群星荟萃 》 梅蘭芳自述   》 第14節：改革創新(3)      梅紹武 Mei Shaowu    梅衛東 Mei Weidong

　　這出戲唱來唱去，就漸漸地越來越熟練了，身段舞蹈有些地方不免就隨意增減，從心所欲起來。我記得有一次在文明園唱這出，許多老朋友都在前臺看戲，那天在《散花》一場的舞蹈裏面，我自己臨時加了一些身段動作，風帶也舞得比往常花哨熟練。唱完之後，我正在卸裝，有幾位老朋友都進來了，我帶着一點得意的神情問他們：“今天怎麽樣，還好嗎？”有一位朋友皺着眉搖着頭朝我說：“今天唱得不大好，兩段昆麯裏的綢子舞，動作太多了，叫人看得眼花繚亂，分不出段落、層次，損傷了藝術性。照這樣唱下去，極容易走到油滑一條路上去。這是要不得的，趕快得想法子糾正過來纔好。”還有幾位朋友在旁邊接口說：“這話說得很對，你最好能把身段同綢子舞安排準了，那就不至於有這種情形了。”我聽了之後，覺得他們的話確有道理。從此我就把身段和綢子舞，在每一個動作方面都把它固定起來，成為一種“定型”的舞蹈。
　　《霸王別姬》
　　我與楊小樓先生第二次合作是在1921年。那年下半年，我們開始排演一出新編的戲《霸王別姬》。
　　楊先生演過霸王這個角色，那是1918年4月初，楊先生、錢金福先生、尚小雲、高慶奎在桐馨社編演了《楚漢爭》一、二、三、四本，分兩天演。我記得楊先生在劇中演項羽，過場太多，有時上來唱幾句散板就下去了，使得英雄無用武之地，雖然十面埋伏有些場子是火熾精彩的，但一些敷衍故事的場子占用了相當長的時間，就顯得太瘟了。
　　我們新編這出戲定名為《霸王別姬》，由齊如山寫劇本初稿，是以明代瀋采所編的《千金記》傳奇為依據。他另外也參考了《楚漢爭》的本子。初稿拿出來時，場子還是很多，分頭二本兩天演完。吳震修先生說：“如果分兩天演，怕站不住，楊、梅二位也耗費精力。我認為必須改成一天演完。我沒寫過戲，來試試看，給我兩天功夫，我在傢琢磨琢磨，後天一準交捲。”
　　《霸王別姬》頭二本的總講，由初稿二十多場刪成不滿二十場，以霸王打陣和虞姬舞劍為重點場子。轉瞬已是舊歷臘月底，二十六、七演了封箱戲。到了正月十九，我們第一次在第一舞臺演出了《霸王別姬》。
　　在排演《霸王別姬》之前，我曾經請了一位武術教師教我太極拳和太極劍，另外還從鳳二爺學過《群英會》的舞劍和《賣馬》的耍鐧，所以《別姬》這套舞劍裏面也有這些東西。戲麯裏的舞劍，是從古人生活中沿襲下來的一種表演性質的器舞，所以虞姬在舞劍之前對霸王說：“大王慷慨悲歌令人淚下，待妾身歌舞一回，聊以解憂如何。”這說明了在劇情中它就是表演性質的，所以裏面武術的東西我用的比重很少，主要是京戲舞蹈的東西。
　　第二天晚上，我和玉芙，還有馮（幼偉）、齊（如山）、吳（震修）三位，五個人一起到笤帚鬍同去看楊先生。馮先生說：“戲唱得很飽滿，很過癮，聽戲的也都說好，排場火爆，大傢都賣力氣。我想您太纍了吧！”楊先生說：“不纍！不纍！您三位看着哪點不合適，我們梅蘭芳手書對聯倆好改呀！”吳先生接着說：“項羽念‘力拔山兮……’是《史記》上的原文，這首歌很著名，您坐在桌子裏邊念好像使不上勁，您可以在這上面打打主意。”楊先生輕輕拍着手說：“好！好！我懂得您的意思，是叫我安點兒身段，是不是？這好辦，容我工夫想想，等我琢磨好了，蘭芳到我這兒來對對，下次再唱就離位安點兒身段。”這天大傢聊到深夜纔散。
　　據楊先生的姑爺劉硯芳先生說：“從第二天起，我們老爺子就認真地想，嘴裏哼着‘力拔山兮……’手裏比劃着。我說：‘這點身段還能把您難住？’老爺子瞪了我一眼說：‘你懂什麽？這是一首詩。坐在裏場椅，無緣無故我出不去，不出去怎麽安身段？現在就是想個主意出去，這一關過了，身段好辦。’老爺子吃完飯，該沏茶的時候了，掀開蓋碗，裏面有一點茶根，就站起來順手一潑，我看他端着蓋碗愣了愣神，就笑着說：‘嘖！對啦，有了！’原來他老人傢已經想出點子來啦，就是項羽把酒一潑，趁勢出來。”



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