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方志 》 鬍同往事 》
第一章失明的窗欞-歐陽予倩―一局沒走完的棋(3)
董夏青青 Dong Xiaqingqing
可是時代竟然就在遲疑不决的顧慮中，把歐陽予倩錯過了。他是步伐太過倉促的春天，一時間懶散的大地還在夢裏咂着嘴，根本沒有人能理解他急迫的情緒。中國戲劇行業一直以來的半紅不紫，使得歐陽予倩也成為了一個壓在大衆記憶邊緣的角色。
中國人冷落戲劇，不是中國沒有莎士比亞，不是中國缺少熱愛這個藝術門類的觀衆，事實上，中國人對戲劇始終抱有巨大的熱情，每個人都具有強烈的演戲的欲望，把自己脆弱的神經放在衆人“捧場”或“倒彩”的細繩上，晃晃悠悠地苦撐着。
有時候，同一個人扮演兩個或更多的角色：既是救人於水火的英雄，又是壓迫人的劊子手；有時候，很多人爭相涌進了同一出戲，多人一塊飾演同一角色：一千個人演表裏不一的人，一萬個人演口蜜腹劍的人，千萬個人演慘遭命運調戲的苦命人，甚至盡職敬業的“演員”的生命都終結了，而該他的臺詞還沒有念完。也許正是又當演員又當看客的疲勞，把我們都折磨到一挨着劇場昏暗的燈光，頭腦就立刻變作一尊石膏像。
劇院在人們生活着的大劇場裏，更像一個城市不得不有的標志，滿足着極少數人單純的好奇。它還不足以把人們從樂此不疲的對手戲裏拽出來，讓他們對戲劇傢掏心挖肺編纂出來的情節瞪大眼睛。衹有等哪一天，劇院裏的戲遠比生活更詭譎奇異了，或者劇場外頭的戲瘋子突然不想演下去了，人們纔會因為自身想象力的不足而想到應該踏實地坐下來看戲，看一場話劇。
那時，歐陽予倩的紀念像將沒有實體的意義，因為他被某一個時代喚醒了，他的歷史沒入了我們的本質，在精神上成為了我們的同代人。戲劇肯定會為某一個時代而靈感迸發，所以，歐陽予倩也肯定會在某天走近他的子孫後代，溫柔地把思想安置在他們伸手可及的地方。
時間使人的存在方式無外乎四種：從未存在，曾經存在，眼下存在，即將不存在。歐陽予倩是真正瞭解時間的人，抓住了時間不會撒謊的那一部分。他存在於鐘錶之外，這一人為的計時原則是死的，它把冰涼的手伸進這座宅院裏，竊走了草木的光華，恍惚了門牌的清晰，還帶走了他的舊相識，然而，他的生命將確鑿地深植於時間的泥土。
歐陽予倩已經通過了狡詐時間的種種刁難，可以有幸酣暢地將生命富足的美酒飲至杯底的酒渣。
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【資料來源】萬卷出版公司 |
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