诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典   》 洪邁      夏承燾 Xia Chengdao

　　生平簡介
　　洪邁（1123-1202）字景廬，號容齋，別號野處，鄱陽（今江西波陽）人，洪皓子。紹興十五年（1145），中博學宏詞科、授兩浙轉運司傒辦公事，入為敕令所刪定官。遷吏部郎、禮部郎，除樞密院檢詳文字。三十二年，以假翰林學士，充賀金登位使使金，不為所屈，全節而返。乾道元年（1165），知泉州，次年改知吉州，入對，除起居捨人。三年，遷起居郎，拜中書捨人兼侍讀、直學士院。歷知贛州、建寧府、婺州。
　　淳熙十三年（1186），拜翰林學士。紹熙初，進煥章閣直學士知紹興府。嘉泰二年（1202），以端明殿學士致仕。是歲卒，年八十，謚文敏。《宋史》有傳。清錢大昕、洪汝奎分別撰有《洪文敏公年譜》、《洪文敏公年譜增訂》各一捲。邁以文章取盛名，學識博洽，有《容齋五筆》七十四捲，《夷堅志》三百二十捲，選有《萬首唐人絶句》一百捲。
　　●踏莎行
　　洪邁
　　院落深沉，池塘寂靜。
　　簾鈎捲上梨花影。
　　寶箏拈得雁難尋，篆香消盡山空冷。
　　釵鳳斜攲，鬢蟬不整。
　　殘紅立褪慵看鏡。
　　杜鵑啼月一聲聲，等閑又是三春盡。
　　洪邁詞作鑒賞
　　藝術之妙，在於麯中達意。即使那些被人們推崇為最善於“直抒胸臆”的作者，也總不能全如日常口語那樣直接、質樸地表達。這叫“文似看山不喜平”。清人袁枚《與韓紹真書》雲：“貴直者人也，貴麯者文也。天上有文麯星，無文直星。木之直者無文，木之拳麯盤紆者有文；水之靜者無文，水之被風撓激者有文。”因而，司空圖的“不着一字，盡得風流”（《詩品》）便被公認為文學作品最高境界之一種。
　　洪邁這闋《踏莎行》寫思婦懷人，通篇沒有一個字點破本題。作者的本意沒有直接表達出來，完全是通過環境、氣氛，以及主人公的動用、情態顯現出來的，因此算得上一首善達言外之意的極品。
　　開頭兩句的“院落”、“池塘”乃是女主人的生活環境，而這環境的特點是“深沉”與“寂靜”，一上來就透露了境中人的孤單與寂寞。第三句寫到“簾鈎”這獨轉換使讀者加深了冷清空闊的感覺。一般人表達孤寂都用“簾幕低垂”等句。但這往采自明刊本《詩餘畫譜》往缺乏效果，洪邁卻別出心裁，煉出“簾鈎捲上梨花影”一句。試想：簾鈎捲上也衹有“犁花影”前來作伴的生活，是多麽的空虛和寂寞？以上三句着力渲染環境。那麽人在何處呢？她在彈箏：“寶箏拈得雁難尋”。她在出神地望着燒盡的篆香：“篆香消盡山空冷”。“雁”字連“箏”字說是指箏面上承弦的柱，參差斜列如雁行，稱“雁柱”。柱可左右移動，以調節音高。呂渭老《薄幸》詞：“盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。”而這裏的女主人公卻是“寶箏拈得”而“雁難尋”，連音調也調試不準，有相思而無法於弦上訴說，眼看着“篆香消盡”而懶得去添，以致帷冷屏寒，其難以入睡也可知矣。“山”是畫屏上的山，如牛嶠《菩薩蠻》所說的“畫屏山幾重”。這一句所寫的情境，《花間集》中頗多見，如歐陽炯《鳳樓春》“羅幌香冷粉屏空”，毛熙震《木蘭花》“金帶冷，畫屏幽，寶帳慵熏蘭麝薄”，張泌《河傳》“錦屏香冷無睡，被頭多少淚”，都可作為理解此句的參考。女主人公這一整夜都是在凄涼中度過，那麽以後的日子呢？又將“守着窗兒，獨自怎生得黑”呢？過片的“釵鳳”三句寫主人公容貌。“釵鳳斜攲”、“鬢蟬不整”、“慵看鏡”，形象地反映了受痛苦煎熬相思成災的樣人。這使我們想起了《詩經。伯兮》中的句子：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容。”以及徐幹《室思》裏的話：“自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。”“杜鵑啼月一聲聲”，表面上衹寫環境，衹是在進一步創造冷清的氣氛，因為“杜鵑啼血猿哀鳴”是自然界最凄厲的聲音麽！實際上這裏還用催歸的杜鵑表現思婦對行人的期待。前面已經說過，上半闋的結句是在暗示一夜將盡，到下半闋的結句則說“等閑又是三春盡”。讀者試想：詞中所着力描寫的一夜，已經令人俯首欲泣，那麽一月，一年，數年的光陰將如何熬得下去呢？講到這裏，我們不得不佩服句中那個極平凡的“又”字用得是何等神奇！
　　洪邁的《踏莎行》特別註意引尋、啓發讀者參與到詞中意境來。我們剛一接觸到它，衹能感知到一片空寂的環境和一個慵倦的主人；等到鑒賞進一步深入，我們纔發現這是一個思婦對丈夫的深切懷念；如果你有興趣再追下去，那麽還可以想到關於愛情、離別等更多的東西。正如梁啓超所說：“嚮來寫情感的，多半是以含蓄藴藉為原則，像那彈琴的弦外之音，像吃橄欖的那點回甘味兒，是我們中國文學家所樂道的。”洪邁此詞就是具有“弦外之音”極品。



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序言王禹稱寇準錢惟演
陳堯佐潘閬林逋楊億
陳亞夏竦范仲淹柳永
張先晏殊張昪石延年
李冠宋祁梅堯臣葉清臣
歐陽修王琪解昉韓琦
第   [I]   [II]   [III]   [IV]   V   [VI]   [VII]   [VIII]   [IX]   [10]   [XI]   [XII]   頁

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