作家评传 展示童话大师真实生活:安徒生传   》 永远的对手(3)      Jens Andersen

  穆勒曾经警告说,不要给孩子灌输一些虚幻的故事,这样会让他们在漫无边际的童话世界中误入歧途,与此相反,克尔恺郭尔则主张用童话和传说去充实儿童的心灵。当然,苏格拉底式的童话可以唤醒儿童求知和探索的欲望。“重要的是,以各种方式把诗和他们的生活联系起来,从而培养他们锻炼那种不可思议的力量。”克尔恺郭尔写道。他强调,没有必要去刻意回避童话故事,因为童话故事可以为儿童与生俱来的畏惧心理创造出一个空间,而这种畏惧心理则来源于儿童所固有的生动的想象力。克尔恺郭尔认为,童话具有心理上的净化作用。在成长过程中的某一阶段里,孩子们需要通过童话中的刺激和紧张来表现和释放这种内在的恐惧,这是任何一个儿童都无法回避的人之常情。而克尔恺郭尔的处方很清楚:“神话和优秀的童话故事就是孩子们所需要的!”
  正是凭借这种童话故事具有治疗作用的观点,索伦?克尔恺郭尔预见到了纯粹的现代儿童心理学学派,而许多年以后,布鲁洛?贝特尔海姆等人则成为这种学派的代言人。这种学派的宗旨是,童话不仅有教育和培养作用,而它所包含的救赎性词句还可以让孩子们的情感得到释放。克尔恺郭尔认为,我们现在送给孩子们的童话既不能老掉牙,但也不能过于甜蜜。故事的讲述者不应该是一个和蔼的老大叔,因为他们根本就无法去激发孩子们“焦虑不安”的好奇心和求知欲,而只能用田园诗般的废话哄孩子们昏昏入睡,他们的故事只不过是一些暂时哄孩子开心一下的浅薄内容。
  在克尔恺郭尔的眼中,安徒生的童话过于幼稚和情绪化。从他在1837年有关童话的论文草稿中,我们可以看到安徒生是这样一种存在于克尔恺郭尔噩梦中的童话作家:“那些高大的人竟然是如孩了般的天真和幼稚,他们几乎要不择手段地去证明,自己的胡子永远不会长到必须剃掉的程度,于是,他们就能让自己永葆青春。”克尔恺郭尔在文中写道,这些讲故事的人并非是以一种和谐的方式结束其童年时代,而是在不遗余力地假扮孩子。他们不仅一直在喋喋不休地谈论着孩子,甚至他们还装出一副孩子说话的口吻,如果所有成人都立即像孩子那样去说话和写作,也许会让他们更加欣喜若狂。毫无疑问,在克尔恺郭尔的脑子里,童话作家汉斯?克里斯蒂安?安徒生就是一个这样的讲故事人。“看到这些孩子般的高大男人满地蹦跳,和可爱的小朋友们一起玩木马,听着他们讲述着让人昏昏沉沉的有关‘天真而快乐童年’的故事,那种感觉真是让人哭笑不得。”
  所有这些在文学和哲学思想领域出现的争论,并没有让安徒生受到什么真正的影响。1838年秋天,他出版了一本新的童话书,故事的开头是这样的一句话:“现在,我就会告诉你!”他的语气丝毫没有退让,他已经为《甘菊》、《坚定的锡兵》和《丑小鸭》这3篇童话将会受到的驳斥作好了充分的准备———这些童话里绝对没有把孩子升华到天使的层次。相反,它们让孩子们的手中握着一把小刀,让读者看到,在孩子们的天性中,隐藏着怎样的残忍、目光短浅以及任性。对于克尔恺郭尔以及其它对安徒生作为一个童话作家的道德水平和勇气抱有怀疑的丹麦批评家来说,《写给孩子们的童话故事》的第4册彻底让他们显得无地自容。
  在接下来的几年里,安徒生又出版了《没有画的画册》。这是一组和月亮有关的小故事,月亮扮演的角色是天上的舍赫拉查德,如果云允许的话,月亮每天晚上都要凝视着顶楼里那位穷困孤单的艺术家。他站在顶楼里,可以看到工厂的烟囱和远处的荒野,那里记录着曾经被他抛弃、现在又让他怀念的往事。月亮用自己在俯瞰“地上的洪流”、穿越夜空时所经历的一些小故事来安慰这位年轻人。利用文字和诗词的力量,月亮把一个美丽的新世界展现在小伙子的眼前。在18世纪40年代,安徒生又为这本书续写了最后一首诗———《第33夜》,在这部分里,月亮———也就是安徒生———让读者认识到人类开创新纪元的原始力量。在这部分的开始,月亮就表达了自己对儿童的无限热爱,他认为孩子让他自己感到了乐趣和自然的魅力。他还告诉那位年轻的艺术家,在孩子们晚上睡觉的时候,他喜欢坐在天上看着他们:“一个光滑的小圆肩头先从衣服里冒出来,接着,手臂也露出来。有时,我还会看到他们脱下袜子,露出一条可爱、结实的小白腿,接着是让人垂涎的小脚丫,让人情不自禁地想亲一下;于是,我吻了一下那只可爱的小脚丫!”
  在如此宁静安详的深夜里,月亮选择了一个能代表着地球未来生命的孩子。在一个孩子成群的大家庭里,窗帘依然没有被拉上,孩子中间有一个4岁的小女孩,她对祷告很是在行。当其它孩子在后院玩弄着椅子和玩具、大声吵闹的时候,女孩的母亲坐在她的床边,静静地听她做完祷告。突然,母亲打断她,让女孩重复一下她在“请赐给我们每天吃的面包吧!”的后面加了些什么话。这个小女孩满脸窘迫地抬起头看着母亲,她请求妈妈不要生气,自己只是怀着虔诚的希望让祷告更完美:“在面包上多放点奶油吧!”

    陈雪松,刘寅龙 Translate



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【Source】九州出版社
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