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人文学者 》 正說魯迅 》
第13節：吟罷低眉無寫處
孔慶東 Kong Qingdong
我就講到這裏，謝謝大傢。
身陷重圍
20世紀二三十年代的中國，軍閥混戰，民不聊生，是各種勢力和利益集團此消彼長的動蕩時代。文化界同樣是一片混亂，反動勢力對進步文化的高壓打擊也極為殘酷。在這種情況下，已經逐步成為當時進步文學與文學青年精神領袖的魯迅又該如何應對呢？魯迅曾經在文章中寫道："真的猛士，敢於直面慘淡的人生，敢於正視淋漓的鮮血。"這不僅僅是一種文學上的描述，還是魯迅自己的真實寫照。而與敵人面對面的交鋒又會對魯迅的生活産生怎樣的影響呢？
一、吟罷低眉無寫處
魯迅從小就受人冤枉，受流言蜚語的議論，成了文化界的名人之後，就有更多人忌恨他。一個有思想鋒芒的人，一定是有人愛他，有人恨他。如果一個人大傢都說他好，這個人一定要警惕，他是有問題的人，一個正經人不可能讓所有人都說他好，因為社會上的人的利益是不同的，怎麽可能一個人讓警察也說你好，小偷也說你好呢？比如有的人辯論不過魯迅，就想別的辦法陷害，說魯迅是"拿盧布的"，什麽叫拿盧布的呢？盧布是蘇聯的貨幣。拿盧布的就是共産黨的人，他暗指魯迅是蘇聯共産黨派來的文化特務，這個話很陰險的，因為你的話接近共産黨，你在為共産黨說話，就要威脅你。所以說很多人不采用正常的辯論途徑、辯論方式，而是企圖在肉體上給別人帶來威脅，這就是文化界的小人，道德敗壞的小人，也是一些小人常用的伎倆。用文章之外的辦法來打擊對手，所以說魯迅拿盧布的流言，可以說是持續了魯迅的終生。
魯迅雖然是共産黨的同路人，是因為他看到共産黨當時是被壓迫者，共産黨是在野黨，而且是不合法的在野黨，站在被壓迫的人民一面說話，是被鎮壓的一方，所以他站在弱勢群體一面，纔和共産黨成為同路人，但他自己不是共産黨。還有，魯迅寫的一些文藝作品，比如《阿Q正傳》，就有人對號入座，說阿Q是影射誰，小Ｄ影射誰，某些作品是影射誰影射誰，對號入座之後，跟魯迅發生矛盾，進行挑撥離間。最重要的對魯迅的壓迫是來自於書報檢查制度，由於魯迅的作品鋒芒太厲害，到魯迅的後期，他的書普遍地遭到了查禁。
我上一次講到魯迅的智慧，講魯迅不斷地變換筆名，為什麽不斷地變換筆名呢？不變換筆名就發表不了，甚至變換筆名都很難發表，因為敵人有一套嚴密的網絡制度，很多人沒事就看報就懷疑，看哪篇文章是不是魯迅寫的，一開始是發現了他的文章還要刪節、篡改，後來幹脆也不費這事了，衹要是魯迅的文章就不給發表就完了，衹認名字不看文章。舉一個例子，魯迅有一個著名的雜文集，叫《二心集》，"懷有二心"，這個名字就帶有挑釁性，我就是跟你不一條心，我就叫《二心集》。1934年《二心集》要出版，《二心集》本來一共有37篇文章加一篇譯文，一共是38篇文章，但38篇文章被刪掉了22篇，我們看有這麽刪文章的嗎？38篇給刪掉了22篇，就剩下16篇了。16篇連原來的一半都不到。後來幹脆改了一個名，叫《拾零集》，拾些零七八碎的，《拾零集》出版了，所以魯迅說當時的國民黨政府是"武力徵伐和文力徵伐並舉"7，對共産黨領導的中央蘇维埃蘇區是武力徵伐，搞五次圍剿。在文化界則是進行文力徵伐，魯迅還說自己的文章被刪的這個程度大約"凡是主張改革的文章，現在幾乎不能發表，甚至還帶纍刊物"，發表你文章那個刊物、報刊也跟着倒黴。在報上我已經沒有發表的地方了，黑暗之極，無理可說。真是自有生以來第一次遇見。
我們知道魯迅是生在清朝，但是他看北洋政府到國民黨領導下的中國，還不如清朝，在他看來歷史不是進步了，而是倒退了。所以他經常說中華民國某年某月發生了某件壞事，他故意大說特說中華民國這幾個字，實際上是說這哪裏是中華民國，哪裏是民國呀，這還不如皇帝統治之下呢！對於魯迅的通緝令9，一直到他死都沒有取消。所以魯迅好幾次要搬傢，一到風聲緊張了，他就要搬傢，像逃難一樣的。風聲過去了他再好好地住下來，幸虧那個時候警察制度不那麽嚴密，那個時候警察也不太聰明，也沒有高科技手段，也不太那麽認真負責地抓他，如果高科技手段略發達一些，魯迅是真的沒有寫的地方了，我們都知道魯迅的那首詩"慣於長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲"。過着的是這樣暗無天日的生活，最後說"吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣"。"無寫處"指在中國沒有寫字的地方，哪有你寫字的地方呢？你衹能寫一些風花雪月，正經的文章不讓你寫，寫了也不給你發表，刊物上呼籲大傢不要關心政治，都來寫一些風花雪月，寫一些風月談，所以魯迅就把他自己一個雜文集命名為《準風月談》13，你不是讓我談風月嗎？其實你們不懂得這些擅於談風雲的人，風月也談得，再說我們談的是不是風月我不知道，所以叫準風月。魯迅說談風月也可以談出政治來的，也可以談出風雲來的，他說月黑殺人夜，風高放火天，這不也是風月嗎？但是卻這麽恐怖。魯迅對待來自敵人方面的污衊和壓迫，雖然表示不在乎，但是實際上給他帶來了很大打擊，使他在深夜無人的時候，感到深深的創痛。
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