音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　主人公亞歷山大，有着塔可夫斯基最喜歡的人物元素，一個"外表看似沉滯，內裏卻充滿爆炸性情感的人"，他目睹妻子神經兮兮地大呼大叫，在衆人面前數落令他窒息的指摘與怨氣；女兒瑪他目無表情，無可無不可的漠然；看似為友，卻跟妻子與女兒有着曖昧關係的醫生維德；還有那個對亞歷山大妻子老不滿、不惜反駁的女傭朱麗亞（Julia，Guerún Gísladóttir飾）……所有的都突如其來，那一夜，是亞歷山大一生的轉折點。面對迫在眉睫的外憂內患，他是如此不由自主。在他的眼裏，那是世紀末的頽唐，那一夜，他首次嚮上帝祈禱--如果可以輓回一切，他甘心永遠沉默，獨個承擔，甚至賠上這個大好傢園，告別妻子兒女，告別昔日生活。
　　這令我想起那個正直與敬畏上帝的約伯，當受到撒旦試探，被告之失去傢園、兒女、財産之時，約伯衹是起來，撕裂外袍，剃了頭，伏在地上下拜，說："我赤身於母胎，也必赤身歸回；賞賜的是耶和華，收取的也是耶和華。耶和華的名是應當稱頌的。"他甚至開始詛咒自己，詛咒自己的生日，"願那日變為黑暗，願神不從上面尋找它；願亮光不照其上。願黑暗和死蔭索取那日；願密雲停在其上；願日蝕恐嚇它……我不得安逸，不得平靜，也不得安息，卻有患難來到"。在神面前，他無怨無憤，"他試煉我之後，我必如精金。我腳追隨他的步履；我謹守他的道，並不偏離。他嘴唇的命令，我未曾背棄；我看重他口中的言語，過於我需用的飲食"。甚至選擇從此緘默不言，"我怎敢回答他，怎敢選擇語言與他辯論呢？我雖有義，也不回答他，衹要嚮那審判我的懇求……我雖有義，自己的口要定我為有罪；我雖完全，我口必顯我為彎麯。我本完全，不顧自己；我厭惡我的性命"。
　　《犧牲》中的亞歷山大，何嘗不是這樣？當萬念俱灰時，他藉着祈禱欲輓回一切，又依照奧圖的話與女巫共度一宿，翌日醒來，甚至狠下心腸火燒大屋，從此跟傢人斷絶。那夜以後，亞歷山大不再說話，而他的沉默裏，包容是如此的多，幾乎是愛，而他都默默承受，如此堅執、篤定。面對傢園被大火燒得熊熊烈烈，他就在屋前大地跑過來跑過去，大遠景見天大地大，亞歷山大一臉無語問蒼天的姿勢，更形渺小。然後見他被救護車上跳下來穿白衣的救護員半推半就拉上車，車子絶塵而去，為一場鬧劇似的故事，畫上句號。
　　天空，回覆晴朗；然後是亮麗汪洋。衹見電影中唯一不受污染的小人兒聽從父親指引，給松樹小心澆水，又躺在父親栽種的小樹下，靜靜思考上帝："太初有道，父親，這是為什麽？"
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　　片末，片首的《馬太受難麯》再度響起，可以說，《馬太受難麯》是《犧牲》裏一段相當重要的樂章。
　　那是《馬太受難麯》選麯中最有名的詠嘆調《上帝憐憫我吧！》（Erbarme dich， mein Gott），高貴雅緻的小提琴獨奏，配上女聲悲傷與哀慟的深情歌唱，如此寬廣深邃，卻又悲慟莫名。此麯子上接彼得第三次拒絶基督、公雞叫鳴的時候，他悔悟自己的所作所為。塔可夫斯基選用了指揮傢高奈韋恩（Wolfgang G?nnenwein）無懈可擊的教堂錄音，令人震懾得不能言說。
　　"上帝憐憫我吧！"那是脆弱的人類嚮上蒼的一次呼喚，如此卑微、軟弱，就像亞歷山大得知災難即將降臨時對上帝立下的誓約："我將啞口無言，我將不再跟任何人講話，我將切斷一切我和生命之間的關聯。主啊，請助我實現這一誓約。"《上帝憐憫我吧！》那份深沉凝練的緩緩節奏，也為電影挖掘出受難的核心：救贖、犧牲、承擔、愛，充分表現着一股充滿震撼力的精神與情感力量。
　　塔可夫斯基在編寫《犧牲》時，一直持之以恆地專註於平衡、犧牲、獻身行為、人格的陰與陽理念，那是他真本性的一部分，也是他的基本信念。他說，令他感動的是出自犧牲的愛，這裏非指相互的愛，反過來，是完全的施予，可以是單方面的。"我的興趣主要在於能夠犧牲自己和其生活方式的人物--無論其犧牲是出於精神價值的名義，或看在他人的份上，或為了自己的救贖，抑或因於以上種種。這種行為，基於其基本特質，排除了一切構成其行動的'正常'理論基礎之自我私心；它也駁斥了物質主義者世界觀的法則。它往往荒謬且不切實際。不過--也許正因為這一理由--循此途行事者遂能導致人類生活上以及歷史進程上根本的變化。"



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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