也许我不知道失去兰克对我意味着什么。是否和失去父亲一样严重？也许我对未来的恐惧程度和那些等候占卜的人一样？
我有太多事情要做，还要让所爱的人生活舒适，不让他们为特雷莎的繁杂家务烦恼，要预见他们的需要。
我用一根叉子当西班牙梳子插在头发上，谈着想象中的舞台气息。只要一听曼努埃拉说"星期一11点在皮加里宫殿皮加里排练房"，我便忆起所有舞台气息。我在一件俗艳的服装上缝了一条黑色花边，把所有打印纸送给亨利，因为我目前不打算写书了。我着手为纽约之行慢慢整理衣物，并把所有照片从相框中取出放进大衣箱。
很小的细节都能让我快乐。在思想的世界里，这些细节并不重要，但在生活中却能放大快乐。生活细节的美丽和丑陋，就像世界上平凡而温暖的卷心菜味道。经过梦幻和思想的迷惘，沉淀下来的是令人温暖但平凡得可以触摸得到的东西。
童年时的我喜欢蓝色，现在的我喜欢橙色。后来才发现橙色原来是蓝色的补充色，可让蓝色更美，更有感染力。
我把《乱伦之屋》、《技巧之冬》的手稿和日记全部包裹起来。
当初去找兰克是为了解决与父亲的冲突，结果又给自己找了个父亲，又要经历一次失去父亲的痛苦。
我真正的父亲从戛纳回来后生病了。病中的他态度非常温柔，和我进行了一次愉快的谈话。他给我看他布满湿疹的双手，让我感觉自己对他的爱并非虚幻。他为我要去纽约悲伤。
把路维希安租给陌生人住，让我难过。我得腾空房间，把所有什物放到储藏室。我在路维希安呆的最后一个夜晚，窗子上的窗帘已经取下来，月光透过窗前光秃秃的黑色树枝，把房间照得雪白，给人一种不真实的戏剧般的梦幻感。黎明的脚步悄然来临，这是佩利斯和梅丽桑的月亮和黎明。我知道我正把自己从神话世界里驱逐出去，正在放弃我的保护壳、安乐窝、吊床和庇护所。我躺在波斯大床上，看着花园的景色，往日记忆的点点滴滴凝聚心头……桔黄色的枕头靠垫、橙红色的箱子和波斯柜被抬了出去，家具被搬到大街上。宽阔的绿色大门敞开着，房子空如骨架。搬家的人用破旧的毯子盖住那些可爱的零碎物品。
当世界只剩你一人时，该如何生活？当无人理解你时，你的世界寂寞吗？现实是由两个并不完美的物体，在并不完美的融合和碰撞中产生快乐而构成的。
我把斯隆擦剂、收音机和心理分析报告免费分送给朋友们，保证不出两个月就回来，到时我会是一个完全成熟的心理分析师--宁医生，但我还会把写作当成业余爱好，同时，我要与恩德勒医生合办一家医院。
每个人对我的离去依依不舍。
在没上升到更高高度之前，我必须走下凡尘，寻求能依托我的坚实地面。我将生活在人间，活跃于滚滚红尘中。
我对亨利说："在这本书中，你真的在创造自己。在《北回归线》里，你只有性和胃，在第二本书《黑色的春天》里，你开始有了两只眼睛，一颗心脏，两只耳朵和两只手。一点一点地，一本书一本书地，你在逐渐创造一个完整的男人。然后，过不了多久你就能写女人了。但你为什么要把书中的眼睛给摄影师布拉塞呢？那是你的眼睛啊！你描述的是你之所见啊！可为什么要让劳文菲斯成为诗人呢？值得赞美的是你自己的诗歌啊！"
拜访了法国画家马塞尔·杜尚和他的美籍情妇。画室里放满了文件夹、绘画及他情妇的收藏：从世界各地收集的耳环挂在洁白的墙壁上，非常可爱。每一式样漂亮的耳环都有一件复制品，有的闪闪发光，有的上面是一连串或精美或粗犷的雕刻。杜尚的情妇身材高挑，一头灰色的秀发衬托着美丽从容的脸庞，简直是圣母玛利亚再世。她主动从钩子上取下一付耳环送我。
马塞尔·杜尚静静站在那儿抽雪茄，几乎一言不发。他身体像木雕，尤其像他非常喜欢对弈的棋子，但双眼却闪耀着明亮的光芒。他一根接一根地抽雪茄，一会儿站，一会儿坐，一会儿对我们表示欢迎，一会儿又是一付拒人于千里之外的超然神态，似乎我们也是他对弈棋局中的兵卒，正考虑如何运筹我们这些棋子。据说他经常整晚沉迷于象棋游戏，考虑如何运棋，有时会给远在异国的朋友打电话和他下一盘长途电话象棋。可见他对象棋何等痴迷！对绘画，他却有点冷漠。他拿来一个文件夹和一个盒子，说是情节完整的大部头书籍替代品。"现在已不是完整做某事的时代了，"他说，"现在是碎片时代。"他给我看的盒子里装着一本没写完的书，一些从旧书、旧报上剪下来的图片，几张从笔记本上撕下的摘要，还有零零碎碎没完成的评论，或用大写字体写的片言只语，都是构成一本书的素材，但他永远不会再继续写下去。这就是碎片时代的象征。
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