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日记书信 》 女性自我發現的激情之作：阿娜伊斯·寧日記 》
第136節：［1934年9月］(2)
阿娜伊斯·寧 Anaïs Nin
也許我不知道失去蘭剋對我意味着什麽。是否和失去父親一樣嚴重？也許我對未來的恐懼程度和那些等候占卜的人一樣？
我有太多事情要做，還要讓所愛的人生活舒適，不讓他們為特雷莎的繁雜傢務煩惱，要預見他們的需要。
我用一根叉子當西班牙梳子插在頭髮上，談着想象中的舞臺氣息。衹要一聽曼努埃拉說"星期一11點在皮加裏宮殿皮加裏排練房"，我便憶起所有舞臺氣息。我在一件俗豔的服裝上縫了一條黑色花邊，把所有打印紙送給亨利，因為我目前不打算寫書了。我着手為紐約之行慢慢整理衣物，並把所有照片從相框中取出放進大衣箱。
很小的細節都能讓我快樂。在思想的世界裏，這些細節並不重要，但在生活中卻能放大快樂。生活細節的美麗和醜陋，就像世界上平凡而溫暖的捲心菜味道。經過夢幻和思想的迷惘，沉澱下來的是令人溫暖但平凡得可以觸摸得到的東西。
童年時的我喜歡藍色，現在的我喜歡橙色。後來纔發現橙色原來是藍色的補充色，可讓藍色更美，更有感染力。
我把《亂倫之屋》、《技巧之鼕》的手稿和日記全部包裹起來。
當初去找蘭剋是為瞭解决與父親的衝突，結果又給自己找了個父親，又要經歷一次失去父親的痛苦。
我真正的父親從戛納回來後生病了。病中的他態度非常溫柔，和我進行了一次愉快的談話。他給我看他布滿濕疹的雙手，讓我感覺自己對他的愛並非虛幻。他為我要去紐約悲傷。
把路維希安租給陌生人住，讓我難過。我得騰空房間，把所有什物放到儲藏室。我在路維希安呆的最後一個夜晚，窗子上的窗簾已經取下來，月光透過窗前光禿禿的黑色樹枝，把房間照得雪白，給人一種不真實的戲劇般的夢幻感。黎明的腳步悄然來臨，這是佩利斯和梅麗桑的月亮和黎明。我知道我正把自己從神話世界裏驅逐出去，正在放棄我的保護殼、安樂窩、吊床和庇護所。我躺在波斯大床上，看着花園的景色，往日記憶的點點滴滴凝聚心頭……桔黃色的枕頭靠墊、橙紅色的箱子和波斯櫃被擡了出去，傢具被搬到大街上。寬闊的緑色大門敞開着，房子空如骨架。搬傢的人用破舊的毯子蓋住那些可愛的零碎物品。
當世界衹剩你一人時，該如何生活？當無人理解你時，你的世界寂寞嗎？現實是由兩個並不完美的物體，在並不完美的融合和碰撞中産生快樂而構成的。
我把斯隆擦劑、收音機和心理分析報告免費分送給朋友們，保證不出兩個月就回來，到時我會是一個完全成熟的心理分析師--寧醫生，但我還會把寫作當成業餘愛好，同時，我要與恩德勒醫生合辦一傢醫院。
每個人對我的離去依依不捨。
在沒上升到更高高度之前，我必須走下凡塵，尋求能依托我的堅實地面。我將生活在人間，活躍於滾滾紅塵中。
我對亨利說："在這本書中，你真的在創造自己。在《北回歸綫》裏，你衹有性和胃，在第二本書《黑色的春天》裏，你開始有了兩衹眼睛，一顆心髒，兩衹耳朵和兩衹手。一點一點地，一本書一本書地，你在逐漸創造一個完整的男人。然後，過不了多久你就能寫女人了。但你為什麽要把書中的眼睛給攝影師布拉塞呢？那是你的眼睛啊！你描述的是你之所見啊！可為什麽要讓勞文菲斯成為詩人呢？值得贊美的是你自己的詩歌啊！"
拜訪了法國畫傢馬塞爾·杜尚和他的美籍情婦。畫室裏放滿了文件夾、繪畫及他情婦的收藏：從世界各地收集的耳環挂在潔白的墻壁上，非常可愛。每一式樣漂亮的耳環都有一件復製品，有的閃閃發光，有的上面是一連串或精美或粗獷的雕刻。杜尚的情婦身材高挑，一頭灰色的秀發襯托着美麗從容的臉龐，簡直是聖母瑪利亞再世。她主動從鈎子上取下一付耳環送我。
馬塞爾·杜尚靜靜站在那兒抽雪茄，幾乎一言不發。他身體像木雕，尤其像他非常喜歡對弈的棋子，但雙眼卻閃耀着明亮的光芒。他一根接一根地抽雪茄，一會兒站，一會兒坐，一會兒對我們表示歡迎，一會兒又是一付拒人於千裏之外的超然神態，似乎我們也是他對弈棋局中的兵卒，正考慮如何運籌我們這些棋子。據說他經常整晚沉迷於象棋遊戲，考慮如何運棋，有時會給遠在異國的朋友打電話和他下一盤長途電話象棋。可見他對象棋何等癡迷！對繪畫，他卻有點冷漠。他拿來一個文件夾和一個盒子，說是情節完整的大部頭書籍替代品。"現在已不是完整做某事的時代了，"他說，"現在是碎片時代。"他給我看的盒子裏裝着一本沒寫完的書，一些從舊書、舊報上剪下來的圖片，幾張從筆記本上撕下的摘要，還有零零碎碎沒完成的評論，或用大寫字體寫的片言衹語，都是構成一本書的素材，但他永遠不會再繼續寫下去。這就是碎片時代的象徵。
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【資料來源】江蘇人民出版社 |
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