一部分是这部影片，如人们看见的这样。第二部分六个月以后发行，也叫《不良教育》。人们再一次回到影院，但看到的不完全是相同的东西：他们将在第二部分中发现第一部分掩藏的部分。
　　问：我们曾谈到过你在《关于我母亲的一切》中经常使用省略手法，你想直入主题，人们也在这两部影片中看到了这种手法，但现在与过去的往复在这里又增添了深度的感觉。
　　答：确实，我看上去是在锤炼自己这种叙事风格。我很满意《不良教育》中省略手法发挥的作用，因为它们符合这些黑底上的淡入淡出镜头，而且，我想它营造了一种深度感。就像一些黑洞，可以在文学方面给影片带来深度，一种阴暗的深度。我第一次在剧本中解释了这种黑底上的淡入淡出镜头，因为它们涉及十分具体的时刻。
　　问：我认为人们可以把这种叙事发展和许多作家都想写《对她说》和《不良教育》类似题材的事实联系起来。我尤其想到了普拉达的《胡安-曼努埃尔》，他在西班牙《ABC》日报上把《对她说》同对死去和昏睡女人的爱的文学传统联系起来，并提出坡①和川端康成的例子。
　　答：我对来自作家的干预很吃惊。这种事情并不经常发生。一种解释可能是这两部影片存在着对自我叙事的礼赞。总之，存在着我个人认为是叙事的东西。在《对她说》中，这种礼贺通过贝尼诺完成，他对阿里西亚讲述看到的事情。他把看过的芭蕾舞变成了叙事，而在剧本的第一版中，我也让他讲述了一些电影。叙事是一种让阿里西亚置身于她在生活中喜欢的一切东西之中的方式，因为据贝尼诺所知，她喜欢舞蹈和电影。在《不良教育》中，人们肯定相信看明白了恩里克与胡安的生活之间的联系，可这时突然发生了另一个故事，也正是在这时人们又过渡到凶杀片电影类型上来。这一点我最喜欢，这些人物转换的过渡，故事转化的过程，总是存在于创造之中。总之，我采用的叙事风格有点像《一千零一夜》，一个故事是另一个故事的终止，而后一个故事也将再被终止，回到前面的故事上来。我喜欢故事这些分叉和生活过程。显然，作家都在讲故事上下功夫，讲究故事的不同层次，从这一点上看，我完全理解一些作家对我近几部影片的挑剔。文学叙事无论怎样讲都比电影叙事先进得多。



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【资料来源】人民文学出版社
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