|
|
作家评传 》 展示童話大師真實生活：安徒生傳 》
擁有天賦需要勇氣(2)
詹斯·安徒生 Jens Andersen
當安徒生1819年9月6日來到哥本哈根時，他就像一個“偷渡者”一樣，但是，這並不意味着他是一個騙子，而是指他所要支付的是最低3個銀幣的膳宿費。由於這個原因，他住在韋斯特波特外面。他從容不迫地爬上腓特烈堡山的山頂，在那裏，他能夠看見並數清國王的城市裏所有的塔樓。其中一些塔已經矗立多年，有些是1807年英國人大轟炸之後重建的。當時，炮彈像雨一樣傾倒在這個城市。在與英國的恥辱戰爭和隨之而來的經濟危機之後，國民經濟破産對城市和農村造成了嚴重影響。在丹麥，富人和窮人之間劃出了一條鮮明的界限，繼承父親王位的國王腓特烈六世一心要維持這條界限。當國王經過歐登塞時，小安徒生曾經親眼目睹過這位君主的“風采”。鞋匠的兒子爬到教堂的墻上，敬畏地凝視着這個強大的男人。但是，小安徒生很失望，因為國王既沒有穿金，也沒有戴銀，而是披着一件簡樸的藍色鬥篷，圍着一條紅色天鵝絨護肩，看起來更像是一個士兵。衹有在年老的時候，安徒生纔首次談起與國王的這次相遇。在這次相遇之後，他曾對他的母親說：“哦，他也衹是一個人而已！”虔誠而又忠誠的母親立即讓這個男孩安靜了下來，因為他正在過分地仿效他那思想開明、坦率直言的父親。她說：“你瘋了，孩子！”
丹麥人生活在上帝、本國國王和地主的統治之下。儘管1788年廢除了農奴製，但是地主在農村仍然具有很大影響，擁有很大權力。對於丹麥人來說，哥本哈根的皇傢劇院不僅是他們在生活的所有幻想中象徵性的舞臺，也是真實的舞臺。在漫長而又無聊的鼕季，劇院夜復一夜地為上層階級上演着戲劇。在劇院中，國王按照慣例坐在高高的座位上，而且就在他的下面，坐着貴族、大臣和政府官員以及諸如亞當?奧倫施拉格、B.S.英吉曼、約翰?路德維格?海博格、亨裏剋?赫茲和漢斯?剋裏斯蒂安?安徒生這樣的作傢。這些人使人們忘記了經濟的蕭條，從而可以愉快地過上幾個小時。皇傢劇院是唯一的公立劇院，每年表演9個月，每周表演的次數高達6次，劇院可以容納1300～1400人。另外，戲劇學校的學生，包括昔日的舞蹈學生漢斯?剋裏斯蒂安?安徒生在內，有一年在剋裏斯蒂安斯堡宮廷劇院進行了一些午後表演。另外還有幾傢私人劇院和流動劇團，不過這些演員都是業餘的。這真是劇院的時代！每個人都在上演戲劇，而且這是每個人都想看到的。正如19世紀90年代一位歷史學家描述19世紀20年代的戲劇狂熱時所說：
“當時公衆的拘謹與觀看和表演戲劇的熱情之間互相影響，純真與矯揉造作成為不可分割的整體，這些决定着時代的品位。”
1819年9月，安徒生在唱詩班指揮西伯尼的傢裏成功地進行了第一次表演。在此之後，劇院的世界並沒有像安徒生想象的那樣對他張開懷抱。事實上，這個男孩對自己的潛力和局限的認知並沒有任何概念。無論如何，在歐登塞的寡婦邦剋弗洛德和霍格-古爾德伯格上校舒適的客廳以及皇傢劇院的戲劇學校之間，存在着很大的差異。邦剋弗洛德夫人和霍格-古爾德伯格總是贊揚並鼓勵這個男孩，但在戲劇學校裏，弱肉強食的法則支配着他的每一天每一刻。回到歐登塞的傢裏，漢斯?剋裏斯蒂安的母親曾經對他說，劇院之路絶不是玫瑰的溫床，而是一段艱辛的旅程。此時，她實際上十分清楚自己在說什麽：你要冒着奮鬥到死的風險來照亮自己的行程，而且必須不斷給自己動力以支撐下去。
在劇院的戲劇學校裏，在衆多擁有較高天賦的孩子中，這個鞋匠的兒子不再是唯一的天才，而僅僅是一個更有天賦的年輕人。在很大程度上，這些孩子在舞臺上比鞋匠的兒子更有表現力和天賦。帶着對善良的上帝和自己無限的能力的天真信念，小安徒生並沒有過於看重這一點。在自己的小說《衹是一個提琴手》中，他談到了這一點。在小說中，年輕的天才小提琴手剋裏斯蒂安來到哥本哈根碰運氣，他正迷戀在自己的劇院世界之中。當第一次來到這個位於國王新廣場的聖地後，他走到了售票處，腦袋使勁地往窗口裏伸，相信在這裏就能看到喜劇。儘管如此，十四五歲的安徒生對於劇院是什麽樣並沒有一個基本的概念，他根本不知道要成為皇傢劇院的舞蹈或歌唱演員需要做些什麽。在1820～1821年，他一次次使自己成為舞臺上的笑料。就像在劇院一樣，他曾受到老師和同學們的羞辱、嘲笑和折磨。帶着專傢的眼光，他們通常評價他是一個無法控製自己行為的動物，而且顯然他衹能被當作服務人員使喚，事實上是在讓他閉嘴，集中精神拿着照明物、武器和花束，而不要讓它們弄髒了他的衣服。
回到歐登塞，這個男孩一直都在表演。他衹需要一塊布和一根棍子，就能使自己變成一個同惡竜搏鬥的武士。事實上，對於這樣一個敏感和富於想象力的男孩來說，日常生活就是一座劇院。沿着小河，他會即興表演自己的短篇自然戲劇，角色有很多，而所有角色都由他自己扮演。牧師的遺孀邦剋弗洛德夫人正好住鞋匠安徒生傢的對面。當他拜訪這位慈祥的夫人時，他不僅聽到了有關詩歌的藝術，看到了許多經典的戲劇作品，而且還學會了為自己的木偶縫製衣服。在栩栩如生的、“真實的”劇院的聚光燈下，安徒生漸漸長大。歐登塞也有劇院，而且到夏季，許多流動劇團就會來到這座城市。儘管這些流動劇團演出的質量不一，有皇傢劇院專業的夏季之旅，也有提供業餘的表演、舞蹈、魔術和雜技的丹麥國內外業餘劇團，但它們在丹麥的第二大城市也擁有許多觀衆。
陈雪松,刘寅龙 編譯
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【資料來源】九州出版社 |
|
|
| 丹麥親王寫的序言 | 前言(1) | 前言(2) | 英文版前言 | | 目錄 | 真正的野蠻人(1) | 真正的野蠻人(2) | 真正的野蠻人(3) | | 自然之子(1) | 自然之子(2) | 自然之子(3) | 擁有天賦需要勇氣(1) | | 擁有天賦需要勇氣(2) | 擁有天賦需要勇氣(3) | 舞蹈學生(1) | 舞蹈學生(2) | | 舞蹈學生(3) | 舞蹈學生(4) | 邁入黃金時代(1) | 邁入黃金時代(2) | | 邁入黃金時代(3) | 邁入黃金時代(4) | 安徒生的處女作(1) | 安徒生的處女作(2) | |
|
第 I [II] [III] [IV] [V] [VI] [VII] [VIII] [IX] [10] 頁
|
|
|